«iRadeo is a free streaming radio platform that allows anyone to stream their MP3 or WAV files. Once installed, iRadeo will automatically detect and stream any supported file format that has been uploaded to a specified directory.

You download the iRadio files, open the config.php file to update your settings and preferences, then upload all the files and folders to your own web server. Then, you simply insert the iRadeo player code into any webpage and visitors can stream your playlist. The amount of maximum listeners is only limited by your web hosting limitations.» (Corey Deitz) 

«The future of radio is about increasing listeners through “Internet and mobile, and building a strong online community around music tastes,” said Vineet Jain, managing director of Bennett, Coleman, in an e-mailed response to questions.»

fonte: «Indian Media Giant Buys Virgin Radio From Scottish Firm», By HEATHER TIMMONS NYT June 2, 2008

1. iMesh

2. Pandora

3. Last.fm

4. IMEEM

5. Songza

6. thesixtyone

7. Grooveshark

8. SpiralFrog

9. Mp3eq

10. Ruckus

11. Jamendo

12. Live Music Archive

13. Songerize

14. Free Music Zilla

15. DEEZER

16. SeeqPod

17. MOG

18. MACIDOL

19. Slacker

20. Jango

21. OurStage

22. Allmusic

23. Sideload

24. MyBloop

25. Mininova

26. Unsigned Band Web

27. Soundflavor

28. Live365

29. iLike

30. Dizzler

31. finetune

32. Digitally Imported

33. Tagoo

34. purevolume

35. The Hype Machine

36. GarageBand

37. musicovery

38. MP34U

39. Fairtilizer

40. Music

41. Jamwave

42. Opsound

43. Artist Direct

44. MySongCast

45. Magnatune

46. liveplasma

47. Project Playlist

48. itBreaks

49. Newgrounds

50. Anywhere.FM

51. WeenRadio

52. Mashuptown

53. thetastates

54. SkreemR

55. GO Video [Codes]

56. Blastro

57. SpinJay

58. Yallwire

59. Roxwel

60. Muxtape

61. (em italico os que conheço; esta lista de 60 não inclui todos os sites que existem: não está aqui o we7, o Accutunes ou o Launchcast; quanto mais sites destes, mais dimensão critica, e mais opção se tornarão) fonte

«Terrestrial radio has done a lot of things wrong in recent years but a way for them to get back in the game and re-establish their relevance is to make sure this is not an opportunity lost. Radio ain’t dead, but it’s broken. It’s critical for radio to re-engage listeners in new (and old!) ways. And the whole ‘social thing’ is a big opportunity to re-engage. Back in the day, the great state of New Jersey had an advertising campaign designed to promote tourism (and if there was any U.S. State that needed a campaign to promote tourism, it was New Jersey – Bruce Springsteen and the Jersey Shore not withstanding). The tagline of the campaign was New Jersey and You – Perfect Together! Taking creative license from the Garden State, I propose a slogan which applies to the topic at hand: Radio and Social Networks – Perfect Together! So let’s get right to it – why are they perfect together? The fact is, at their core radio stations are and have always been social networks. In fact, they are the oldest mass-media social networks. (I’m sure the cavemen had their own version of a social network, but it probably involved cave drawings or something and sure wasn’t powered by technology!). Bound by music, lifestyle or point of view, a good radio station identifies, captures, becomes a source of entertainment and information for, and provides a voice and identity for specific communities of people. They do this by providing these communities of people with content that is important to them. Content that is relevant, interesting and exciting. Listeners to a great radio station feel like they are part of something – something bigger than themselves. They feel like they are part of a larger community of people who like what they like, who feel what they feel and who have similar experiences as they do. They feel connected.»

fonte: «May 16, 2008 Radio + Social Networks = Perfect Together Billy Sabatini (via NetFM)

«…the clock is ticking. Radio’s distribution advantage is weakening. We will no longer simply own the car and the office. Radio brands are going to have to win a war of relevance in a sea of new competition. We will have to close the accountability gap between traditional and new media and provide proof that our campaigns move product and services. We’ve got to eliminate our legacy bias, systems and practices that impede our evolution. We’ve got to get past the intramural mindset that has locked us up for far too long. We will have to rationalize and optimize our inventories. We will have to entertain and engage in new ways that retain and enhance the affinity of our audiences. If not our brands will be worth far less than they are today.» AGOVINO, Mike, Thoughts On Radio’s Reinvention—Part I, RBR.com 28/05/08

RAMSEY: «Edison’s finding that “convenience” is the number one reason to listen to the radio illustrates the magnitude of our vulnerability: As long as we are most convenient, we win. But when we are either less convenient or when other technologies are equally so (as in, when they enter the cars), the number one reason to listen to radio will be dramatically diminished.

While radio remains ubiquitous, the fraction of media time occupied by radio is diminishing. In fact, as long as radio remains everywhere I would expect usage to remain virtually universal – but as long as options grow and proliferate I would expect the intensity of that usage to diminish. Meaning that we’ll be used less and less more and more.»

«Once content impulses are requested and used by a person’s nano-radio, the impulse will leave behind a "memory" of being accessed which the nano-radio will be able to interpret and use for offering further suggestions of audio, should the a listener wish a continuous genre of music. Your nano-radio will learn what you like, an idea pioneered by the Music Genome Project and Pandora. There will be no record companies. There will be no need to download music files from the Internet. There will be no royalty issues. Artists will sell their content directly to users. Requests for music or audio with active copyrights will be noted by the system and artists will be compensated automatically based on a percentage formula that draws from a fund created and maintained by the users of nano-radio receivers. Someday your children, or their children will acquire the ultimate control over their audio entertainment. fonte: «What Radio Might be Like 50 Years From Now», By Corey Deitz, About.com, 2/06/08

 DEITZ, Corey, «What Radio Might be Like 50 Years From Now», About.com, 02/06/08 [http://radio.about.com/od/opinionpieces/a/aa060208a.htm]

«Major labels are continuing to invest in emerging digital companies, part of a broader diversification strategy.  Over the weekend, sources pointed Digital Music News to a Universal Music Group stake in Uber (uber.com), a startup that allows users to instantly create multimedia websites and blogs. (...) But Universal Music Group is not the only major investing in startups.  Just recently, Warner Music Group invested $20 million in Lala (lala.com), a company that offers ubiquitous access to music collections and is launching a novel, per-stream purchasing proposition» fonte: «Universal Music Keeps Investing; Uber Stake Surfaces», Digital Music News, 4/06/08

EMI Starts Supporting Ad-Supported; Qtrax + Spiralfrog: «The experiment that is ad-supported music received a powerful nod this week from EMI Music.  On Tuesday morning, the company licensed its catalog to Spiralfrog, and later in the day, the company announced an agreement with Qtrax.  (...) The Qtrax license covers both streams and downloads.  The DRM-protected downloads can be ported onto three compatible players, though users must visit the Qtrax destination at least once every 60 days to keep the songs alive.
Both Qtrax and Spiralfrog have been trudging through difficult and expensive licensing processes, perhaps a strong advertisement against legitimate licensing paths.  In the case of Qtrax, a blowout launch in January simply blew up, thanks to missing major label licenses. Spiralfrog has also experienced its ups and downs, though both are pushing forward with their steadily-expanding catalogs.  On Tuesday, Spiralfrog pointed to a monthly unique user base of five million, quoting data from Nielsen//NetRatings. fonte: EMI Starts Supporting Ad-Supported; Qtrax + Spiralfrog, Digital Music News, 4/06/08

«Depressed by the rise of new technologies and their own fading place in the media landscape, neither those who own and run AM and FM radio stations nor even the new (but not new enough) satellite pay radio services are nurturing the kind of eccentric, iconoclastic voices that made radio so alluring from the 1950s into the '80s. Through those decades, when TV dominated American popular culture, radio was at once a mass medium and a clubhouse, a place where listeners could believe themselves to be part of an unseen community of like-minded people. Today, with the Internet having taken over as the primary provider of semi-private meeting spots, radio stations are cutting costs and bleeding talent, ceding the leading edge to the Web's collection of micro-audiences and the iPod's promise of infinite, but closely held, choice (...) Yet the more I listened to the likes of Pandora.com, Last.fm, Slacker.com and all manner of music blogs and Web radio, the more I heard the sound of automation -- sleek, efficient recommendation engines scientifically selecting the music I am most likely to like, yet missing out almost on what radio once offered: a glimpse into the hearts and passions of personalities who knew what music was new and cool, voices that offered a guided tour of unknown worlds, and sometimes even a frontal assault of the unexpected.» fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

.

«Depressed by the rise of new technologies and their own fading place in the media landscape, neither those who own and run AM and FM radio stations nor even the new (but not new enough) satellite pay radio services are nurturing the kind of eccentric, iconoclastic voices that made radio so alluring from the 1950s into the '80s. Through those decades, when TV dominated American popular culture, radio was at once a mass medium and a clubhouse, a place where listeners could believe themselves to be part of an unseen community of like-minded people. (...) Yet the more I listened to the likes of Pandora.com, Last.fm, Slacker.com and all manner of music blogs and Web radio, the more I heard the sound of automation -- sleek, efficient recommendation engines scientifically selecting the music I am most likely to like, yet missing out almost on what radio once offered: a glimpse into the hearts and passions of personalities who knew what music was new and cool, voices that offered a guided tour of unknown worlds, and sometimes even a frontal assault of the unexpected. (...) The challenge for all media now is to find a path back to mass, while retaining as much as possible of the freedom and access that the infinite range of the Internet promises. Yet most Americans still listen to something for much of the day. Radio could be the way into those ears, but only if it invests in creating compelling reasons to be there, only if it grabs hold of us the way the voices of past decades connected to the loves, pains and dreams of young listeners. As always, the future lies in the past.» fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

«Radio, shedding talent as fast as it loses audience, is rapidly becoming irrelevant to the younger generation»

fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

«(...) it takes more than terrestrial radio to compete in today’s crowded media world. To reach every potential listener, your product mix must include, among other things, terrestrial radio, Internet radio, podcasting, websites, text messaging and much more. After all, your listeners are using radio in a completetly different way than ever before. And not all are using a "radio". McVay, You’re not in the radio business... You’re in the MEDIA business! Inside radio, The Blue Page, Junho? 2008

Sinal de que é importnate

Mas antes seria impensavel; agora já começaria a ser possivel

«Young consumers in the US wield considerable buying power. Among 13 to 21 year-olds alone, over $120 billion was spent in 2007, according to The Harris Poll. Definitions vary, but millennials are generally considered those born from 1979 to 1999. (...) The group's income is predicted to rise through at least 2017, when it will approach $3.5 trillion, according to Javelin Strategy & Research. The group is very comfortable shopping online. One-half of consumers under age 24 made an Internet purchase between April 2007 and February 2008, according to Nielsen Online. » fonte: «Gen Y Comes into Focus», eMarketeer, JUNE 6, 2008

In a series of telephone surveys for its CHR clients, Coleman Insights has seen a shift. In one top 20 market study, 84% of 14- to 17-year-olds reported listening to music on a computer, iPod or MP3 player every day compared to just 78% for radio. Jon Coleman says it’s the first time they’ve seen new technologies beat radio.
«In one study completed for a CHR-formatted radio station in a top 20 US market, 84% of 14- to 17-year-olds reported listening to music on a computer, iPod or MP3 player every day. The corresponding figure for listening to AM or FM radio was 78%. In a separate study, when asked the question, "Where is the first place you go to hear music?" 41% of 15- to 17-year-olds said iPods or other MP3 players, 27% said their computers and 22% said FM radio. "The fact that kids are using alternatives to radio obviously isn’t news to anyone, but this is the first time in all our studies that we’ve seen the numbers support new technologies over radio," said Jon Coleman, president of Coleman Insights. "This shift, however, should convince radio stations that they have to determine how radio can fit into the lifestyles of younger listeners if they are not already attempting to do so."; fonte: «COLEMAN INSIGHTS FINDS THAT USAGE OF NEW TECHNOLGY FOR MUSIC CONSUMPTION BY TEENS REACHES TIPPING POINT», Coleman Insights, 5/06/08 

«Qbox Corporation today announced the official beta launch of its streaming social network music service, available from Qbox.com. By indexing the entire music inventories of top social media sites, Qbox makes it easy for users to search, organize, and listen to the entire catalog of free and legally available online music - all through a single, easy-to-use point of access.

With tens of millions of unique visitors each month, social networking and media sites have become a leading destination for music search and discovery, allowing artists and fans to interact directly. But such services tend to search only their own sites, are largely browser-dependent, and offer limited listening and bookmarking options.

Qbox is an integrated hybrid desktop/web application, designed for user freedom and access to content from multiple social networks.»

música (e música nova) os jovens ouviam; hoje já não é...

«Visto desta forma fatalista, a rádio, sobretudo musical, estará condenada. Mas há caminhos que a rádio pode tomar para tentar sobreviver – conciliando a sua característica gratuita com a forte implantação histórica e cultural [até que ponto isto é relevante para quem não a conhece?]:

Deixar, de uma vez por todas, de entender a Internet como rival e potenciar-se através dela, criando múltiplos canais de difusão musical, chegando a nichos esquecidos e possibilitando uma lógica de diversidade e de repetição, palavras inconciliáveis na rádio convencional (mas não para os canais áudio que transmitem em streaming); Para Elsa Moreno Moreno a especialização musicalpode não ser a única resposta à pergunta sobre os novos conteúdos da rádio “pero sí la más extendida y probablemente lo siga siendo durante los próximos años a través de los diferentes soportes de producción y distribución ante los que converge el médio”10. O mesmo caminho é apontado por um estudo da TechnoMetrica Market Intelligence: “O futuro da rádio musical reside provavelmente em entretenimento altamente especializado e em apresentar novos artistas e produtos musicais a mercados altamente especializados”11. A Internet também permite as tais expressões de interactividade, um dos segredos da web social, e que não há razão para a rádio não incorporar;

•

O sucesso desses canais de áudio é explicável pela desatenção da rádio convencional – que tem o know how, mas se limita a repetir fórmulas. Poderia ter sido ela a promovê-los. Ou seja, ganha quem tiver conteúdos que façam a diferença e se, quem os tiver, os adaptar aos novos tempos Se isso não acontecer, não faz sentido concorrer quando a perda é evidente;

•

Mais do que apostar em inovações tecnológicas que parecem condenadas a médio-prazo (como o HD, que permite o multicasting, mas obriga a novos aparelhos e a novas lógicas de convergência), o esforço da indústria deveria ser para convencer as marcas que operam os novos suportes a integrar a rádio como funcionalidade standard (uma entre várias); ou seja, estar onde estão, e onde estarão cada vez mais, os potenciais ouvintes (o receptor de rádio, tal como o conhecemos hoje, está condenado a convergir ou a desaparecer);

•

E, finalmente, não se limitar à conectividade em telemóveis, consolas ou leitores de áudio, mas encontrar programas, serviços e conteúdos que estas plataformas – por serem apenas distribuidoras – não contemplem; a espontaneidade da voz humana parece um valor determinante.

(...) há algo que parece abrigado de qualquer futurologia: só com novos conteúdos a rádio musical pode sobreviver. É que o ambiente não é mais o mesmo: do offline passamos, todos, para uma realidade online. Com outras características, exigências e possibilidades» (MENESES, 2007: 11-12)

10

Elsa Moreno Moreno, s/ título, http://www.unav.es/fcom/jornadas2000/Ponencias/Ponencia%20Elsa%20Moreno%20Final%20.htm (cons. a 06/01/07)

“Music Radio Stations Hard Hit By Personal Digital Music Revolution”, Music Industry News Network, 08/06/05 (cons. a 06/01/07)

«(...) teremos excesso de oferta. 30 ou 40 mil 'streamings' sonoros, por exemplo, à espera da nossa escuta. Como resolver? A resposta está no Google. Quanto maior a oferta, mais necessidade haverá de controlar a escolha. O consumo será mais activo, porque exigirá kais de nós, mas parece-me que tão importante como ter os conteudos é conseguir controlar a escolha, de modo a que consumidor consiga... consumidor» (Meneses, João Paulo, «Convergir na recepção», Meios & Publicidade, 06/06/08, pág. 10)

«(...) Contudo, a lógica da remediação, continuam Bolter e Grusin (2000: 225), sugere que nenhuma tecnologia elimine as outras. É o caso dos videojogos, que podem ser jogados numa consola de videojogos ou num computador mas igualmente num televisor» , escreve Rogério Santos, a partir do livro de Jay David Bolter e Richard Grusin, Remediation. Understanding new media (2000).

Rogério Santos também explica que «relativamente às tecnologias, eu não sou eufórico ou optimista (promessas tipo - a internet traz conhecimentos novos, torna obsoletos todos os media anteriores, os jovens aprendem rapidamente e apropriam-se dela). Igualmente, não sou disfórico ou pessimista (ameaças tipo - uma nova tecnologia traz consigo desregulação, males, disfuncionalidades, vícios). Já o escrevi em 1998, num livro chamado Os novos media e o espaço público. Por isso, uso a internet mas não acredito apenas nas suas potencialidades harmoniosas (há defeitos, como a abundância de informação gerar bulimia e incapacidade de discernir o útil). A internet - e a digitalização - são, em primeiro lugar, tecnologias. Depois, são usadas por pessoas, cujo emprego é múltiplo. (...) como conclusão da leitura que faço do conceito de remediação em Bolter e Grusin, retiro que a internet não é "tudo ou nada" mas apenas relação com os outros media. Ou seja, a internet não provoca o esquecimento dos outros media ou os torna velhos próprios para a sucata».

Nesse mesmo espaço escrevi que «estou convencido de que, ao contrário, a Internet vai tornar obsoletos os outros media. Não é coisa para uma geração nem duas, mas os mais novos já começam a «testar» isso, eles conhecem conteúdos não conhecem meios (se os entendermos como distribuição); O YouTube não é televisão; para eles é. podcasting não é rádio, para eles é»

Rogério Santos, num texto anterior: «Os estudiosos dos media aceitam o mito moderno do novo: as tecnologias digitais como a internet, a realidade virtual e os gráficos de computador estabelecem um divórcio face aos media anteriores, com novos princípios estéticos e culturais. Jay David Bolter e Richard Grusin põem em causa esta concepção, oferecendo uma teoria da mediação na idade digital. Bolter e Grusin argumentam que os novos media encontram significado cultural precisamente porque prestam homenagem e renovam os media anteriores como a pintura de perspectiva, a fotografia, o filme e a televisão. Ao processo de renovação, eles chamam "remediação", referindo que os media anteriores se renovaram face a media ainda mais antigos: a fotografia remediou a pintura, o filme remediou a fotografia, a televisão remediou o filme, o teatro de revista e a rádio (da contracapa do livro de Jay David Bolter e Richard Grusin)» Concordo com esta perspectiva (menos a questão da 'homenagem'), a partir do momento em que se assiste à utilização por parte da Internet, como canal de distribuição, de conteúdos dos meios clássicos, incorporando-os, misturando-os, e adaptando-os: o video, os graficos, os canais de audio, etc.

  

«Com esta tendência de crescimento de utilizadores e de conteúdos multimédia que sobrecarregam as redes, para onde vai a Internet? Segundo a operadora AT&T, sem novos investimentos nas infra-estruturas, o limite de capacidade física será atingido dentro de dois anos. O alerta não é novo e o apocalipse da Internet tem sido avançado várias vezes desde os anos 90. Jim Cicconi considera que o vídeo e os conteúdos gerados pelos utilizadores estão a pressionar as redes. "O vídeo será 80% de todo o tráfego em 2010, quando é 30% agora", refere o vice-presidente da AT&T» (FONSECA, Pedro, Está a Internet à beira do fim?, Diário de Notícias, 1/06/08)
Isto remete-nos directamente para o problema da 'net neutrality' e da relação com os investimentos (pesados) nas redes, para aumento da capacidade, redes essas que depois serão usadas por aplicações naõ apenas concorrentes como até inimigas, como por exemplo o Skype. Quem deve fazer os investimentos nas redes (de nova geração), de modo a que elas suportem os desafios que aí vêm?

«The next decade or more will be a transitional time, as radio, like newspapers and television networks, forswears allegiance [renegar/recusar fidelidade] to any one means of distribution and declares itself platform-agnostic» [ou seja o autor defende que a rádio, no caso, deve aderir a uma plataforma - a Internet? - em vez de se posicionar como agnostica em relação às que existem]

fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

(o que a rádio convencional faz - OU NÃO FAZ - para se aproximar dos ouvintes, na actualidade)

MARK RAMSEY: «I’m always surprised, Richard, that in Radio, for example, folks will go out of their way to go to a radio convention, but will rarely attend any gathering focused on new media, when that is the industry Radio is now a part of.

Well, people don’t think about what their customers do. They think about their own industry, but they don’t think like their customers.

Radio stations are doing less research today, not more. Why is that? That drives me crazy. Why aren’t they looking at what their customers want out of their own lives, you know?

Just because your station has listeners doesn’t mean you’re connecting to them. In the book I talk about auditing and how you can find your listeners, users, or whatever, and get to know them. I mean it’s so easy to do that now. And I mean real audits – ask the hard questions, like “Why do you hate us?”» RAMSEY, Mark, Radio Trendspotting - an interview with marketing guru Richard Laermer», Hear2.0, 6/06/08

Duas das mais importantes revistas britânicas da área musical (re)lançam-se na rádio, nomeadamente através do DAB («Two of Britain's biggest music magazines are getting into the radio business. First was Bauer-owned monthly magazine Q, Britain's biggest-selling music magazine (...) On June 2, it relaunched its Q Radio service -- previously a DJ-free automated playout service -- on DAB digital radio in London, digital TV platforms nationwide and online. On June 24, IPC Media-owned music weekly NME (circulation 64,033) will launch NME Radio on similar platforms, with additional temporary FM availability via limited local licenses»). O que é que isto significa?

Por um lado que estão a aproveitar a possibilidade de distribuir um conteúdo por várias plataformas - pelo menos enquanto não houver uma que seja a dominadora e faça desaparecer as outras; essa será a Internet, até porque estas duas revistas, como se pode ler, têm, «"The potential for both is huge, because both brands are known worldwide," says Parlophone U.K. head of radio Kevin McCabe» (ou seja, estão a viver o tempo de transição actual, de hibridismo e de icerteza);  por outro, penso, se o estão a fazer agora e não antes é porque perceberam o potencial online que o áudio e a musica têm.

Ambas vão ter emissões ao vivo (a emissão rádio convencional) e blocos gravados.

fonte: SUTHERLAND, Mark, «UK music mags tune in to radio's power, Reuters, Jun 6, 2008

«While we use the term "social network site" to describe this phenomenon, the term "social networking sites" also appears in public discourse, and the two terms are often used interchangeably. We chose not to employ the term "networking" for two reasons: emphasis and scope. "Networking" emphasizes relationship initiation, often between strangers. While networking is possible on these sites, it is not the primary practice on many of them, nor is it what differentiates them from other forms of computer-mediated communication (CMC) [Computer Mediated Communication].

What makes social network sites unique is not that they allow individuals to meet strangers, but rather that they enable users to articulate and make visible their social networks. This can result in connections between individuals that would not otherwise be made, but that is often not the goal, and these meetings are frequently between "latent ties" (Haythornthwaite, 2005) who share some offline connection. On many of the large SNSs [social network sites], participants are not necessarily "networking" or looking to meet new people; instead, they are primarily communicating with people who are already a part of their extended social network. To emphasize this articulated social network as a critical organizing feature of these sites, we label them "social network sites."

While SNSs have implemented a wide variety of technical features, their backbone consists of visible profiles that display an articulated list of Friends¹ who are also users of the system. Profiles are unique pages where one can "type oneself into being" (Sundén, 2003, p. 3). After joining an SNS, an individual is asked to fill out forms containing a series of questions. The profile is generated using the answers to these questions, which typically include descriptors such as age, location, interests, and an "about me" section. Most sites also encourage users to upload a profile photo. Some sites allow users to enhance their profiles by adding multimedia content or modifying their profile’s look and feel. Others, such as Facebook, allow users to add modules ("Applications") that enhance their profile.» (boyd e Ellison, 2007: 2)

BOYD, Danah m. e ELLISON, Nicole B. (2007), Social Network Sites: Definition, History, and Scholarship, Journal of Computer-Mediated Communication, 13(1), article 11 

«Thanks to nanotechnology, you will be your own radio receiver. Researchers are already experimenting towards this end. Last year, wired.com reported: 'A scientist has unveiled a working radio built from carbon nanotubes that are only a few atoms across, or almost 1,000 times smaller than today's radio technology. The nanotech device is a demodulator, a simple circuit that decodes radio waves and turns them into audio signals. By hooking the decoder up to two metal wires, University of California at Irvine professor Peter Burke transmitted music via AM radio waves from an iPod to speakers across the room.' According to a recent article at dailymail.co.uk, "Children will learn by downloading information directly into their brains within 30 years, the head of Britain's top private schools organization predicted..." Someday, you will have the option to purchase a "bio-telligent" implant which will quietly exist in your body until you decide to trigger it. When you do, this "nano-radio" will connect with your auditory system and be ready to receive content impulses which will be translated into sound that will play inside your head in the same way headphones create sound for us now. (...) We won't have digital files, hard drives, CDs, memory sticks, or any of the storage media we use today. Instead, all music, speech, and video that has ever been cataloged will be universally available at-once and from anywhere (...) Your nano-radio will learn what you like, an idea pioneered by the Music Genome Project and Pandora. Someday your children, or their children will acquire the ultimate control over their audio entertainment. Marshal McLuhan was a Canadian scholar and philosopher who famously said, "The medium is the message." Our technology will one day make it possible to amend that statement by adding "The medium is the message…and you are now the medium."» (fonte: DEITZ, Corey, «What Radio Might be Like 50 Years From Now», About.com, 2/06/08)

Quase todas as semanas, em 2008, aparece mais um site que oferece música atraves da internet (streaming ou donwloading) e que se afirma 100% legal. Somando todos os que existem, em versões desenvolvidas ou apenas «beta», serão nesta altura perto de 100. Ou estarão a chegar a esse número. A centena, neste contexto, nada tem de especial (não é uma meta). É importante, contudo, perceber que quantos mais existirem mais esta 'industria' se desenvolverá e se afirmará. Mais gente os utilizará, mais eles ganham dimensão. E, perante a concorrência, mais se desenvolverão, mais afirmarão capacidades de fazer a diferença. Todos têm música. O que irá variar ´não é portanto esse conteúdo (eles têm «toda» a música) mas a relação que estabelecerem com os utilizadores (porque disso depende a sua viabilidade). Ora para construirem uma relação com os utilizadores parece certo que o caminho será o de dar-lhes mais poder. Um exemplo final: o Pandora foi durante alguns anos «the best killer application» (para usar o jargão informático) mas perdeu fulgor a partir de 2007/2008, com o aparecimento de programas concorrentes que oferecem muito mais oferta, mas sobretudo mais personalização e poder de controlo ao utilizador.

Quem é que, além dos que possam investigar estas matérias, se preocupa se sites como Last.fm são rádio? A própria rádio.

É obvio que, por muitas referências que façam à tradição e herança hertziana, estes sites que disponibilizam (via streaming ou downloading) música não são rádio. Têm música e têm som. Mas ter música e ter som não faz rádio. O próprio conceito de «personalized radio» é anti-rádio, na medida em que rádio não pode ser personalizada.

A industria radiofónica, confusa com os novos tempos, tenta perceber se é ou se não é para se posicionar; provavelmente para aderir se for. Até que lhe digam que a questão é inutil, porque a resposta é evidente, a incerteza continuará.

Esta dicotomia acentuar-se-á, como veremos adiante, na forma de convergir com a internet: criando consumo activo ou mantendo-se baseados na ideia de consumo passivo (idiossincrático à rádio convencional)

O Reino Unido, onde o DAB conseguiu algum sucesso, continua a apostar neste suporte para o lançamento de novos projectos, alguns deles ambiciosos. isto tem consequências negativas ao nivel da aposta, que deveria ser mais forte e consistente, na Internet. Isto é, quanto mais se aposta no DAB menos se olha para a net (até porque não se pense que os mesmos conteudos servem para diferentes suportes; a transição FM-DAB neste país provou-o). E estou a referir-me a tecnologia, dinheiro, meios humanos e criatividade. Claro que exitindo outros suportes seria absurdo não os aproveitar (o FM ainda é popular, o DAB na GB tem publico, mas assentar a estrategia no DAB ou, mesmo ,colocar as varias opções no mesmo plano é um erro tremendo; os conteudos a partir da net é que deveriam liderar).

O DAB, o seu irmão HD e todos os suportes, mesmo que digitais, não assentes na net, são transitórios e, nalguns casos (o FM), presos ao passado. «aquilo que há 15 anos parecia uma óptima ideia - o DAB -, é hoje parte do problema e não da solução. Visto a esta distância, o DAB é apenas um FM melhor, mas na Grã-Bretanha têm sido gastos milhões nessa tecnologia». Enquanto, por estas razões, a industria dá passos timidos relativamente à Net, «outros operadores, sem ligação à rádio, e que estão a fazer diversos negócios - como mostrou um dos fundadores da Last.fm (um dos maiores jornais da Europa, o Bild, tem um canal de rádio na net. Com quem? Com a Last.fm, claro).» São estes operadores que estão mais perto de encontrar os «públicos onde eles estão. E eles estão cada vez mais à volta do mundo digital.»

Por curiosidade, eis a pequena carta-aberta que dirigi ao director do novo projecto do Channel Four na rádio digital DAB, Bob Shennan, na sequência dessa conferencia em Londres Radio 3.0

«Don't do it, Bob
 
Dear Bob
I assisted yesterday to your presentation (as to all others, in Radio 3.0 conference) and allow me to say this: don't do 4Radio on D.A.B.!
Where I live, work and study there's no D.A.B. and his associated problems, so I think I can listen to you with some distance. I listened to you and to other people spoken about D.A.B. with very discomfort. I think nobody in radio broadcasting likes D.A.B., but it seems like the story of a friend we - long time ago - invited to our home and now have not the courage to send away (anyway, everyday family talks about it with no solution)...
What I have listened yesterday was something like this: D.A.B. was a mistake (a understandable mistake, 15 years ago), you have invested a lot on this, but now you have realized that is not the future. What to do? In portuguese we usually joke, saying someone is already dead, but nobody has courage to say this to him. That's what I'm trying to say to you: who, 10 years ago, invested has now problems to solve, but you, with a new project, must go direct to internet! Listen to UBC Simon Cole or Martin Stiksel, of Last.fm. They're already there. You, Bob, are, as McLuhan said, looking the future by the rear view mirror.
Put our friend out of home! The problem with D.A.B is double: when you invest money, time and ideas on this technology, you are not investing on content on Internet. That's why, with BBC exception, web content on british radio is so poor.
Believe me, Bob: D.A.B. is only a better FM. FM is gonna be switched off - you doubt it? (The same in US, with local D.A.B., HD).
 
Wishing all the best, without D.A.B, I'm
Joao Paulo Meneses»

O que mostra este estudo é que a queda nas audiências de rádio é genérica e não apenas na geração iPod; esta apenas radicaliza este afastamento (mas as queixas são genéricas e não específicas).

«O propósito do MusOpen é tornar pública toda a música que já não esteja abrangida pela protecção de direitos de autor. E o serviço online adicionou recentemente novos títulos ao seu repertório: as 32 sonatas para piano compostas por Beethoven disponíveis para download gratuito e ilimitado.

Muitas das partituras escritas pelos grandes compositores da história da música fazem parte do domínio público desde há muito - os direitos expiram ao fim de 70 anos depois da morte do respectivo autor. Mas esta condição não torna acessíveis as obras gravadas para serem utilizadas em remisturas ou bandas sonoras. Às edições discográficas estão associados direitos conexos, que recaem sobre os intérpretes que executam as obras. E na Europa, a sua duração é de 50 anos desde a edição comercial. Tais direitos impedem a utilização livre dos registos.

O MusOpen propõe a regravação destas obras por músicos profissionais. Para tal, convoca os seus utilizadores para o apoio nos custos que suportam tal processo. As doações feitas online servem para pagar as gravações, que posteriormente são colocadas no site à disposição de qualquer pessoa. Por exemplo, para gravar as 32 sonatas de Beethoven foram recolhidos dois mil dólares em doações. De acordo com o próprio MusOpen, são necessários cerca de cinco dólares por pessoa para que uma gravação deste género seja concretizável (menos de cinco euros)» (ou seja, à margem das editoras, um modelo de viabilização alternativo ao dos sites de pop/rock)

Outras opções, aqui sistematizadas por Paulo Querido.

Um dos fenómenos mais interessantes, a merecer estudo que foge deste âmbito, é a possibilidade de fazer coincidir grupos e estilos musicais com gerações, como sempre aconteceu. Aproveitando a abundância de música permitida pela digitalização e disponibilizada pelos iPods/mp3, há lugar à descoberta de velha música, ou, como dizia, o USA Today «Kids are listening to their parents; Their parents' music, that is», By Edna Gundersen, USA TODAY, 30/04/03 

Há um problema de percepção. Mas provavelmente não da forma que a industria está a considerar. Ou com a importância que lhe dá essa mesma industria:

«But industry executives say Americans still want to listen to the radio. And rather than fear threats from new technology, the industry is looking to use the technology to improve its product. "We found out [from consumer surveys] people love radio. But it's free and so accessible, they take it for granted," said David Rehr, president of the National Association of Broadcasters, a trade association that represents 8,300 radio and television stations. "We're the technology that's been around for a long time," he said. The NAB and several other industry groups banded together last month to start a new promotional program called "Radio Heard Here," which they hope will change perceptions that radio is a tired old medium. "We've got to push forward. We've got to be about tomorrow," Rehr said.

BASCH, Mark «Radio is working with, not against, iPods», Jacksonville.com,  19/05/08

«The most battlefield for a public broadcasting is the new media platforms that offer interactivicty and a more targeted supply of programmes. Although the commercial sector has tried, and continues to trym to limit public broadcasting to the provision of a free programme offering via open, analogue networks, both national and EU politics allow public broadcasting to operate on new platforms as well, provived that the new services fit with the public remit and do not distort competition» (Bardoel e d’Haenens, 2008: 342) 

Bardoel e d'Haenens (2008: 342) explicam que as estratégias dos operadores têm passado por ir acrescentando conteúdos que permitam aumentar os hábitos não-lineares, à custa dos - ainda maioritários - hábitos lineares. «IN order to maintain a reasonable level of audience reach, broadcasters will decide to extend their portfolio of platforms and channels». dos canais temáticos às estratégias cross-media, que visam «try to keep the viewer's and listener's attention as long as possible» 

Este trabalho aborda, em diversas ocasiões, aquilo em que se poderá vir a transformar a rádio tal como a conhecemos hoje; de alguma forma, evidencia mesmo pistas de evolução a partir do elemento áudio. Será por isso um trabalho sobre o futuro? Há uma recusa, de princípio e de alguma forma compreensível, da universidade relativamente quer ao futurismo quer à especulação sem bases, chamando-lhe prestidigitação. Compreensível porque é muito mais seguro - e tranquilo - avançar com os dois pés na terra. Então se um deles estiver assente no passado e outro no presente, dá-se a conjugação perfeita. A partir do momento em que pomos um no futuro, arriscamo-nos a cair. Ou pelo menos a desequilibrar-nos. Conscientes desse risco, tentaremos seguir em frente, cientes de que é importante olhar para o futuro, quando o momento é de incerteza e de transição. A história está feita, o passado é conhecido e está estudado. O presente, ao contrário, é uma incógnita. Mas o presente não existe quando todos os dias há desenvolvimentos, sobretudo tecnológicos, que desarrumam uma casa que durante 80 anos esteve muito bem arrumada. O presente já não é amanhã. O presente é passado. E para olharmos para amanhã, é preciso especular. Um pé no passado e outro no futuro, eis o objectivo deste trabalho. Mas com uma certeza, é importante - como nos ensinou McLuhan, não olhar para o futuro através do retrovisor - McLuhan, não por coincidência, mais respeitado pela universidade no futuro do que no passado. Porque não hesitou em tirar pelo menos um pé do passado.

« (...) it is surprising how little of the common sense of technology studies has been applied to mp3s» (Sterne, 2006: 826).

«We must not forget that music remains a very unique commodity; to take on meaning, it requires an incompressible lapse of time, that of its own duration. Thus the gramophone, conceived as a recorder to stockpile time, became instead its principle user. Conceived as a word preserver, it became a sound diffuser. The major contradiction of repetition is evident here: people must devote their time to producing the means to buy recordings of other people’s time, losing in the process not only the use of their time, but also the time required to use other people’s time. Stockpiling thus becomes a substitute, not a preliminary condition, for use. People buy more records than they can listen to. They stockpile what they want to find the time to hear. Use-time and exchange-time destroy one another. ([Jacques] Attali, 1985: 101; emphasis in original) (in STERNE, 2006: 830)

Coleccionar e a relação íntima: via walter benjamin «‘For a collector,’ wrote Walter Benjamin, ‘ownership is the most intimate relationship that one can have to objects’ (1968[1936]: 67). That one can collect mp3s suggests that they appear to users as cultural objects, even if they are not, in any conventional sense, physical objects that can be held in a person’s hand» (sterne, 2006: 831)

«The mp3 fetishizes and makes use of the imperfections of healthy hearing while presuming a so-called normal listening situation. The ideal listener implied by the mp3’s psychoacoustic coding is Theodor Adorno’s nightmare: the ‘distracted’ consumer of mass culture (2002[1938], 1993[1945]). In a media-saturated environment, portability and ease of acquisition trumps monomaniacal attention» (Sterne, 2006: 836)

«According to a survey by the Online Publishers Association of America, only 3 per cent of American 16- to 24-year-olds see newspapers as their first or second choice of media» (BLACKHURST, 2006: 53) 

«With billions of facts just a double click away, the media can no longer assume that young readers will turn to newspapers at all – even if they’re free» (58)

«A generation reared on the web and TV broadcast news – where second-hand information constantly circulates – have a very post-modern attitude to the originality of content. They are more interested in a précis of the top 20 stories of the day than they are in applauding exclusives» (BLACKHURST, 2006: 55 

«Simon Waldman, Guardian director of digital publishing, says: “Over the last year there has been a wave of spectacular growth in online advertising. Charging for content is less of a critical success factor than two or three years ago. This really is an advertising market now.”» (BLACKHURST, 2006: 55 

«The combination of a fashion accessory (iPod) with cheap and user-friendly downloads (iTunes) has already persuaded the web generation to buy music that they had previously enjoyed free» (BLACKHURST, 2006: 59 

«

Um estudo sobre o universo geral de ouvintes ~(e não os mais jovens):

«Despite the wide popularity of portable music sources, consumers prefer to listen to some form of radio more than MP3 players and CDs, according to a new survey. A total of 560 respondents spend 16,814 hours per week listening to audio entertainment. Thirty-nine percent of that time is spent on FM radio, followed by 23 percent on MP3 players / iPods and 18 percent on CDs, to round out the top three audio sources. In an age of portable media devices like the iPod, individuals still satisfy their audio cravings with the longest-standing format, radio. The findings were a result of a survey commissioned by sonoro audio, manufacturer of distinctive, high-quality audio products. Collectively, 57 percent of the time is spent listening to some form of radio, AM, FM or Internet. Internet radio alone is becoming a premier audio medium for US consumers. (...) "Even with the advent of MP3 players, consumers are still largely turning to radio for their music needs as it is easily accessible and free," said Marcell Faller, founder and CEO of sonoro audio. "However, consumers’ expanding, elaborate music libraries have created a demand for all-in-one audio systems that let them integrate the functionality of MP3 players, CDs and radio in a single compact device." »

fonte: MarketWire.com, «Radio Still Number One Music Source Over MP3 Players, CDs» 19/05/08

«Sin embargo el momento radiofónico actual es complejo como pocos en la historia del medio y requiere una abnegada e ingeniosa atención. Y si la circunstancia merece esmero, reflexión y vigilancia es porque la situación es mucho más peligrosa que la generada por la llegada de la televisión. Posiblemente este sea el conflicto más complejo de los vividos por la radio hasta el momento presente porque afecta a su propia raíz. A la radio y - no se olvide-, a los demás medios de comunicación" (Faus Belau in Martinéz- Costa, 2001: 16)

MARTINÉZ-COSTA, Maria (ed) (2001).Reiventar la radio. Pamplona: Ediciones

Continua a aumentar o numero dos que usam redes sociais

«US Internet users ages 10 to 15 flocked to social networks last year as if getting a MySpace account would increase their allowances. Harris Interactive said in its April 2008 issue of Youth Trends that more than half of US girls ages 13 to 15 used social networking Web sites in 2007, roughly the same as in 2006. Social networking jumped among other boys and girls surveyed: more than twice as many children ages 10 to 12 reported using social networking sites in 2007 as did in 2006.»

fonte: Teen Social Networking Still Growing eMarketeer, MAY 1, 2008

Ouvintes e as redes sociais

«About 33 million Americans 12+ listen to an Internet station in an average week. That’s four million more than a year ago according to the annual “Infinite Dial” study by Arbitron and Edison Media Research. About two-thirds of online radio listeners have a profile on a social networking website. The most popular sites are MySpace and Linked-In.»

Online listeners tap into social networks, Inside Radio, 18/03/08

Online Radio Reaches 33 Million Americans Per Week

Metade dos jovens britânicos têm perfil social

«(...) Most sites, such as Bebo, MySpace and Facebook, set a minimum age of between 13 and 14 to create a profile but none actively enforce the age limit. Ofcom's survey of 5,000 adults and 3,000 children found 49% of those aged between eight and 17 have a profile. (...) "Social networks are clearly a very important part of people's lives and are having an impact on how people live their lives," said James Thickett, director of market research at Ofcom. He added: "Children's lives are very different from what they were 20 years ago. Social networks are a way of creating a social bond." (...) The three leading social networks, MySpace, Bebo and Facebook, all say they remove profiles of users that are found to be too young on their sites.»

fonte: Children flock to social networks, 2/'4/08, By Darren Waters BBC News website

O estudo da OFCOM: http://news.bbc.co.uk/1/shared/bsp/hi/pdfs/02_04_08_ofcom.pdf

«Streaming music is a popular alternative to the pay-per-download and subscription services.  Streaming music allows site users to listen to music for free without actually owning the source of the song, like listening to a radio station.  There are quite a few websites where visitors can stream music for free.  Radio stations all over the US stream their broadcasts online.  Other sites like Pandora, for example, provide visitors with radio stations customized with music by artists they like as well as music that has a related sound.  If a song plays that a listener doesn’t like, then you can give it a thumbs down and you won’t have to hear that song, or any other like it, again.  Also, you can create as many stations as you want—all for free, with no advertisements! The Evolution of Digital Music On Demand   Mary Sekerak  28/04/08

A caracterização daquilo que será a rádio do futuro - pelo menos na proxima decada - parte, como se assumiu desde ol principio, daquele que é o comportamento (ou os comportamentos) da geração iPod. É evidente que não podemos pensar numa replicação pura e simples, até porque é sabido que o contacto com a rádio de palavra aumenta à medida em que se envelhece, mas também não faz sentido pensar que estes utilizadores vão esquecer-se do que fizeram antes ou perder hábitos adquiridos e enraízados. isso não faria qualquer sentido. Como se verá adiante, a rádio continua a ser popular, nomeadamente à medida em que falamos de gerações mais velhas, que nasceram sem digitalização e relativamente a ela demonstram insegurança. mas estas gerações serão substituidas, não por gerações com o mesmo comportamento, mas já digitalizadas.

em resumo, alguma relativização faz todo o sentido, até porque uma verdadeira caracterização far-se-á depois, com estudos, e não antes, mas é seguro apontar novos hábitos e tendências resultantes do comportamento da geração iPod. 

Quando se fala - em termos de grandes objectivos deste trabalho - numa caracterização daquilo que será a rádio do futuro, partindo essencialmente daquele que é o comportamento (ou os comportamentos) da presente geração iPod, é evidente que estamos a assumir riscos e que, nomeadamente, não podemos pensar numa replicação pura e simples (é sabido que o contacto com a rádio de palavra aumenta à medida em que se envelhece). Teremos, pois, em conta a necessária relativização e nunca afirmaremos que estamos perante uma verdadeira caracterização. Essa far-se-á, com rigor, depois, daqui a alguns anos com estudos, (qualitativos, conferindo os serviços oferecidos pelos operadores, e quantitivos, medinod o impacto) mas será que estamos condenados a esperar para saber o que vai acontecer? será que não podemos tentar antecipar, até para nos guiar e, assim, compreendermos melhor o que já está a acontecer? Este trabalho procura responder a essa inquietação, não se resignando, procurando - dentro dos limites, possibilidades e alcances de um trabalho com estas caracteristicas - intervir.

É possivel perceber duas opções para a rádio, que já existe ou que possa vir a existir:

- reinventa-se e deixa de ser rádio (é outra coisa; isto pode aplicar-se aqueles que não estando no negócio da rádio, partem desse universo, a música, e até demonstram alguma ligação, como a Pandora ou a Last.fm)

- evolui e adapta-se aos novos desafios, mantendo-se como rádio (embora com uma multiplicidade de serviços que, alguns deles já não têm nada a ver com a origem); ainda assim, haverá o fluxo único destinado a muitos

Relativamente aos utilizadores, será possível considerar quatro níveis genéricos de participação (quer na lógica de reinvenção quer na de evolução):

- nulo (consumo passivo)

- mínimo (interactividade a vários niveis)

- médio (seleccionar/escolher, personalizar)

- máximo (produzir conteúdos para colocar online e partilhar)

http://wargod.arbitron.com/scripts/ndb/ndbradio2.asp

MENESES, João Paulo (2007) , Internet: possibilidades e ameaças para a rádio musical, BOCC

«A rádio não musical parece abrigada desta turbulência, podendo, até, tirar da Internet grandes benefícios (a Internet é, por isso, e em simultâneo, uma oportunidade e uma ameaça). Abrigada porquê? Ganha quem tiver os conteúdos, é outra máxima que se vai ouvindo. E se a Internet (os computadores, a digitalização) tem a música, não tem a voz, não tem a espontaneidade do directo, não tem sentimentos nem emoções. O problema da rádio não musical será, portanto, outro – se o meio rádio não se tornará obsoleto, a partir do momento em que os mais jovens (os que procuram a música) se desabituam de ouvir. Como disse o presidente da empresa de estudos mediáticos Jacobs Media, Fred Jacobs, “Quando só existíamos nós [a rádio], eles [os jovens] acabariam por nos encontrar. Mas, hoje, há toda uma série de lugares onde podem ir. Se não crescerem connosco, por que é que virão ter connosco?”1» (Meneses, João Paulo, Internet: possibilidades e ameaças para a rádio musical, BOCC, 2007, pág 2)

«A metodología da análise e as reflexões que se apresentam seguem, de alguma forma, a perspectiva funcionalista, uma vez que se pretendem comparar resultados de estudos empíricos para estabelecer o estado dos públicos jovens na rádio musical. No entanto, este estudo não se limita à tradição mais conservadora dos Mass Communication Research já que se propõe como base para crítica e proposta de hipóteses sociais e empresariais alternativas que permitam pensar uma rádio musical de acordo com a evolução iniciada. A partir da análise de casos e de exemplos, no estilo proposto pela fenomenología (ou análise de recepção), o texto propõe alternativas e opções no sentido que a rádio musical evolua, do seu estado tradicional para uma concepção adequada ao presente» (Meneses, 2007: 2)

USADO «Perante esta realidade de múltiplas ofertas – juntando a crescente digitalização de milhões de canções, descarregadas legal ou ilegalmente em grandes quantidades, e a multiplicação de editoras que existem sobretudo na Internet (web-labels) – é possível concluir que o consumidor tem o controlo: 1) Os fãs deixaram de estar dependentes da rádio (ou de terem de comprar o disco) para contactarem com determinado artista; 2) Os fãs são cada vez mais interactivos: pedem, exigem, sugerem. Comunicam; 3) Uma canção vive e pode conseguir sucesso sem chegar à rádio. (...)  A rádio, habituada a fabricar os sucessos, confronta-se com uma nova realidade: ter de se associar a esses sucessos para não perder ouvintes – que provavelmente já os conhecem de outros acessos.» (Meneses, 2007: 5)

UMA RELAÇÂO PASSIVA E PERFEITA ENTRE RÁDIO E INDUSTRIA MUSICAL: «A decisão sobre a inclusão ou não nas listas de difusão era, aliás, um dos três grandes problemas colocados pelas rádios à indústria, juntamente com a formatação por estilos de música, que obriga a uma arrumação nem sempre pacífica, e a estratégia das editoras, que procura “vender o máximo de cópias do mínimo de produtos, o que, dada a expansão da rádio aos níveis local e mundial, permite concluir que o aumento do tempo de emissão se fez difundindo a mesma música” (Neves, 1999:74). Tirando estas excepções, indústria e rádios casaram durante décadas sem crises: de uma forma muito simples, as editoras davam a música às rádios, as rádios divulgavam-na. Tudo de borla, portanto, evitando com que as editoras gastassem muito em publicidade e as rádios tivessem de pagar pelos conteúdos que transmitiam (Neves, 1999:73). A construção de programas com base no top de vendas será provavelmente a representação máxima da relação passiva entre indústria e rádio» (Meneses, 2007: 7)

Por exemplo na relação (clássica) com a indústria musical:

«Haverá muitos casos de interesse dos dois lados [rádios e industria], mas atendendo à quantidade de edições semanais e ao pouco espaço disponível nas listas, são frequentes casos em que as rádios não estão interessadas em incluir determinada música, apesar dos esforços da editora junto dos gatekeepers, como lhes chamam S. Barnard (Hendy, 2004:99) ou Baskerville (Neves, 1999:73)» (Meneses, 2007:7)

Quanto aos argumentos exógenos, aqueles que não são ’culpa’ da rádio: a rádio ganhou finalmente concorrência no seu terreno preferencial, o da acumulação e o da portabilidade, e no seu conteúdo mais apetecível, a música. Não só existem novos suportes que são autónomos e portáteis, como os telemóveis, os leitores de áudio ou as consolas de jogos (qualquer um deles com grande potencial de crescimento, a partir de memórias internas ou externas), como a nova música deixou de chegar quase exclusivamente pela rádio: chega agora através das muitas faces da Internet (downloads, canais streaming, podcasts, páginas oficiais ou oficiosas, troca de ficheiros em memórias portáteis). É na comparação com outros suportes tecnologicamente mais evoluídos que se percebem as limitações da rádio

Argumento de transição entre as queixas exógenas à rádio e as endógenas: a rádio, naturalmente incapaz de acompanhar todos os desenvolvimentos tecnológicos, começou a afastar-se dos interesses dos ouvintes mais novos, da própria linguagem a que estão habituados

«What is your outlook for the future of media?

STEVE BALMER: In the next 10 years, the whole world of media, communications and advertising are going to be turned upside down -- my opinion. Here are the premises I have. Number one, there will be no media consumption left in 10 years that is not delivered over an IP network. There will be no newspapers, no magazines that are delivered in paper form. Everything gets delivered in an electronic form.

10 years?

Yeah. If it's 14 or if it's 8, it's immaterial to my fundamental point. . . . If we want TV to be more interactive, you'll deliver it over an IP network. I mean, it's sort of funny today. My son will stay up all night basically playing Xbox Live with friends that are in various parts of the world, and yet I can't sit there in front of the TV and have the same kind of a social interaction around my favorite basketball game or golf match. It's just because one of these things is delivered over an IP network and the other is not. . . . Also in the world of 10 years from now, there are going to be far more producers of content than exist today. We've already started to see that certainly in the online world, but we've just scratched the surface. . . . I always take my favorite case: I grew up in Detroit. I went to a place called Detroit Country Day School. They've got a great basketball team. Why can't I sit in front of my television and watch the Country Day basketball game when I know darn well it's being video-recorded at all times? It's there. It's just not easy to navigate to.

(...) Will Internet content generally be available for free, with ad support, or will there largely be fees and subscriptions?

I think there will be some things people subscribe to on the Internet, but I think that's going be more the exception than the rule. My favorite TV program, "Lost," I watch on the Internet now. I don't DVR it, I just watch it on the Internet.

You don't buy it from iTunes to avoid the ads that come when you get it for free over the Internet? Why? Because it's free. . . . I have to admit that I'm annoyed by the four 20 seconds [of ads], but not annoyed enough to pay a buck . . . I think at the end of the day most people say, "Heck, if I can get something that's pretty good that's ad-funded and the ads don't kill me, I'll take that over the thing I gotta pay for."»

fonte: WHORISKEY, Peter, «Microsoft's Ballmer on Yahoo and the Future» Washington Post, 5/06/08;

«“Kids now only listen to music, they don’t download it’, Leonhard said. “Access has become an important factor. People want to listen to music on their mobile. Developments like Wifi, 4G, iPhone’s, fancy Nokia’s turn streaming music into the new radio”. This shift requires new business models, as even fewer people than now will want to pay for music. “The new business model is selling stuff around music. Tickets, merchandising, posters, books, things like that.”» fonte: Ernst-Jan Pfauth Leonhard: “Streaming music is the new radio”, The Nextweb.com 7/06/08

“Music also becomes part of environment where you can meet like-minded people”. They all have a connection, which makes it interesting for targeting advertising. So companies can sponsor a music community and effectively reach the right group of people.” Moreover, Leonhard point out an interesting difference with today’s advertising: “Consumers skip television ads, but they will listen to a sponsor message when they get free music in return”.

Ernst-Jan Pfauth Leonhard: “Streaming music is the new radio”, The Nextweb.com 7/06/08

Ernst-Jan Pfauth Leonhard: “Streaming music is the new radio”, The Nextweb.com 7/06/08

Parece utopia, nesta altura, mas não vai demorar muito até que, a partir de uma base de ouvintes registados (ou de uma comunidade social...), e perante artistas, géneros ou mesmo músicas em concreto, cada um de nós possa ser avisado da música que vai tocar daqui a 10 minutos; aquela que me interessa... para eu ir ouvir. (por email, por SMS, etc)

Menos utopico: essa musica ficar disponivel para streaming durante «x» tempo, (podcast?) ou (com 24 horas de antecendencia?) ser anunciada a lista das musicas que vão passar; Um google alert para as musicas que me interessam? Se aparece nessa lista de anuncio, posso receber um google alert a dizer que determinada rádio no Japão a vai passar; isto tanto é válido para as musicas muito conhecidas como - E SE CALHAR SOBRETUDO - para as da cauda longa, aquelas que se ouvem raramente. O google alert é/será a forma (uma das formas) de controlar a escolha (demasiadas opções). Escolha e controlo são coisas diferentes. ter os conteudos (a música, as vozes, a criatividade etc) é importante, mas mais importante será pegar nesses conteudos, organiza-los, e disponibiliza-los aos ouvintes de uma forma acessível.

«Putting FM receivers in everything mobile is the goal of folks like Jeff Smulyan at Emmis – but Steve Jobs at Apple is really only interested in applications that can be used worldwide, and he’s pretty ruthless about applying that test. A U.S.-style FM radio wouldn’t do much good in places where they use different standards, as they do in Europe and Japan. And the current HD chip wouldn’t begin to fit in there. So the new 3G-capable phone that Jobs previewed yesterday may be a disappointment to Smulyan – but you look at Jobs’ history and you’re not surprised» «Laura’s MIA», Taylor on radio-info, 10/06/08 [No Japão as estações emissoras de radiodifusão sonora em Frequência Modulada operam na banda dos 76 MHz até aos 90 MHz. Na Rússia a banda é igual. Nos Estados Unidos, a banda é dos 87.8 MHz até aos108.0 MHz e na Europa dos 87.5 aos 107.9 MHz. Acresce a isto que a rádio digital tem padrões diferentes no Japão, EUA e Europa.]

Mais:

«No 3G music downloads for iPhone: According to Apple’s iPhone 3G product page, the mobile version of the iTunes music store will remain accessible only over the phone’s Wi-Fi connection, and will not take advantage of the new 3G capability. I guess it shouldn’t come as a shock that the wireless version of iTunes (dubbed "iTunes Wi-Fi") should remain a strictly Wi-Fi service. Still, it does seem like Apple has missed an obvious opportunity to allow users more ways to purchase music. With services such as Napster Mobile and Rhapsody already allowing wireless music downloads over 3G networks for many iPhone competitors, Apple’s reluctance to jump on board likely comes down to an unwillingness to share per-track revenues with AT&T. After all, when you own the music service and the hardware, why concede any profit to a wireless carrier if you can help it? Only Apple knows for sure why music downloads have been locked out of the iPhone’s 3G capability, but personally I’m disappointed to not see it included. The iPhone is so close to becoming a great music discovery tool, but limitations such as this and lack of Flash audio support are big barriers for online music fans. Oh, and don’t get me started about the lack of streaming Bluetooth audio. »

«NAB and most radio CEOs do not understand Apple CEO Steve Jobs' thinking in continuing to exclude FM radio from the increasingly popular iPhone. Radio people think that if you build it, they will listen. As I frequently point out, you have to take a closer look at the next generation and why they will reject radio -- even on an iPhone. (...) Of course there are technological issues that keep Apple from readily including FM on iPhones not the least of which is the fact that U.S. FM is not compatible in parts of Asia and Europe where different standards exist. (....) There are plenty of reasons to leave FM off the iPhone. If I am right -- and I could be misreading it -- radio as we know it has seen its better day. While a minority of listeners might want to use their Blackberries or other smart phones as radio receivers, it is in fact -- a minority. (...)It means its leaders must invent radio as we don't know it» .Jerry del colliano, The FM-Free iPhone  Inside Music Media 11/06/08

«Even on the Web, radio is local»

«Today’s relaunch of AOL Radio (in beta) embraces that aspect of radio in many ways. First and foremost is its partnership with CBS Radio, which is replacing XM Satellite as the provider of music for 150 radio stations on AOL Radio (AOL itself continues to program another 200). Along with providing much of the music people can listen to for free, (...) CBS Radio’s ability to sell local ads was major reason why it won the partnership deal, especially with online music royalties increasing sharply. Lisa Namerow, the general manager of AOL Radio, tells me:

The royalties have gone up significantly. We had to reevaluate our business. We needed to partner in order to monetize radio better. We have grown advertising year-t0-year 100 percent, but with the increasing cost of royalties, we need to do a better job by leveraging local markets and advertisers. CBS has a string foothold in that local sales market, with over 140 sales teams.

That statement is an eye-opener for any music service hoping to make money from advertising. If AOL Radio, with three million unique listeners per month (according to Namerow), is having a hard time, how are smaller ad-supported music startups supposed to survive? And affiliate links are not going to cut it. Every song on AOL Radio has a link to iTunes or Amazon, yet Namerow cautions that “those commerce links are a very minor revenue source.”

(...) Two more suggestions: 1) Make personal music recommendations based on my listening habits; 2) Integrate with CBS-owned Last.fm for more music choices and social recommendations», AOL Radio Relaunches, Now Powered By CBS: Going After Local Ads Erick Schonfeld 10/06/08 tecrunch.com

«Today’s relaunch of AOL Radio (in beta) embraces that aspect of radio in many ways. First and foremost is its partnership with CBS Radio, which is replacing XM Satellite as the provider of music for 150 radio stations on AOL Radio (AOL itself continues to program another 200). Along with providing much of the music people can listen to for free, (...) (...) Two more suggestions: 1) Make personal music recommendations based on my listening habits; 2) Integrate with CBS-owned Last.fm for more music choices and social recommendations»

AOL Radio Relaunches, Now Powered By CBS: Going After Local Ads Erick Schonfeld 10/06/08 tecrunch.com

«Once I published this article in Radio & Records noting the difference in listening between college grads and non-college grads, I have been rightfully asked the following question: "Has it always been this way?" So I looked at the diary data from the sample of diarykeepers from our longstanding series of studies with Arbitron.

In 1998: Non-College Grads ages 25-54 listened to an average of 102 Quarter-Hours per week

College Grads ages 25-54 listened to an average of 86 Quarter-Hours per week

In 2008: Non-College Grads ages 25-54 listened to an average of 100 Quarter-Hours per week

College Grads ages 25-54 listened to an average of 70 Quarter-Hours per week

In addition, the portion of 25-54s that are College graduates increased from 33% of 25-54s to 41% of 25-54s.  What does this mean? That nearly all the 25-54 losses in TSL over the last decade are coming from college grads. The Non-grads are listening virtually the same amount.» Has Radio Lost the College Grads? Larry Rosin Edison Media research 10/06/08

Num dia como hoje, com dois momentos importantes na emissão (por exemplo da TSF) ao mesmo tempo, e uma vez que apenas um deles é possivel de ser emitido em directo(o debate quinzenal no parlamento), o segundo (a conferência de imprensa da selecção) podia recorrer a canais alternativos de streaming, com anuncio na antena principal de que há duas emissões em directo, uma hertziana outra online

«Now the new AOL-CBS tag team is joining forces with Apple and the popular iPhone. AOL Radio for the iPhone will give users immediate, free access to over 200 stations, including CBS Radio stations around the country. WFAN/New York, 1010 WINS/New York, KROQ/Los Angeles and WXRT/Chicago are among the many CBS stations available now via AOL Radio.

«Internet broadcasters have long paid royalty rates to stream music on their Web sites, but traditional radio stations have not had to pay because, they argue, exposure on their radio stations leads to increased record sales and profits for artists. (...) Nonetheless, Rep. Zoe Lofgren, D-Calif., argued that it was unfair that radio stations, which made $16 billion in revenue last year, did not have to pay anything when Internet radio stations are at risk of going under due to new rules regarding royalty payments. "Internet radio companies generated $150 million [last year] and they paid at least 50 percent and some paid 100 percent of their revenue," Lofgren said. "Meanwhile, the broadcast industry generated $15.5 billion and they paid nothing." (...) One of those Web radio stations that opposed the CRB rates was Pandora, which said last year that the CRB's rates could force it to shut down. Under the revamped current rates, Pandora would owe $18 million by the end of 2008 Tim Westergren, Pandora founder, said in a Tuesday phone interview. Westergren and other Internet radio advocates were on Capitol Hill this week pushing members to help stations that face extinction under the current structure, he said. "We've been walking and talking with people from the House and Senate side," he said. "We're always searching for champions."» (fonte: By  Chloe Albanesius Terrestrial Radio Facing Rates Similar to Web Radio, PAC MAG, 11/06/08)

15-17 anos: 5% (5%)

18-24: 14% (14%)

25-34: 22% (21%)

35-44: 19% (19%)

45-54: 15% (15%)

55-64: 14% (12%)

+64: 14% (14%)

(fonte: Carat, Anuario de Meios 2007, Briefing, pág 201; fonte: Carat, «Briefing 2005», Briefing, pág 208)

Our Tech Poll clearly shows the impact that iPods are having on the driving experience.  While iPod ownership continues to soar, more than half of these consumers say they can connect these devices into their cars.  It's more proof that radio continues to fight a difficult "location war," especially in its long-time bastion - the car.

*Among iPod Owners

«Warner Music Group and Last.fm are at loggerheads over attempts to renew a revenue-sharing deal that allows users to listen to full-length tracks for free on the music recommendation website. The company, which became the first major music label to arrange a deal with Last.fm in February 2007, pulled its full catalogue from the site on Friday but gave no official reason. Behind the scenes, Warner is thought to be frustrated with the deal, which offers a lower share of advertising revenue than comparable agreements with other music websites. Warner owns a stake in the social music service Imeem, as well as a new joint venture with MySpace and other major music labels that is due to launch this summer. One source familiar with the situation told MediaGuardian.co.uk that music labels "do like Last.fm, but want to get paid". They are said to be frustrated that Last.fm has not introduced a proposed premium subscription service, which would allow users to stream unlimited songs for about £5 per month. Last.fm's current streaming service lets users listen to songs up to three times.  "Even if Warner manages to negotiate a better deal, that would mean the other labels want the same, so Last.fm is in a bit of a bind," said Dan Cryan, a music analyst with Screen Digest. "They either need to pay more to the labels, or demonstrate that they add value, either showing that they help increase sales or have a genuine promotional role. But there are a clutch of similar sites that could do this and pay more to the labels."»

fonte: «Warner Music Group and Last.fm at loggerheads over deal» Jemima Kiss guardian.co.uk, June 12 2008

«(...) O que me inquieta é saber como sobreviverá o jornalismo". (...) "Acreditei sempre que os jornais impressos sobreviveriam", concretizou o editor sueco, "mas começo a ter dúvidas". "O nosso problema não é saber se vamos conseguir manter-nos tal como somos hoje, porque isso não sucederá", concretizou George Brock. "O que me preocupa é saber se o jornalismo escrito consegue sobreviver como jornalismo que investiga, aprofunda e enquadra".

«"Já não somos os guardiães do templo, os gatekeepers, pois os leitores entraram no círculo do poder", reconheceria Lisbeth Knudsen, director do dinamarquês Berlingske Tidende. "E isso está a acontecer porque é a tecnologia que está a determinar os caminhos da inovação nas nossas empresas, não é o jornalismo que, ao reinventar-se, consegue determinar qual a melhor forma de inovar".
Isto é tão mais importante quanto a forma como os cidadãos "entraram no círculo do poder" apresenta as mais diferentes facetas. Por um lado, ao terem ganho o direito de livremente afixarem na rede aquilo que pensam, intrometeram-se num espaço de comunicação antes reservado aos jornalistas. Por outro lado, ao serem chamados pelos próprios jornalistas a sentarem-se na primeira fila, nomeadamente por via dos comentários às notícias, ajudaram a criar um espaço que começou por ser de debate mas que também se foi transformando em espaço de informação.

«Mas se até aqui não deixa de existir um papel para os jornalistas, que têm sempre de seleccionar e editar, aquilo que temem observadores como Andrew Nachison, do iFOCOS, é que gradualmente se perca entre os cidadãos a noção de que necessitam de jornalistas e de bom jornalismo para aceder à informação de que necessitam. Por um lado, motores de busca como o Google facilitam imenso o acesso às fontes originais, ou reempacotam a informação com base naquilo que os próprios órgãos de informação produzem - roubando, de caminho, cerca de metade do mercado publicitário que migrou da imprensa escrita para a Internet, o que cria dificuldades adicionais às empresas jornalísticas. Mas, por outro lado, o que mais o preocupa são "os novos centros de produção de informação que podem tornar redundantes os jornais e dispensável o jornalismo".
Exemplos? Os sites oficiais das mais diversas instituições que tendem a ser desenhados de forma a colocar em destaque "notícias", mas que também disponibilizam os documentos originais. Alguns blogues mais sofisticados e influentes, como os que nos Estados Unidos virtualmente se profissionalizaram. E, por fim, todos os que produzem informação e opinião de qualidade, como sucede com muitos think-thanks. "Tenho a sensação de que não sabemos como vão as novas gerações ter acesso à informação, se vão continuar a confiar na 'marca de qualidade e independência' que lhes é assegurada por alguns títulos de referência, ou se utilizarão cada vez mais as redes da Web 2.0 e os sites das fontes primárias", precisou Nachison»

fonte: FERNANDES, José Manuel, «Os jornais não têm futuro? Ou é o jornalismo que não tem futuro?», Público,12 /06/08

«Put FM radio in cellphones and everyone will benefit.
That’s the gist of a report commissioned by an NAB technology advocacy program.
“Cell phone service providers, radio broadcasters and handset manufacturers all stand to benefit from the expansion of FM-capable cell phones, a platform that could reach 257 million American subscribers,” NAB stated in a summary.
President/CEO David Rehr said the trade group is “confident that implementation of a new FM-radio feature would result in rapid penetration.”
The report was commissioned by an NAB program that is pushing for advanced services for radio and TV on all devices, called NAB FASTROAD.
Only about 8 percent of U.S. cellular handsets sold last year were FM-capable (although that’s still 12.5 million sets), and almost all of these were GSM phones, the authors found. (...)» FM Receivers Belong in Cell Phone Handsets, NAB Report Says  RWnewsbytes 13/06/08

Perante a opção da industria norte-americana de Pôr os receptores FM em todos os telemóveis, Kurt Hanson alerta:

«There are (at least) two ways you can view radio's future. Either that FM/AM "chips" need to be installed in every device that moves, whether it resembles a "radio" or not - or that radio as an industry needs to translate its content to everything that moves in original ways, and those are unlikely to be in the same form as that content currently lives on air. I am squarely in the latter category.  Most broadcasters seem to be in the former one. The idea of sticking radio into every mobile device is radio-centric, not audience-centric. And if there's anything - ANYTHING - you should learn about the rapid pace of technological change, it's this: It is being driven by newly empowered audiences, not by the mega-industries serving their own interests.

So while you may want a radio inside every mobile device, your audience says they don't need this because they already have a radio - in fact, several - everywhere - thank you very much. What they want is for you to transform your "radio" content into a new experience worthy of the gadgets that experience lives in.»

«Problem : You purchased the new digital Alanis Morrissette album at work, but now you want to listen to it on your home computer.  Now what? Solution : When you purchase MP3s from stores like AmazonMP3, Napster, Wal-Mart they’re instantly added to all your computers and your Music Locker  (with album artwork!) using LockerSync. It’s now easier than ever to automatically get all your purchases on all your computers! Step 1 : Download LockerSync on all your computers Step 2 : Buy MP3s from your fave MP3 store or download songs and watch them automatically go to all your computers»

«UBC Media Group plc (“UBC” or “the Company”) has today announced the closure of the loss-making mobile phone version of its Cliq music downloading service and will instead concentrate on providing a business-to-business solution to manufacturers of connected devices, including Wi-Fi digital radios like Imagination Technologies, with whom it has an existing relationship. (...) Commenting on the closure of the Cliq mobile service, Chief Executive Simon Cole said: “I remain convinced that transactional revenues will be an important part of the radio industry in the future.   For a variety of reasons, including the delay by manufacturers in bringing DAB connected devices to market, we have tried to lead this process in the interim on the JAVA mobile phone platform and have not succeeded.  However, the technology, intellectual property and pending patents that we have developed during this process remain within the business.   We believe we can exploit these without the need for the high risk, high cost exposure to a consumer service “»

«A “BUY” button on a car or kitchen radio would be a much bigger proposition. Much more listening takes place on these, leading to more purchases… But these devices, to date, haven’t been equiped to communicate with music stores online. This is what UBC will be working on in future, it seems. On PCs the biggest problem is the competition from “free”. On mobile phones you’ve got DRM issues and data transfer costs. UBC could have hung on until they'd sorted out DRM-free deals with the majors, and Virgin Media had threatened illegal downloaders to within an inch of their second-lives... but hanging on costs money.» (Cliq - R.I.P.)

«Sorry to hear UBC have shut-down their mobile phone music download service Cliq. I believe Simon, Pascal and the guys at UBC have the right idea but perhaps they’re pursuing it on the wrong platform. Yes mobile phones are ubiquitous but they are essentially communication devices. You’ll use your phone to take some pictures or listen to some music but it’s dominant use is to communicate with phone calls and text. RAJAR shows the amount of people who have ever listened to radio on a mobile phone is just over 10%. They don’t break out how many people have done so in the past week. They don’t include mobile phone usage in digital listening weekly reach. They probably don’t like having to compute really small numbers! Radio on the other hand is specifically a media consumption device.  Better yet, it’s an audio media consumption device. If we could work a way of people consuming even more audio using their radio, be that buying music or otherwise, the relevancy of the device and the data transmission capabilities of DAB are a perfect marriage. Think about it.»

«The fact that the music was encrypted with DRM, meaning that I had a limited number of devices to playback the music was the main reason, but the £1.25 price point is unattractive when iTunes is selling the same songs for 79p. That's a 58% premium! I believe that un-encrypted downloads are the only longterm solution that's going to be accepted by the public. We're already seeing that with iTunes beginning to unlock some of its inventory. Play.com is already up and running selling mp3s in the UK, with EMI the first of the big four record companies working with them. Amazon has announced it'll be selling downloads later this year, and it'll undoubtedly have done deals with all the majors, and Napster in the US has gone down the mp3 route for its sold tracks (subscriptions obviously work differently).»

«Cliq was originally a service using DAB data to let you buy any song you heard on any participating radio station. It was rather clever, though for the life of me I couldn’t work out how to earn any money out of it. Then, it became a service using a Java client for mobile phones, again, allowing you to download any song you heard on a participating radio station. This was rather clever too: less technically clever than the DAB version, but slightly easier to earn revenue from. UBC have called it a day, pulled the plug, and Cliq will henceforth be a business-to-business service for broadcasters and manufacturers alike. (...) There is clearly a market for something that, when you hit a button, buys the song you’re listening to. Radio remains the main way that people discover new music; it’s only natural that it retails it.»

«In the midst of this musicFIRST fiasco, radio's role in breaking music and artists continues to be minimized.  Of course to those of us in radio, this nearly "1984" spin about the truth is mind-boggling.

But now, consumers weigh in on the topic.  A new Pew study - "The Internet and Consumer Choices" - reveals what radio people have known since Alan Freed.

Here is a sample from the Pew report:

- The Internet is a great tool for connecting consumers with artists and music info, "But it doesn't strongly influence how they buy."

- 56% of music buyers say they find out about music through online sources (a band's website or streaming samples of songs).  But more than half of music buyers say that online information had no impact at all on their purchasing decision.

- Yet, 83% of music buyers say they find out about music "from hearing a song on the radio."

So, it makes you wonder why the marketing "strategies" on the label side continue to veer away from broadcast radio.  An artist interview on a satellite radio may not reach any more listeners than the cume of a Boise radio station, but that's what excites them.

This is more proof that radio is still the prime source of how consumers discover music.  Too bad the music business isn't doing research, and instead is letting their anger and emotions dictate policy decisions.»

fonte: JACOBS; fred, Music discovery, 16/06/08

«Norfolk-VA Beach has launched a new programming strategy which lets listeners pick the tunes, hoping to perhaps mimic the customization of online radio.Rather than request a single song, listeners head online and choose a list of songs from the station’s database to create an up to 20-track playlist, which then may be played in its entirety by the station on-air. While the stations’ alternative rock database is lacking in some areas — hosting just one track from some artists and only the well-known singles from most others — adding and ordering tracks is easy through a simple column-based interface. Users can manage their previous playlists and create as many as they want, but no feedback comes after submission as to when a playlist will be aired. Are the playlists played in order of submission, or is there still someone at MAX-FM’s end picking and choosing? In any case, our RAIN playlist (including the Smashing Pumpkins’ “Cherub Rock” and Led Zeppelin’s “Misty Mountain Hop”) hadn’t aired by the time of publication. The system is currently in Beta, and 100.5 MAX-FM hopes to implement playlist commenting and voting, as well as music sampling and purchasing soon. — MS; RAIN Analysis: While the idea of “all-request” radio is compelling, the execution would seem doomed. First, “100.5 MAX-FM serves well over 100,000 weekly listeners,” but at, say, 90 min. per 20-song playlist, only has enough time to play 112 playlists per week! This leaves 99,888 listeners with a non-interactive, traditional FM. Although it’s great show-biz! — KH» fonte: «RAIN 6/16: RAIN Site of the Week: WXXM brings web-like customization to FM» Jun 16, 10:43 AM Paul Maloney

«Paragon Media Strategies has taken a second look at young people, radio, and new media, and it’s got some good news: Radio TSL is up among 14-24s, with 54 percent saying they’re listening to radio at least a little more than in the past. That’s a change from the first "Youth Radio and New Media" survey, in 2007, when most respondents said they were listening to radio less.»

This year’s Paragon Media Strategies’ study runs contrary to expectations that new media would continue to erode radio Time Spent Listening (TSL).  Radio seems to have turned around many of the negative trends we documented in 2007. 

Radio records positive momentum in 2008.  When we asked if 14-24 year-old respondents were listening to over-the-air radio “More” or “Less” than they had in the past, the listening “More” won out by a healthy margin.  Radio’s momentum had been slightly negative last year.
Youth Radio slide 16

Radio displayed its resilience as the medium of convenience shoring up TSL among young respondents.  There was a notable decline this year among respondents who “Never” listen to radio and among those who listen “Less than an hour during a typical day”.
Youth Radio slide 9

Perhaps radio is escaping its uncool image as respondents warm up to music they like on the radio.  Perhaps the music simply got better.  Whether our study shows a sustained uptrend for radio or a ceasefire in the bombardment new media had delivered to radio TSL among young listeners is yet to be seen.

Detailed results of the complete Second Annual Youth Radio and New Media Study on our website www.paragonmediastrategies.com

(http://www.paragonmediastrategies.com/theblog/?p=292)

MARK RAMSEY explica: «why are we making a conclusive statement of this type based on 400 expressed attitudes when Arbitron collects tens of thousands of actual listener behaviors every quarter? Answers of this type are notoriously unreliable in research - not so much because of the smallish sample but because the question asks for opinions of listening rather than an actual record of listening, which is what the diary and the PPM do. Opinions are fine for attitudes and perceptions, but they leave much to be desired when we're talking about actual behavior. And the fact that the trend was evidently in the other direction twelve months ago is proof of just how rickety these opinions are. Good news is always welcome. But good news must be accurate, too. Maybe this is, but maybe it isn't. If you want to know whether time spent listening is up among American youth in the past twelve months, just ask Arbitron»

«As technology moves at lightning speed, it is increasingly difficult for radio companies (and all businesses) to track and respond to it - much less get ahead of it.  When you consider that iPods, Google, YouTube, and MySpace have only been around a few short years, it can be mind-boggling to even think about what we’ll all being doing in 2010. But that’s precisely what we’re paid to do.  Because as radio has learned - the hard way - continuing the same repetitive motions leads to stagnation, and ultimately being usurped by new media, and perceptions that we’ve become passé.»
JACOBLOG, When Waterfalls Go Up - Part 1 18/06/08

«The iTunes Store has now crossed five billion song downloads, according to information confirmed by Apple.  The threshold comes more than five years after the initial launch of the service in late April of 2003, part of a mixed scorecard for paid downloads.  "iTunes is the number one music retailer in the US and features the largest music catalog with over eight million songs," Apple declared in a statement. 
Few would quarrel with those assertions, and iTunes still commands a dominant lead over its rivals.  That includes Amazon, blessed with DRM-free MP3s by major labels as part of a plan to ease Apple's dominance and market power.  Others, including Napster, have also been granted MP3-based catalogs.»

fonte: Digital MUsic News, The iTunes Store: Five Years, Five Billion Song Downloads , 19/06/08

A rádio convencional, baseada no modelo de consumo passivo, cria novos conteúdos e novas ferramentas (as ideias confundem-se) que podem levar a um novo modelo (o modelo convergente, de que fala Herreros, 2001: 25?)

Mesmo quando observamos a proliferação de canais que oferecem música personalizada (consumo activo), estaremos perante um novo meio? è que não é rádio analógica nem digital, porque não é rádio!

«Mas não é tarefa fácil entender como o rádio, e até mesmo a TV, se configuram atualmente e qual seu papel no futuro diante do avanço das novas tecnologias. Hoje temos, além das formas tradicionais de rádio e TV, novos modelos advindos das tecnologias digitais. A realidade que se avizinha é a convergência das mídias, isto é, rádio, televisão, jornal, revista, livro, telefonia e tudo o mais que se entende por processo de comunicação convivendo num mesmo suporte, a internet. Um dos mais intrigantes objetos de pesquisa é se haverá uma linguagem específica para cada um destes processos comunicativos, ou se, no futuro, tudo isso será uma coisa só. Certamente que se trata de um campo profícuo para investigações tanto na área da linguagem, como da comunicação» (Prata, 2008, 54)

Não tanto porque o consumo passivo é o passado - mesmo que ainda dure alguns anos, em coexistência - mas porque será a própria rádio, que se fundou na ideia de consumo passivo, a substitui-lo (consciente ou inconscientemente). Cada vez mais, mesmo a medo, haverá um aproveitamento  da digitalização por parte da indistria do 'consumo passivo': comente, veja, saiba mais, critique, vote, participe. Os graus de envolvimento variarão, mas serão progressivos. Até por esta razão muito importante: a publicidade tende a transferir-se para a net, pelo que será a propria 'rádio' a ter interesse em que os seus ouvintes lá vão, viabilizá-la, convidando-os ou mesmo impelindo-os, com argumentos de satisfação (premios, concursos, etc). Daí que discordemos de Nair Prata, quando afirma que «para entender a mensagem transmitida, não é preciso o auxílio visual da página, que pode ser minimizada. A mensagem tem sentido apenas pelo áudio» (2008: 61).

«O elemento-chave do rádio continua sendo o som, só que agora com a agregação de novos signos nos campos textual e imagético gerados pela web. O som passa a ser o elemento definidor, o divisor de águas, o ponto de partida e de chegada da radiofonia. No rádio, o som deve ter sentido por si próprio, sem a necessidade do apoio do texto ou da imagem, como em outras mídias. Como lembra Charaudeau (1997), no rádio somente o conteúdo sonoro faz sentido (p. 120), mas podemos dizer que, com a internet, o texto e a imagem agora também fazem parte da webradio.

Outro elemento definidor do rádio é a sincronia da transmissão com a vida do ouvinte. Se não for assim, não é radiofonia. Como afirma Charaudeau (2006),

o rádio é, por excelência, a mídia da transmissão direta e do tempo presente (p. 107). O áudio on demand não pode ser caracterizado como rádio, mas como um dos elementos constitutivos da radiofonia.

Assim, a partir da definição de Meditsch (2001) e com base na presença de elementos textuais e imagéticos na radiofonia, podemos conceituar o novo rádio como: Meio de comunicação que transmite informação sonora, invisível, em tempo real. A informação sonora poderá vir acompanhada de textos e imagens, mas estes não serão necessários para a compreensão da transmissão.

Assim, ficam excluídos desta definição os

podcasts, os iPods, os reprodutores de música digital, as emissoras pessoais e qualquer outra forma de transmissão oral que não seja feita no tempo real da vida do ouvinte» (Prata, 2008:71)

«Podemos tomar por empréstimo o vocábulo mediamorfose, cunhado por Roger Fidler (1997) e criar um novo termo, especialmente para este momento vivido pelo rádio: radiomorfose. Fidler criou, em 1991, o termo mediamorphosis, durante um período de estudos na Universidade de Columbia, em Nova York. Com esta terminologia, Fidler (1997) descreve o processo de mudança que em se encontram os meios de comunicação em todas as suas áreas, direções e departamentos. O autor defende a complementaridade dos meios, isto é, a co-evolução, de modo que os novos meios não supõem necessariamente o desaparecimento dos existentes previamente, mas uma reconfiguração dos usos, das linguagens e os necessários ajustes sobre o público-alvo. Fidler (1997) afirma que, como numa metamorfose, há a adaptação dos velhos meios às novas mudanças tecnológicas. Assim, ao invés de morrer, pelo princípio de sobrevivência, o meio antigo procura se adaptar e continuar evoluindo em seus domínios. (5.2)

A teoria de Fidler (1997) é claramente aplicável ao rádio e às reflexões propostas por esta tese. Assim, poderíamos afirmar que o rádio dos anos 50, através do processo de radiomorfose, superou o impacto tecnológico do advento da TV e buscou uma nova linguagem. O veículo não morreu, apenas se transformou. Hoje, neste princípio do século XXI, a radiomorfose continua e o veículo não vai morrer com o impacto das novas tecnologias digitais e da web, mas busca uma readaptação e encontra seu caminho numa nova linguagem, especialmente desenvolvida para os novos suportes.

Podemos afirmar que o rádio na web repete as fórmulas e os conceitos hertzianos, velhos conhecidos do ouvinte, pois é pela repetição que o público se reconhece. Mas, ao mesmo tempo, insere novos formatos, enquanto reconfigura elementos antigos, numa mistura que transforma o veículo numa grande constelação de signos sonoros, textuais e imagéticos.» (Prata 2008: 75-76)

«O elemento-chave do rádio continua sendo o som, só que agora com a agregação de novos signos nos campos textual e imagético gerados pela web. O som passa a ser o elemento definidor, o divisor de águas, o ponto de partida e de chegada da radiofonia. No rádio, o som deve ter sentido por si próprio, sem a necessidade do apoio do texto ou da imagem, como em outras mídias. Como lembra Charaudeau (1997), no rádio somente o conteúdo sonoro faz sentido (p. 120), mas podemos dizer que, com a internet, o texto e a imagem agora também fazem parte da webradio.

Outro elemento definidor do rádio é a sincronia da transmissão com a vida do ouvinte. Se não for assim, não é radiofonia. Como afirma Charaudeau (2006),

o rádio é, por excelência, a mídia da transmissão direta e do tempo presente (p. 107). O áudio on demand não pode ser caracterizado como rádio, mas como um dos elementos constitutivos da radiofonia.

Assim, a partir da definição de Meditsch (2001) e com base na presença de elementos textuais e imagéticos na radiofonia, podemos conceituar o novo rádio como: Meio de comunicação que transmite informação sonora, invisível, em tempo real. A informação sonora poderá vir acompanhada de textos e imagens, mas estes não serão necessários para a compreensão da transmissão.

Assim, ficam excluídos desta definição os

podcasts, os iPods, os reprodutores de música digital, as emissoras pessoais e qualquer outra forma de transmissão oral que não seja feita no tempo real da vida do ouvinte» (Prata, 2008:71)

Não concordo com a definição: a exclusão que faz dos elementos visuais não tem sentido na medida em que será cada vez mais dificil separar, excluir, numa logica de integração e convergencia

Prata (2008: 101) distingue interacção de interactividade, a partir de Belloni (interatividade é a característica técnica que significa a possibilidade de o usuário interagir com uma máquina (p. 58). Já a interação quer dizer ação recíproca entre dois ou mais atores onde ocorre intersubjetividade, isto é, encontro de dois sujeitos – que pode ser direta ou indireta (mediatizada por algum veículo técnico de comunicação, por exemplo, carta ou telefone) (BELLONI, 2001, p. 58). Pensamos que não é este o contexto para se fazer a discussão. pretendemos evidenciar a crescente tendência do utilizador em intervir e do emissor em proporcionar ferramentas de interacção com o utilizador; pretendemos tambem mostrar como é que essa nova relação se pode revelar; é que não é só o utilizador que está a responder às solicitações do operador mediático (preencha, vote, diga, escolha): é o proprio utilizador que toma a atitude, esperando que o seu gesto tenha sequência, seja num comentário que fica visivel seja na rsposta de que fica à espera seja ainda na possibilidade de influenciar o resultado final, do que quer que seja.

ser activo é ser interactivo?

- ser interactivo significa sempre responder a uma solicitação, entrar num diálogo (ainda que virtual)?

CAMPOS, María A. Gabino e PESTANO, José Manuel (2004), La radio digital: análisis de la difusión web, Sala de Prensa, 63, Janeiro, Ano V, vol 2

http://www.saladeprensa.org/art518.htm

Prata concluiu, no seu estudo de 30 webradios brasileiras, aquilo que Campos e Pestano (2004) já concluiram com uma amostra de webradios brasileiras: que nestas rádios há multiplas formas de participação mas que o microfone não se abre à participação do ouvinte.

Se ao nível do consumo activo isso dificilmente acontecerá - e não é apenas por razões tecnicas, que podem ser sempre ultrapassadas - pela necessidade de mediação e arrumação 'plástica' desse caos sonoro, já ao nivel do consumo passivo-activo, como diz Prata, não é uma realidade, mas uma possibilidade (120). A mesma autora admite que «De posse do microfone, o ouvinte talvez pudesse criar novos conteúdos e novas maneiras de se fazer rádio» (207)

Caso contrário, teremos apenas aquilo que GIlda Chaves descreve como «uma comunicação falada pelas pontas dos dedos» (apud Prata, 2008: 17)

ver Nair Prata -112-114

«O endeusamento, o sucesso e a fama dos comunicadores do rádio são pilares importantes na construção da audiência, nem que para isso seja preciso transformá-los em personagens» (114); nunca mais será assim?

Se McLuhan explica as diferenças entre meios quentes e frios com, entre outros, o argumento da possibilidade de preenchimento pelo ouvinte de espaços (a rádio é um meio quente porque há pouco espaço a ser preenchido pelo ouvinte), então quando falamos de um novo meio em que o consumidor tem o poder de preenchermuito mais, já estamos perante um meio frio «Um meio quente é aquele que estende ou prolonga um único sentido em “alta definição”. A alta definição é o modo de ser plenamente saturado (...) E a fala é um meio frio e de baixa definição, porque nos dá muito pouco, exigindo do da parte do ouvinte um processo de preenchimento. Os meios quentes, por seu lado, não deixam tanta coisa a ser preenchida ou completada pelo público. Como tal, os meios quentes requerem uma baixa participação, ao passo que os meios frios exigem uma elevada participação com completamento por parte do público.» (MM, 2008: 35).

O que têm em comum estas duas frases

«O rádio seria o mais fabuloso meio de comunicação imaginável na vida pública, um fantástico sistema de canalização. Isto é, seria se não somente fosse capaz de emitir, como também de receber; portanto, se conseguisse não apenas se fazer escutar pelo ouvinte, mas também pôr-se em comunicação com ele. A radiodifusão deveria, conseqüentemente, afastar-se dos que a abastecem e constituir os radioouvintes em abastecedores» (Bertolt Brecht, Teoria do rádio (1927-1932))

«Um meio quente é aquele que estende ou prolonga um único sentido em “alta definição”. A alta definição é o modo de ser plenamente saturado (...) E a fala é um meio frio e de baixa definição, porque nos dá muito pouco, exigindo do da parte do ouvinte um processo de preenchimento. Os meios quentes [como a rádio], por seu lado, não deixam tanta coisa a ser preenchida ou completada pelo público. Como tal, os meios quentes requerem uma baixa participação, ao passo que os meios frios exigem uma elevada participação com completamento por parte do público.» (MM, [1964] 2008: 35).

separadas por 30 anos estas duas frases relatam duas ideias diferentes (mesmo antagónicas) de rádio, a primeira antes de rádio se afirmar como é hoje e a segunda relatando no que ela se transformou; Brecht queria uma rádio aberta ao público, McLuhan retrata-a como fechada. de alguma forma, o primeiro inaugurou uma ideia de rádio que nunca se concretizou, uma especie de utopia, o segundo fechou-a, sentenciou-a. Até a digitalização aparecer Brecht era utópico, McLuhan o visionário. A digitalização veio mostrar que Brecht tinha mais razão do que o conformismo de McLuhan. Pelo meio, outros pensaram a rádio, ajudando-a a tornar-se naquilo que M descreveu; nenhum, curiosamente, se inspirou em Brecht...

Nair Prata na sua tese mostra como é lenta e difícil a evolução da rádio convencional para a realidade digital, apresentando ela própria uma lista de possibilidades, que cruzam a lógica passiva com a nova realidade activa (2008: 213)

«Numa webradio prototípica, poderíamos encontrar os antigos gêneros hertzianos reconfigurados para o meio digital, mas também uma nova tessitura genérica e novas formas de interação. A reportagem, um dos mais relevantes gêneros radiofônicos, na web pode vir ancorada com vídeos, fotografias dos participantes e do cenário do evento comunicativo, textos e hipertextos com dados sobre o assunto em questão e infografia colorida e esclarecedora. Por meio de um serviço de busca, o usuário pode encontrar ainda mais informações acerca do tema. Nos programas musicais, são muitas as novidades a serem oferecidas pela webradio. O usuário passa a ter informações completas e detalhadas sobre a canção, seus autores e cantores a um simples clicar do mouse. Pode também ver um clipe da música, se desejar, ou imprimir a letra cifrada para tocar no violão. E, se o violão estiver desafinado, rapidamente o usuário encontra um afinador  o

n-line , uma versão digitalizada do velho diapasão. As webradios também oferecem as listas das canções mais tocadas da programação e a opção do pedido de música via rede. Na entrevista, além de ouvir, o público pode também ver os participantes da interação e conferir virtualmente outras discussões sobre o mesmo assunto. Também pode, se desejar, buscar a biografia do entrevistado e seu posicionamento em outras entrevistas. Numa notícia de utilidade pública, o público pode visualizar, por exemplo, a fotografia de uma pessoa desaparecida, acompanhar o depoimento de alguém que pede doação de sangue ou conferir, na tela e na versão impressa, as melhores opções diante de um desvio numa rodovia. No programa policial, sempre líder de audiência nas emissoras onde há esse tipo de transmissão, o usuário pode, ao ouvir o relato de um crime, acessar a opção para visualizar uma simulação da ação dos bandidos. Também é possível digitar o nome do assaltante e saber o que já foi publicado sobre ele. Pelo  chat, o usuário pode interagir com o locutor do horário e ambos podem se ver pela webcam. A programação não é determinada pela emissora, mas sugerida e construída a cada dia com a participação do público. Por sua vez, o ouvinte tem incontáveis opções de canais de áudio, demonstrando a força da segmentação»

«Quem já viu um adolescente num computador sabe que o jovem hoje encontrou maneiras próprias de interatividade com a máquina, pois, ao fazer uma pesquisa escolar, acessa, ao mesmo tempo, um novo vídeo no YouTube, conversa com os amigos pelo Messenger, escuta sua canção favorita no rádio, verifica seus scraps no Orkut, posta uma fotografia em seu blog e consulta um verbete na Wikipedia, enquanto navega tranqüilamente pelos sites de busca à procura do tema escolar. Será que este adolescente, ao chegar à juventude e idade adulta, irá querer ouvir nossas programações de rádio tradicionais e estáticas? Certamente que não» (Prata, 2008: 229-230)

http://www.radiolivre.org/node/3667

MEDITSCH, Eduardo (2001), «O ensino do radiojornalismo em tempos de internet», XXIV Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, BOCC

http://www.bocc.ubi.pt/pag/meditsch-eduardo-ensino-do-radiojornalismo.pdf

Ninguém que escreva sobre a rádio desde , pelo menos 2000, pode ficar indiferente ao que a digitalização está a fazer, neste caso, à rádio. Por outras palavras, mais claras, que a internet está a mudar a rádio tal como a conhecemos. Sobre isso todos concordam. A discordância começa quando se analisa ou projecta aquilo em que a rádio se está a transformar. É a questão que atravessa todos os estudos contemporâneos que falam na rádio. Todos os que se atreveram a projectar uma resposta fechada falharam, o que se compreende porque esse objectivo é irrealizável. A tecnologia(s) tem-nos arrastado para novas realidades, novas possibilidades, que desmentem as certezas arrumadas anteriormente (por recentes que sejam). Não correremos esse risco, neste contexto. Englobamo-nos, de preferência na ideia descrita por Prata de «conceituar este novo modelo de radiofonia» (2008: 19). Vivemos um período de debate, mas já passámos algumas fases, já não estamos nem na fase do espanto ou da negação, tal como temos obrigação de avançar relativamente à fase das interrogações puras, como as descritas por Meditsch em 2001 (1): «Agora, a ameaça se chama internet, o fenômeno que parece querer subjugar o mundo nesta virada do milênio, devorando todas as mídias que o antecederam, até mesmo a televisão, até há pouco tão garbosa no seu domínio sobre a civilização. Diante de tal poder e voracidade, quem tem chance de sobreviver? Alguém é louco de apostar no rádio?». O debate continua; incorporamo-nos nele.

A rádio que chega até à década de 90 do século passado é basicamente aquela que Lazarsfeld ajudou a idealizar e que Adorno criticou. Mudaram algumas coisas, como o local de escuta, que passou de casa para o carro, e perdeu-se a socialização dessa escuta (de acto colectivo passou a ser individual), mas a rádio é basicamente a mesma, a mesma industria cultural: mesmo a segmentação da oferta, última grande 'transformação' que marcou a rádio pós-televisão, pode ser vista como a evolução natural da procura - inevitável - de públicos mais adequados aos interesses dos anunciantes, que não se importam de gastar mais para ter menos publico, desde que esse público seja o certo (da mesma forma que, há que o reconhecer, essa segmentação da oferta também corresponderá a uma certa segmentação social e cultural ao nível dos mais variados interesses especializados- que a digitalização continua a potenciar, até chegar aos interesses individuais)

«[cita a revista VEJA] de acordo com o Ibope, mais pessoas sintonizam o rádio do que assistem televisão diariamente na Grande São Paulo, um quadro que se repete na maior parte das metrópoles brasileiras. Outro dado importante da matéria: em pesquisa com jovens de todo o Brasil, 89% apontaram o rádio como sua segunda fonte de entretenimento, logo atrás da TV e à frente dos encontros com os amigos (de segunda a sexta-feira). Nos fins de semana, a situação se inverte: os jovens preferem ouvir rádio a ver TV» (Prata, 2008: 31)

Há quem defenda que rádio é ouvir. Não temos essa visão tão simplista do meio, na medida em que rádio não é apenas ouvir; é certamente ouvir qualquer coisa (música, vozes, sons ambiente, efeitos sonoros, etc.) mas ouvir com determinadas características, e – é aqui que está a diferença de posicionamento – são essas características que fazem o meio rádio. Prata (2008: 48-49) por exemplo releva que «a ligação humana com o rádio hertziano se dá através do sentido da audição. Isto é, para escutar rádio é necessário apenas o sentido biológico de ouvir, nada mais do que isso». Rádio é muito mais: é – ainda que diminuto – o poder de ligar e desligar, de escolher entre a oferta disponível, de procurar os conteúdos que mais interessam, é valorizar uns em detrimento de outros. Rádio é numa relação com um conteúdo sonoro… que se ouve.

Levy fala no modelo de comunicação passiva

McLuhan: PRATA 55«Quando se fala em tecnologia e informação, é importante lembrar Marshall McLuhan. Na introdução do seu livro A galáxia de Gutenberg (1977), ele diz: Toda tecnologia nova tende a criar novo ambiente humano. A invenção da escrita e a utilização do papiro criaram o ambiente social dentro do qual pensamos, em conexão com os impérios do mundo antigo. O estribo e a roda criaram ambientes de grande importância. A imprensa inventada por Gutenberg criou um novo ambiente totalmente inesperado - o público (p.11). Se toda tecnologia nova tende a criar um novo ambiente humano, como afirma McLuhan, qual é o novo ambiente humano criado pela união do rádio e da internet? De acordo com o cenário que se desenha, é o surgimento de um novo público para este novo modelo de radiofonia, nascido das modernas tecnologias. Certamente que estamos vendo surgir uma nova forma de radiofonia, que poderíamos chamar até de um novo modelo de rádio» A ideia de consumo activo é o novo ambiente humano em resultado de uma nova tecnologia (a tecnologia digital)

(uma tendência que se acentua: em vez de termos a nossa colecção de musica no computador - como o iTunes - podemos passa-la para um site na net e assim estar sempre online, mesmo sem computador, desde que haja ligação)

«I have a music collection on my computer that is in excess of 30 GB and tonight I discovered a way to access it from anywhere. Orb streams songs straight from your PC to nearly any Internet-connected device -- including some mobile phones. This free service turns your PC into a media server, streaming not only songs, but also video, photos, and even TV, to just about any Web-connected device. That means you can tap your music library from your work PC, your Palm Centro, your Nintendo Wii, or your iPhone -- to name just a few of the supported gadgets. Orb is also compatible with all major gaming consoles -- the Wii, PS3 and Xbox -- so you can now enjoy your media on your TV screen as well! (...) With the Orb client up and running, you're ready to stream. The hitch, of course, is that you'll need to leave your computer on at all times. To listen to your tunes, fire up the Web browser on the device you're using and then head over to mycast.orb.com. When you install the software and create your account, your content is indexed on your personal Orb page. It is then accessible anywhere that has an Internet connection; you simply log in and access your files. After downloading the software, it took about half and hour for my whole collection to be available online. Orb even lets you invite friends to share your collection and you can blog on the site. A very cool tool indeed! (fonte: Access Your Music From Anywhere Toni's Corner of the world, 20/06/08)

«MSN RADIO DROPS PANDORA AND SIMPLY SHUTS DOWN: Pandora and MSN Radio have ended their partnership, causing the latter service to shut down. MSN Radio had been powered by Pandora. Ending the partnership — which was enacted in November 2006 — was a “mutual” decision, reports Pandora founder Tim Westergren. He revealed that Pandora’s “limited resources” need to be consolidated in their flagship site, and that any partnerships “have to really be substantial…having been [on MSN Radio] for a while and been in front of their audience, it was no longer contributing that level.” For more on the story, read the Seattle Times’ coverage here. RAIN ANALYSIS: Radio has not been easy for MSN. MSN Radio has had a checkered history: In 2000, Microsoft acquired a company called MongoMusic in a $65 million stock deal to build stations called “Sounds Like” that matched artists or moods. In 2003, MSN experimented with a $29.99 subscription service called MSN Radio Plus. In 2004, they launched a set of 900 “Local Sounds” stations that tried to mimic local-market FM stations (more coverage here). One flaw in the “MSN Radio — Powered by Pandora” plan may have been the fact that if an MSN user sampled and liked the product, it was probably easier for them to go to Pandora.com directly, rather than to radio.msn.com, thereafter. — KH» (fonte: HANSON, Kurt, «RAIN 6/20: MSN Radio gives up; Edison on covering spot breaks» Jun 20, 2008)

James Cridland, depois de ter defendido que os ouvintes de rádio querem sempre mais escolha, começa a concordar com quem - como Ramsey e eu, por exemplo - entende que excessod e escolha é perigoso e que controlar a escolha é fundamental.

«(...) because screens aren’t the first thing you think of when it comes to a radio, radios are very poor when it comes to navigation. The 50-odd stations I can pick up on my DAB Digital Radio are sorted in nothing other than alphabetical order. The only thing I know about these stations is the name. Now, I know what most of these brands stand for - but I wonder how many people, unpacking their DAB Digital Radio, have the faintest idea what these stations play? Life clearly gets worse if you’re skipping through XM Radio’s 170 channels - and don’t even get me started on the user interface of a typical internet radio, where a great demonstration is to try tuning into WBUR (which is helpfully near the top of the ‘W’s, after the bottom of the ‘K’s, and therefore if you’re tuning in alphabetically using one tuning knob it’ll take you a number of minutes to find); and what’s “WBUR” as a descriptor of what I could find there? For radio listeners, there’s no doubt that choice is good, in my mind. But we need better ways of navigating through this choice» (fonte CRIDLAND, James, The Perils of choice on radio, James Cridland's blog 23/06/08

Quanto mais investimento uma rádio fizer em ferramentas de interactividade mais necessidade terá de levar até elas os públicos. Não chega criarem recursos, mecanismos de utilização, se os consumidores não os conhecerem e forem até lá.

Por isso o próprio promotor - a indústria - tem a responsabilidade (a obrigação) de levar o público. E vai fazê-lo. Porventura de forma agressiva, na medida em que a concorrência é e será gigantesca, na disputa pela atenção do público. Se se faz um grande investimento em video, por exemplo, é preciso levar os publicos a rentabilizar esses investimentos.

é que em simultâneo se assiste à vontade, ao desejo, do consumidor de intervir (ainda que dentro da malha disponibilizada pelo editor). O consumidor - genericamente - e alguns consumidores quererão sempre mais, sempre mais longe, experimentar, ser criativo (desde que lhes dêem condições/autorização)

Mas mesmo que ele queira ser passivo, a rádio dir-lhe-á para fazer alguma coisa, quererá que ele seja o menos passivo possivel.

Na base está a vontade da humanidade em comunicar, em participar

(se é verdade que o telemóvel se tornará no meio d comunicação por excelência - abrindo teoricamente mais possibilidade para a participação generalizada via telemovel -  a verdade é que já vimos que o sistema convencional de edição/filtragem não o gosta/permite; com a net generalizada, com mais net por exemplo do que telefones fixos, e barata, a possibilidade  enviar um email será um acto de grande facilidade e espontâneo - ou seja, em muitos casos, os proprios consumidores tambem vão querer participar mais via email do que expor a propria voz)

Uma das questões de partida deste trabalho é tentar perceber como será o relacionamento dos actuais ouvintes com aquilo que será a rádio do futuro e com aquilo que já é hoje? (para uma definição mais exacta do objecto)

se se pensar que a rádio do futuro será basicamente o que é hoje (ontem, baseada no consumo passivo) então não é preciso pensar muito; mas se concedermos que há novas possibilidades abertas pela digitalização e concorrência em acumulação, então a rádio do futuro não será o que era ontem

dentro da questão musical, interessa saber como será a evolução da actual rádio musical no futuro (como evoluirá, como de desenvolverá); como serão os serviços de musica a partir do elemento sonoro/audio

(até que ponto algumas das reflexões deste trabalho serão úteis para além do seu proprio objecto? a partir do momento em que se consagram plataformas convergentes, a partir da digitalização, o que aqui se disser será valido para a transição de outros meios classicos para o consumo activo?)

«A long-term plan should be developed to move all radio services over to digital, an interim report recommends - and migration of most content could be completed by 2020. The Digital Radio Working Group (DRWG) believes that traditional radio business models will be unable indefinitely to support increased costs of broadcasting on both analogue and multiple digital platforms. The group recommended switching all national, regional and large local stations to Digital Audio Broadcasting (DAB), with FM continuing to be used by small local and community radio stations. Its initial assessment was that migration could be completed by 2020. (...) Culture Secretary Andy Burnham said radio must have a digital future, insisting: "Millions of people are already enjoying the benefits of digital radio. I believe that radio must have a digital future if it is to remain relevant." » Fonte: Radio services 'must be digital', The Press Association, 24/06/08

BBC Radio gets iPlayer treatment
The beta version of the new-look BBC iPlayer has been released today, and now fully integrates radio and television in one interface.The extra good news is that the BBC has confirmed audio on demand and streaming will become available - meaning it is only a matter of time before live BBC Radio stations are available to mobile users such as those with Apple's iPhone and iPod Touch.

«The nation's third-largest automaker is set to announce Thursday that it's making wireless Internet an option on all its 2009 models, according to The LA Times. The offering, dubbed UConnect Web, would be the first such technology from any automaker. Chrysler is hoping that providing drivers access to the information superhighway will set it apart from competitors. Needless to say, the system will be able to stream audio.
"It's a notion of always wanting to be connected wherever you are," said Scott Slagle, Chrysler's senior manager of global marketing strategy, who has been testing the technology since last week, allowing his daughters to surf the Web from the back seat. "There's a demand for that."
Chrysler says that when the car is in motion, the service is intended to be used only by passengers. The company acknowledges, however, that there is no way to prevent a driver from steering with one hand and Web surfing with the other.  Chrysler is not the first company to offer Internet access in cars. Avis Rent A Car introduced Avis Connect in January 2007. Like UConnect Web, Avis Connect (which costs $10.95 a day) operates on the 3G network using a cellular-based signal. RBR/TVBR observation: Radio shouldn’t be quite as alarmed as satellite radio at this development, because as folks choose to spend disposable income on subscriptions for car internet vs. car satellite service, they will likely choose internet, because streaming Internet audio would be free with the package. And remember, someone listening to a streaming, terrestrial radio station a thousand miles away in their car would be credited in the online ratings and that station would benefit with online ad dollars. Another thing to note is streaming video content will be on board as well, opening up more online views for the networks and other content providers»

 «the consequences for the radio industry - both good and bad - are profound. There are at least five critical issues facing radio as a result of this unambiguous trend (and I'll consider these more thoroughly after I get a peek at the Chrysler system): First, an Internet enabled car will have an all-new user interface which may substitute for the radio. Will this interface provide one-button access to what used to be a separate radio? Or will it be installed above the radio and have nothing to do with it? (If I were designing it, it would be the former). If this new interface replaces the radio unit (while not eliminating radio reception) then automakers have essentially turned a radio into an entertainment tool where at least some of the driver's time will be spent off the radio dial (so to speak) and outside the advertising universe under the control of the radio industry. (...) Second, the fact that your station streams (and it does, doesn't it?) does not mean it will be easily accessed on these new systems. Just as low channels on Cable systems are prime positions with larger audiences, so will there be premium placement on these new Internet entertainment systems. Who, for example, is likely to strike a better deal with the Chrysler's of the world, your station, your group, or AOL Radio (and their friends at CBS), Slacker, Pandora, AccuRadio, and their kind? Third, what does it mean to be "radio" in a world where audio is fully integrated into an experience that includes video, text, interactivity, and personalization? The attraction to these services will not only be that they're supplemental to radio, but that they expand the definition of radio. And that expansion will benefit only those broadcasters and their partners smart enough to recognize that the advantage of a broadcast tower is non-existent in this context. Fourth, that tiny whimper you just heard was the final gasp of HD Radio. Time to move on to the real challenges, radio. Fifth, why do I want a satellite radio when an Internet-enabled device offers so much more?»

«According to Keefe Leung, a Chrysler engineer for this initiative, "There are no limitations in content." That's a quote that should be posted in cubicles and offices throughout our industry.  The excuses for not streaming or for offering a substandard stream are coming to a swift end.  Radio is in a great position to brand and market its streams because as mobile WiFi becomes as ubiquitous as wireless laptops, there will be no limits on access.  The best known brands in local markets - KLOS, KBCO, WRIF, WMMR, KQRS - will have a decided edge.  But only if radio realizes what's at stake and steps up. (Fred Jacobs)

«Sin temor a equivocamos, podemos decir que el futuro de la radio pasa obligatoriamente por la digitalización, aunque no haya una fecha clave que determine el final de la migración tecnológica, como sí sucede en el caso de la televisión (...) pero lo que sí podemos afirmar es que contaremos a corto plazo con una nueva radio, desde el punto de vista tecnológico pero, no tanto con una nueva forma de hacer radio, dado que esta nueva radio aún no ha ofrecido alternativas de programación. (...) De momento, las cadenas de radiodifusión que emiten en digital casi todas vuelcan la programación hertziana en el sistema digital y a penas se explotan todas las posibilidades de la radio digital, que no se limita sólo a textos sonoros sino que se pueden empaquetar otros contenidos: los servicios de valor añadido, datos, imágenes, gráficos y vídeos, que modificarían el tradicional modede comunlcaclon» (Peñafiel, 2007: 23)

«se personaliza el consumo y la audiencia pasa a ser mucho más activa de lo que era hasta ahora. Con este nuevo panorama, la audiencia sale ganando en la medida que escucha aquello que más le interesa dentro de la oferta programática, por tanto, habrá que rediseñar una programación especializada y basada en nuevos formatos» (Peñafiel, 2007: 35) 

(reforça a ideia de que a rádio foi o meio que mais tarde reagiu à chegada da net, que mais tempo se manteve igual ao passado)

«El medio radiofónico ha sido el que menos impacto ha sufrido tras la aparición de Internet, ya que se puede acceder a multitud de emisoras desde cualquier lugar, con menos problemas técnicos de potencia y frecuencia que los que existen ahora» (Peñafiel, 2007: 23) 

«La radio con presencia en Internet está desdibujando las limitaciones entre los distintos medios de comunicación, al fin y al cabo, Internet es una plataforma multimedia en la que imperan distintos lenguajes (audio. escrito, visual) se incluyen informaciones de muy diverso carácter (datos, gráficos, imágenes fijas o en movimiento, etc.) Esta fusión de lenguajes entre medios hace que unos recojan las particularidades de los otros y que todos se asemejen aún más en la Red» (Peñafiel, 2007: 25) 

«Una de las ventajas del podcasting es la de poder escuchar muchas noticias, resúmenes o charlas sobre un tema específico, mientras trabajas. Sea en el trabajo, en el metro o en la cama, el podcasting permite recibir (en lugar de buscar) los programas favoritos, para crear una «radio a la carta» y escucharlos cuando se quiera. Pero, quizás, lo que más marca la diferencia a respecto a las radios tradicionales, limitadas por el espectro disponible y la concesión de licencias, es que pone la emisión al alcance de todos» (Penafiel, 2007: 27-28)

«Aprovechando todas las posibilidades que nos ofrece la Red y teniendo en cuenta la interactividad de los medios multimedia, sería preciso aumentar los espacios de participación ciudadana y consulta, creando áreas en la redacción radiofónica para dar respuesta a los gustos de su potencial audiencia y contactar con los receptores de mensajes. En este sentido, los profesionales de la radio deberán hacer un gran esfuerzo para llegar a conocer los usos y hábitos de su audiencia y las expectativas tanto informativas como de entretenimiento, culturales, etc. con el fin de dar un adecuado servicio» (Peñafiel, 2007: 26)

«Contamos con un mayor numero de emisoras que difunden sus programas a través de distintas tecnologías, sin embargo, con muy pocas alternativas» (Peñafiel, 2007: 29) 

«La nueva radio si quiere triunfar no podrá ofrecer más de lo mismo, la audiencia no cambiará de dial si no hay productos radiofónicos con ingenio y talento. Frente a las emisoras convencionales que se mueven bajo los parámetros ya señalados, la nueva rado digital para que se desarrolle, entre otras cuestiones, se tiene que popularizar y convertirse en un medio mayoritario, para eso necesita un empuje en los contenidos y habrá de rediseñar una programación especializada y basada en nuevos formatos» (Peñafiel, 2007: 31)

«Sin embargo, con independencia de todas las ventajas que ofrece la Red, las emisoras de radio deciden su presencia en Internet como una cuestión de prestigio, de marca, de imagen, para de este modo, mantener su credibilidad como empresa» (Peñafiel, 2007: 35)

(justifica-se este optimismo? um optimismo que esquece as ameaças, apenas vê as oportunidades

«Hoy por hoy, la radio no es un medio obsoleto, todo lo contrario, es el medio más vivo y más inmediato e, incluso, tenemos la posibilidad de escuchar desde cualquier parte del mundo los programas más seguidos y las emisoras líderes del país que más nos lnterese, gracias a Internet» (Peñafiel, 2007: 36) 

depois de tantas décadas de consumo passivo dos meios de comunicação, como nasce o consumo activo?

A partir do momento em que os conteudos passam a estar na net, alojados e aí organizados, o poder do utilizador cresce enormemente: de ligar/desligar e mudar de estação (no caso da rádio), passo a poder optar dentro do que me é oferecido; passo a poder escolher; ao poder escolher os conteúdos nasce o consumo activo

«El ansiado feed-back de la comunicación ya es posible gracias a los medios interactivos basados en soportes multimedia y los usuarios pasivos se convierten en activos al poder elegir los contenidos que deseen. La radio por Internet ofrece al internauta la posibilidad de consultar y escuchar la programación e, incluso, autoprogramar la oferta radiofónica» (Peñafiel, 2007 24) 

«Mientras la producción industrializada se caracterizaba por un modo de consumo de masas, el modelo de producción actual se caracteriza por un tipo de distribución y consumo de bienes inmateriales individualizado (CASTELLS, 2002)» (Toral e Murelaga, 2007: 53) 

«Es imposible aproximarse a la evolución de las TIC y su implantación en todos los ámbitos de la realidad actual, con la vista puesta en el retrovisor. Es por eso que Manuel Castells y otros investigadores (1998), han construido una nueva base argumentativa que denominan Informacionalismo. El Informacionalismo sustituye al Post-industrialismo como matriz dominante de las sociedades del siglo XXI (CASTELLS, 1998, 2002). Este modelo tecnológico argumenta el papel central de la tecnología en todos los ámbitos de la realidad, a la vez que ofrece la base teórica necesaria para comprender el desarrollo de un nuevo modelo de estructura social denominada Sociedad Red. Se trata de un modelo que no crea información y conocimiento en si mismo. El aspecto más novedoso de la teoría informacionalista es el papel central que se otorga a las tecnologías en la manipulación de la información y del conocimiento (Lévy, 1996, 1998). El informacionalismo es, por tanto, un paradigma tecnológico basado en el aumento de la capacidad humana para procesar la información en torno a las revoluciones gemelas de la microelecIrónica y la ingeniería genética (CASTELLS, 1998: 125)» (Toral e Murelaga, 2007: 53-54) 

«Es imposible aproximarse a la evolución de las TIC y su implantación en todos los ámbitos de la realidad actual, con la vista puesta en el retrovisor. Es por eso que Manuel Castells y otros investigadores (1998), han construido una nueva base argumentativa que denominan Informacionalismo. El Informacionalismo sustituye al Post-industrialismo como matriz dominante de las sociedades del siglo XXI (CASTELLS, 1998, 2002). Este modelo tecnológico argumenta el papel central de la tecnología en todos los ámbitos de la realidad, a la vez que ofrece la base teórica necesaria para comprender el desarrollo de un nuevo modelo de estructura social denominada Sociedad Red. Se trata de un modelo que no crea información y conocimiento en si mismo. El aspecto más novedoso de la teoría informacionalista es el papel central que se otorga a las tecnologías en la manipulación de la información y del conocimiento (Lévy, 1996, 1998). El informacionalismo es, por tanto, un paradigma tecnológico basado en el aumento de la capacidad humana para procesar la información en torno a las revoluciones gemelas de la microelectrónica y la ingeniería genética (CASTELLS, 1998: 125)» (Toral e Murelaga, 2007: 53-54) 

«La socialización de la tecnología -sobre todo de Internet- confiere al individuo un protagonismo inédito hasta la fecha en cuanto a particlpación en el proceso de elaboración y manipulación de contenidos (TURKLE, 1997; ,VITTADINI, 2002). Esta revolución tecnológica ha producido un nuevo individuo que es emisor y receptor del mensaje (BURNETT y MARSHALL, 2003) y se convierte en lo que se podría denominar como usuario selectivo» (TOral e Murelaga, 2007: 54) 

«Para Castells (1998), Martin (1995), Negroponte (1995) Y otros, Internet supone la representación del modelo comunicativo global en la Sociedad Red. En este sentido, si se toma el ejemplo de Internet como nuevo paradigma del desarrollo comunicacional y cultural, se observa que la modificación temporal que implica el nuevo marco fomenta la gestación de nuevos públicos y nuevos hábitos de percepción. Al contrario de lo que se piensa comúnmente, Internet no es sinónimo de World Wide Web, ya que además ofrece otros servicioscomo el acceso y control remoto a máquinas, transferencia de archivos FTP, correo electrónico, listas de distribución y foros, conversaciones en línea -chat-, etc» (Toral e Murelaga, 2007: 54) 

«la interactividad se basa en una «cualidad» o «facultad» y no en una «acción» - como en el caso de la interacción -. Dicho en otras palabras: la interactividad es la facultad o cualidad que caracteriza a la tecnología digital para que de su uso o explotación, uno o varios usuarios o una o varias máquinas puedan interactuar o interrelacionarse y lograr así uno o varios objetivos» (TOral e Murelaga, 2007: 56) 

VEREMOS SE SE CUMPRE

«Los medios de comunicación que han dado el salto a Internet se diferencian sustancialmente en tres rasgos netamente distintos respecto a los media tradicionales: la visualización de las propuestas - nuevas formas -, la personalización de los contenidos - nuevos consumos- y la hipermultiplicación de mensajes - nuevos y diversificados contenidos y servicios añadidos (BURNEIT y MARSHALL, 2003). La radio es uno de los medios de comunicación que mejor resume esta transformación de los media tradicionales en su incorporación al ciberespacio, dado que altera los tres grandes pilares que han definido a esta factoría de producción de sonido: forma, contenidos y consumo (PRIESTMAN, 2002 VAN SELM, JANKOWSKI Y KLEIJN, 2004)» (Toral e Murelaga, 2007: 56)

«también la gestión de los contenidos de la nueva radio es novedosa y radicalmente diferente a la tradicional, ya que el oyente se convierte en protagonista de la gestión de la información» (Toral e Murelaga, 2007: 56)

«Todo parece indicar, que la interactividad se erige como el gran valedor del éxito que pueda tener la radio en Internet» (Toral e Murelaga, 2007: 57)

«La multiplicación de contenidos. La ruptura del mensaje uniforme. Es justamente entre la tecnología - como difusora de mensajes - y la técnica -como dinamizadora de nuevos receptores multipropósito - donde encajan, para Amoedo (2001) y Priestman (2002), 1 n (2002), los contenidos de la radio actual, ya que éstos no se entienden sin la evolución de la tecnología.» (TOral e Murelaga, 2007: 57) 

«Los grupos de comunicación maduran con lentitud el desarrollo interactivo de sus emisoras de radio en Internet, y ponen a punto nuevas líneas de producción para sus factorías radiofónicas que abandonan la exclusividad sonora. Mientras esto sucede en los grandes portales de la comunicación de Internet, en los márgenes de la red emerge una nueva constelación de archivos sonoros y listas musicales personales que crecen y se transforman en programaciones embrionarias. Al ritmo de Internet, estos proyectos desarrolIan un crecimiento orgánico que les permite adquirir una resonancia extraordinaria, creando nuevas redes emergentes de radio» (Toral e Murelaga, 2007: 62)

«se ha abierto un horizonte impredecible de usuarios y emisoras personales que se autoorganizan de forma horizontal. Son proyectos radiofónÍcos que se han emancipado de la radio establecida para crecer en forma reticular y multiplicarse de forma sorprendente a la vez que caótica. (...) han convertido la red en un tubo de ensayo donde ahora mismo se está produciendo una auténtica ) una auténtica eclosión radiofónica que puede cambiar el panorama de este medio y también su desarrollo futuro.» (Toral e Murelaga, 2007: 63) 

«Una nueva generación de radios individuales de masas - individuales por su producción - y de masas por su distribución potencial (Castells: 2006), exploran el futuro de esta radio interactiva, al tiempo que se produce una migración de las grandes estructuras radiofónicas hacia nuevos grupos y conceptos de radio muItimedia. Este proceso puede provocar la obsolescencia de las estructuras más pesadas de la radio establecida, así como de sus modos de producción, consumo y distribución, en favor de una miríada de nuevas radios  personales que nacen y desaparecen como estrellas fugaces, al albur de los deseos de sus propios creadores» (TOral e Murelaga, 2007: 63)

«Es cierto que todavía es una experiencia marginal en comparación con las audiencias que mueve la radio convencional. Es también una práctica muy reducida en comparación con el intercambio de archivos musicales, pero este paisaje sonoro emergente no se limita a la escucha. Los usuarios no necesitan de las emisoras de radio para crear y compartir sus propios relatos y programaciones, descubriendo una nueva galaxia sonora cuyos primeros hallazgos escapan a todos los dictados y previsiones que las cadenas de radio establecidas y los expertos habían prefabricado» (Toral e Murelaga, 2007: 64)

«A su autonomía personal en la gestión, se suma la flexibilidad de una tecnología uItraligera que no conoce otros límites que la imaginación de sus creadores. Los usuarios crean sus propias radios, se emancipan de las emisoras convencionales y establecen nuevas formas de relación mediática entre ellos. Las radios semánticas ofrecen al usuario la creación de un perfil tipo de temas y grupos afines a sus gustos musicales. Desde el año 2000 existen servicios para escuchar música en streaming de acceso libre y también modalidades de pago, con acceso a toda la fonoteca de la empresa» (Toral e Murelaga, 2007: 63) 

CASTELLS, Manuel (2006), «A era da intercomunicação», Le Monde Diplomatique/Brasil, Agosto

[http://diplo.uol.com.br/2006-08,a1379]

«Na sociedade contemporânea, a política depende diretamente da mídia. As agendas do sistema político e mesmo as decisões que dele emanam são feitos para a mídia, na busca de obter o apoio dos cidadãos ou, pelo menos, atenuar a hostilidade frente às decisões tomadas. Isso não quer dizer que o poder se encontre incondicionalmente nas mãos da mídia, nem que o público tome posições em função do que é sugerido pela mídia. Pesquisas em comunicação mostraram há muito tempo até que ponto o público é ativo e não passivo» (Castells, 2006)

«A Mass Self Communication constitui certamente uma nova forma de comunicação em massa – porém, produzida, recebida e experienciada individualmente. Ela foi recuperada pelos movimentos sociais de todo o mundo, mas eles não são os únicos a utilizar essa nova ferramenta de mobilização e organização. A mídia tradicional tenta acompanhar esse movimento e, fazendo uso de seu poder comercial e midiático passou a se envolver com o maior número possível de blogs. Falta pouco para que, através da Mass Self Communication, os movimentos sociais e os indivíduos em rebelião crítica comecem a agir sobre a grande mídia, a controlar as informações, a desmentí-las e até mesmo a produzi-las. (...) Isso não quer dizer que tenhamos de um lado a mídia aliada ao poder, e de outro, as Mass Self Media, associadas aos movimentos sociais. Ao contrário: cada uma opera sobre uma dupla plataforma tecnológica. Mas a existência e o desenvolvimento das redes de Mass Self Communication oferecem à sociedade maior capacidade de controle e intervenção, além de maior organização política àqueles que não fazem parte do sistema tradicional» (Castells, 2006)

«Agora, de repente, aparecem sob a forma de aglomeração, e os nossos olhos vêem onde quer que seja multidões. Onde quer que seja? Não, não; precisamente nos melhores lugares, criação relativamente refinada da cultura humana, antes reservados a grupos menores, em definitivo, a minorias. A multidão, de repente, tornou-se visível, instalou-se nos primeiros lugares da plateia da sociedade. Dantes, se existia passava despercebida, ocupava o fundo do cenário social; agora passou para a boca de cena, é ela a personagem principal. Já não há protagonistas: só há coro» (OyG, 2007: 41)

«A velha democracia vivia temperada por uma dose abundante de liberalismo e de entusiasmo pela lei. Ao obedecer a estes princípios, o indivíduo obrigava-se a manter em si mesmo uma disciplina difícil. Sob o amparo do princípio liberal e da norma jurídica, as minorias podiam actuar e viver. Democracia e lei, convivência legal, eram sinónimos. Hoje assistimos ao triunfo duma hiperdemocracia em que a massa actua directamente sem lei, por meio de pressões materiais, impondo as suas aspirações e os seus gostos. » (44)

«já em 1920 Ortega acreditava que, apesar de a Europa ainda mandar no  Mundo, penas restava desse mando a perduração inercial. - Em todos os  países as massas de toda a ordem se dispõem a assaltar o poder e tornar-se  donas do estdo. - Em todos os tempos houve massas, mas o seu papel normal foi o de seguir as sugestões superiores» (OyG, 257; nota de rodapé)

«Durante esta última década el proceso de digitalización ha estado rodeado de problemas, incertidumbres y de muchas expectativas. Principalmente, radiodifusores públicos y privados, operadores de redes, fabricantes de emisores y receptores tratan de impulsar el nuevo modelo de radio digital en un entorno en el que pocos oyentes han oído hablar de él; en el que los radiodifusores se esfuerzan muy poco para crear contenidos específicos; y en el que los fabricantes de equipos no se lanzan porque no ven la madurez del mercado (Peñafiel, 2007: 12).

«La gran mayoría de las empresas radiofónicas españolas, mayoritariamente, utilizan Internet como complemento a sus transmisiones hertzianas, como un servicio de valor añadido hacia sus oyentes o como un medio para contactar con su audiencia y, así, obtener información o facilitar su participación, pero sin valorar las propiedades de la Red como medio de comunicación, válido para difundir contenidos periodísticos» (Peãnfiel, 2007: 25) 

DAVID Rehr, NAB president/CEO: «Radio's future is bright. And if we are persistent and consistent, we will win our battles. We will realize the enormous opportunities ahead ... and, ladies and gentlemen, we will make radio new again. We will be reinvigorated. And we will prosper.» («Rehr: 'We Must Reignite The Passion' For Radio», Radio Ink, 28/6/08
http://www.radioink.com/HeadlineEntry.asp?hid=142705&pt=todaysnews

«Rehr's second key point was "playlist variety and format diversity." He said, "We know that in this customizable era, consumers are becoming more selective and protective of their choices. People want new, unique content. They want niche channels. And radio must respond." He said HD Radio offers "immense opportunities" to do that, and pointed to automaker deals and new technology that lets stations upgrade to HD at a lower cost.» («Rehr: 'We Must Reignite The Passion' For Radio», Radio Ink, 28/6/08
http://www.radioink.com/HeadlineEntry.asp?hid=142705&pt=todaysnews

«Nunca na História a actividade humana dependeu tanto da tecnologia» (Ilharco, 2004:9)

«O qué a tecnologia? o que é a tecnologia de informação e comumcaçao? Melvin Kranzberg (1917-1995), um dos grandes historiadores da tecnologia, propôs corno primeira lei para entendermos a tecnologia constatarmos que ela não é boa nem má e que também não é neutra. O que é então? A própria história do homem, como no fundo McLuhan sugere? Talvez um modo de existir, como Martin Heidegger (1889-1976) aponta? » (ILharco, 2004: 11)

«Em Portugal, como em todo o mundo desenvolvido, as pessoas continuam a espantar-se com a destruição que, de tempos a tempos, as forças da natureza trazem ao dia-a-dia. Não podia deixar de assim ser, pois o modo tecnológico de ser, como sugeriu McLuhan {Understanding Media, 1994: 18], não é uma opção, mas uma imposIção: «Os efeitos da tecnologia não ocorrem nos níveis da opinião ou os conceitos, mas alteram o equilíbrio de significado e os padrões da percepção de uma forma firme e sem resistência». (Ilharco, 23-24)

«O desenvolvimento da tecnologia nas últimas décadas tem seguido em paralelo a instalação de um novo quadro estratégico. Hoje em dia, existem mais produtos nas lojas e nos armazéns de todo o mundo do que aqueles que alguma vez serão vendidos. Desde os anos 70/80 que a oferta de produtos e serviços ultrapassa estruturalmente a sua procura. Este status quo tem vindo a determinar uma mudança de poder nos mercados, das empresas para os clientes. É por causa desta mudança de fundo que na competição empresarial as preocupaçàes da gestão evoluíram das indústrias para os segmentos, dos segmentos para os nichos, e dos nichos para a singularização. Porque o cliente pode escolher entre o mar de produtos e de serviços à sua disposição, as empresas centram-se cada vez mais na singularização.» (Ilharco, 33) 

«A tecnologia deixa de nos surgir no mundo, para passar a constituir-se no carácter fundador do próprio mundo da acção humana quotidiana» (Ilharco, 2004: 15)

«A tecnologia, assim, não é apenas o gigantesco conjunto dos instrumentos qualificados de tecnológicos, mecanismos que suportam e possibilitam -literalmente - viver a vida que hoje vivemos, mas também, e porventura sobretudo, o conjunto de comportamentos e de práticas que somos e no âmbito dos quais vivemos» (Ilharco, 19)

«Na nossa época, com o desenvolvimento e a penetração das tecnologias de informação e de comunicação, este modo fundamental de presenciar o/no mundo vai um passo mais além ao sugerir que a própria tecnologia é a realidade, como referiram Heidegger, Ellul, Spenglerl, entre outros, e como hoje sugere, por exemplo, Borgmann» (Ilharco, 23)  

«A rádio tem efeitos essencialmente diversos dos da televisão. Por estranho que pareça, o principal apelo da rádio é visual, e não sonoro. Quanto mais a mensagem sonora da rádio nos envolve, mais nos emocionamos e mais especulamos e projectamos imagens do que pode corresponder a esse fluxo sonoro de informação. Desta forma, a rádio, por si só, constitui-se num meio que apela à mobilização e à acção. A rádio apela a fazer, a agir, a ir ver como é. É por isto que a rádio tem sido frequentemente o medium utilizado por políticos e militares na mobilização das massas. Na televisão, tudo está dito e tudo está visto. Na rádio, a cada frase, a cada acorde, existe um mundo inteiro para descobrir» (ILharco, 43) 

VER McLUHAN

«One of the many reasons radio has lost the next generation is that music stations are unremarkable. They are vanilla. Sound the same. Too repetitious. Too many commercials. Too phony. Not real» (Jerry del Colliano, Radio: Bob Dylan, Program Director, Inside Music Media, 27/06/08 http://insidemusicmedia.blogspot.com/2008/06/radio-bob-dylan-program-director.html) 

A oferta divide-se em duas grandes categorias:

1) streaming (ouvir sem possuir)

2) download (ouvir, comprando)

Podemos dividir a oferta de streaming entre os serviços que

1.1) não permitem construir playlists (a música não pode ser 'guardada' para voltar a ouvir)

1.2) permitem construir playlists (a música playlist pode ser ouvida especificamente)

Podemos a seguir dividir os serviços de download em:

2.1 download com publicidade

2.2 download com subscrição (global ou música a música)

«La aparición de nuevos soportes y nuevos productos en la radio y levisión, unidos a la aparición de un nuevo modelo de consumo basado en la demanda, la interactividad y la convergencia multimedia, condicionan igualmente los perfiles de los profesionales de estos medios, perfiles cuya característica básica es la polivalencia y la policompetencia» (Peñafiel, 2007: 14) 

»Por trás das técnicas agem e reagem as ideias, os projectos sociais, as utopias, os interesses económicas o leque inteiro dos Iogas do homem em sociedade» (Levy, 2000: 24)

«quanto mais rápida é a mudança tecnológica mais parece ela vir do exterior» (levy, 2000: 30) 

«Os media são o suporte ou o veículo da mensagem. A imprensa, a rádio, a televisão, o cinema ou a Internet, por exempIo são media» (Levy, 2000: 66)

(este não é, como é óbvio, um conceito novo; nova será quando muito a sua adaptação à realidade)

«o dispositivo comunicacional designa a relação entre os participantes da comunicação. Podem distinguir-se três grandes categorias de dispositivos comunicacionais: um-todos, um-um, todos-todos. A imprensa, a rádio, a televisão estão estruturados com base no princípio um-todos: um centro emissor envia as suas mensagens a um grande número de receptores passivos e dispersas. O correio e o telefone organizam relações recíprocas entre interlocutores mas somente por meio de contactos de indIvíduo para indivíduo ou de ponto para ponto. O ciberespaço põe em funcionamento um dispositivo de comunicação original pois permite às comunidades constituírem progressivamente e de forma cooperante um contexto comum (dispositivo todos-todos)» (Levy, 2000: 67)

A estes deveriamos acrescentar um novo dispositivo comunicacional: todos (ou melhor muitos?)-um, a partir do momento em que a personalização da escolha pode ser feita a partir dos mais diversos e infinitos conteúdos digitais (www, o nosso computador, o iTunes, etc) 

«o termo multimédia significa em princípio: quem emprega vários suportes ou vários veículos de comunicação. Infelizmente, a sua utilização nesta acepção tornou-se muito rara.(...) O termo multimédia é empregue correctamente, quando, por exemplo, a estreia de um filme dá lugar simultaneamente à comercialização e venda de um jogo de vídeo, à difusão de uma série televisiva, camisolas, jogos, etc. Neste caso, trata-se verdadeiramente de «uma estratégia multimédia». Mas se o que se pretende é designar de maneira clara a confluência de vários tipos de media diferentes na direcção da mesma rede digital integrada, dever-se-ia empregar de preferência a palavra «unimédia» (Levy, 2000: 68). 

«a conotação negativa ou angustiante da apresentação da rede por certos media vem também do facto de, como, sublinhei várias vezes, o ciberespaço ser precisamente uma alternativa aos media de massas clássicos. De facto, ele permite aos indivíduos e aos grupos encontrarem informações que lhes interessam e difundir a sua versão dos factos (incluindo as imagens) sem passar pelos jornalistas intermediários. O ciberespaço encoraja uma troca recíproca e comunitária enquanto os media clássicos utilizam uma comunicação unidireccional na qual os receptores estão isolados uns dos outros. Existe assim uma espécie de antinomia, por oposição de princípio, entre os media e a cibercultura, que explica o reflexo deformado que cada um oferece do outro ao público» Levy, 2000:222

«a conotação negativa ou angustiante da apresentação da rede por certos media vem também do facto de, como, sublinhei várias vezes, o ciberespaço ser precisamente uma alternativa aos media de massas clássicos. De facto, ele permite aos indivíduos e aos grupos encontrarem informações que lhes interessam e difundir a sua versão dos factos (incluindo as imagens) sem passar pelos jornalistas intermediários. O ciberespaço encoraja uma troca recíproca e comunitária enquanto os media clássicos utilizam uma comunicação unidireccional na qual os receptores estão isolados uns dos outros. Existe assim uma espécie de antinomia, por oposição de princípio, entre os media e a cibercultura, que explica o reflexo deformado que cada um oferece do outro ao público» Levy, 2000:222

Como se posicionar perante um «profeta da desgraça» «como Paul Virilio» giram à volta de um fantasma que a simpIes observaçao daquilo que nos rodeia denuncIa co irremediavelmente falso. Pela mesma ordem de ideias, já não um profeta da desgraça, mas um sorridente especialista de marketing de investigação hi-tech, desta vez, Nicolas Négroponte, anuncia no seu livro L'Homme Numérique «a passagem dos átomos para os bits», dito de outra maneira a substituição de matéria pela informação ou do real pelo virtual.» (levy, 235)

«É muito raro que uma nova forma de comunicação ou de expressão suplante completamente as antigas. Fala-se menos desde que a escrita foi inventada? É evidente que não. (...) A escrita não fez desaparecer a palavra, ela tornou mais complexo e reorganIzou o sIstema de comunicação e da memória social.(...) a tendência histórica de peso é no sentido do crescimento sImultâneo dos instrumentos de telecomunicações e dos transportes» Levy, 2000: 232-234 

«La innovación técnica de poco sirve si no lleva consigo una mutación de las ofertas  a partir de los cambios en los propios procesos de comunicación. Al final, la innovación técnica llega a la audiencia por las repercusiones en los sonidos y contenidos» (CHerreros, 2007: 11) 

«Algunas legislaciones, como la española, obligan a que la radio digital ofrezca una programación diferente de los canales tradicionales de la misma cadena. Se busca la innovación.» (34) 

«la superautopista de la información puede estar de moda ahora, pero se subestima el futuro. Se extenderá más allá de lo que nadie haya sido capaz de predecir (...) Los bits que controlan el futuro digital están cada vez más en manos de los jóvenes. Nada podría hacerme más feliz» (Negroponte: 1999:273).

La radio ha pasado unos años desbordada por la innovación cnológjca y programática de la televisión y ha perdido audiencia por la entrega de la sociedad a ésta. Sin embargo, la adio ha resistido y se mantiene con vigor.» (CHerreros, 2007: 12)

«La clave del futuro de la radio no está en las tecnologías, sino en los enfoques comunicativos que quieran efectuarse» (CHerreros, 2007: 13)

«La radio afronta el futuro con unas transformaciones técnicas tan amplias y tan profundas que puede hablarse claramente de una segunda reconversión» (21)

«reclama un replanteamiento global. Es un reto que para la radio no es una novedad. A lo largo de su historia siempre ha tenido que adaptarse ante las duras luchas a nuevas situaciones» (CHerreros, 2007: 24)

serão necessários novos conteúdos ou novas ferramentas... técnicas?
O podcasting não é um novo conteúdo, mas aparece com a internet;

será que não estaremos perante os mesmos conteúdos-base, disponibilizados de outra forma pela digitalização e por exemplos muito mais cruzados/misturados?

confunde-se conteudos com ferramentas técnicas?

canais de streaming

«lo importante es la entrada de la radio en las aportaciones de lnternet: navegación, hiperenlaces, interactividad» (CHerreros, 2007: 39) 

Um exemplo de novos conteudos proporcionados pela digitalização (interactividade): «Juan José Millás abrió la experiencia a través de la caden SER de iniciar un relato con una frase o dejar el tema libre para que los usuarios lo continuaran. Esta experiencia era recogida luego en el periódico El País mediante una selección efectuada por el propio escritor. Es un intento de establecer unas sinergias entre las aportaciones de Internet, la radio y, en este caso final, con el periódico» (CHerreros, 2007: 98) 

«Cees Hamelink ha resaltado las dificultades de pasar de un modelo lineal de transmisión a otro interactivo: «Movernos de la transmisión a la interactividad significa dos cosas: primero, tenemos que aprender cómo conducir un diálogo y en segunda instancia, tenemos que aprender a comunicar en forma no violenta, en formas que no nos pongan en pugna» (CHerreros, 2007: 60)

«Vivimos un momento en que parece que la técnica y lo tecnocrático se imponen como elemento único y se pierde con frecuencia el horizonte de las ideas, de las opciones políticas. Las corrientes neoliberales parece que hubieran impuesto una tecnocultura en la que no cabe otra opción que la que ella impulsa independientemenre de otros valores» (CHerreros, 2007: 65).

é um trabalho sobre a rádio na INternet?
Não, é sobretudo um trabalho sobre o que acontece à rádio (no que se transforma) quando passa para a internet (e quando deixa de ser rádio, ainda que seja áudio, a partir da net).

«la radio tiene como servicio dejar las manos libres para conducir, fabricar, limpiar, y la vista libre para atender y presenciar otras realidades. Lo único que exige es la atención del oído y no siempre de manera excluyente. Se sitúa como ambiente mientras se habla o se hace otra cosa» (CHerreros, 2007: 94)

«Internet está creando un usuario y consumidor nuevo al que le gusta la interactividad, sentirse conductor del proceso de la búsqueda, de la comunicación» (CHerreros, 2007: 95)

«La radio pública se orienta la al ciudadano no al consumidor.(...) Todos somos usuarios y consumidores de objetos materiales e inmateriales, pero por encima de ello somos ciudadanos.» (CHerreros, 2007: 209) 

A resposta da rádio à digitalização e a necessidade que sente de avançar para novos territórios faz-de de várias formas, algumas conscientes e outras inconscientes (ajudas que recebe ao nivel da convergencia...); ainda assim, a preocupação de convergir (com tudo o que mexa, sobretudo telemoveis) é real

Interessam-nas as ferramentas ao dispor do utilizador (que são cada vez mais tecnologicas) e os conteudos gerados pela transição, pelo novo suporte

Por vezes le-se a recusa em admitir que a tecnologia está a mudar a rádio. Mas não foi sempre a tecnologia que mudou (e criou) a rádio?; não é âmbito deste trabalho; sem a digitalização, a rádio ainda estaria igual, vivendo da popularidade conseguida.

seria um trabalho sobre talento e criatividade, se a tecnologia, se o impacto tecnológico, não estivesse a mudar a rádio.

«La radio sigue manteniendo una fuerte vitalidad en la sociedad actual y ha demostrado, en estos últimos años, que no quiere perder el tren de las nuevas tecnologías. Un recorrido de ida en el que la radio ha querido apuntarse a la digitalización de los sistemas en un perIodo de grandes innovaciones, en la era de la convergencia y en la era de Internet» (Peñafiel, 2007: 19)

«Al comenzar el Tercer Milenio la digitalización ha trascendido de la primera fase (generación y producción de la información) a la segunda (transmisión) y tercera fase del proceso (recepción)» (Peñafiel, 2007: 20)

«It looks like many of the traditional media just have to fight off one Internet battle after the other as Web 2.0 alternatives lay siege to longstanding methods of communication. With the blogging boom, the social community explosion and “texting and twittering” detonating together with the wide adoption of readily accessible and portable video, the transmission of ideas, messages and announcements will never be the same»

«Streaming Royalties May Affect Terrestrial Radio. June 24, 2008 - According to an article by Tim Siglin on streamingmedia.com, terrestrial radio may soon be brought into the fight over royalties. Almost a year ago we reported on the Copyright Protection Board's decisions to enforce a set of performance royalty rates suggested by Sound Exchange and lobbyists for the RIAA. These were retroactive and focused on Internet radio broadcasters»

Mark Ramsey: «Easy steps to turn your radio station into a web widget. A "widget" is a piece of your content that is portable. Your station's fans "embed" it on their own pages, and every time they do this they expand distribution for your content and your brand. Some companies, like Yes.com, specialize in widgetizing your radio station. But if those don't fit the bill, here are some super-easy instructions for making your own.»

Easy steps to turn your radio station into a web widget», Ramsey, 26/06/08