«iRadeo is a free streaming radio platform that allows anyone to stream their MP3 or WAV files. Once installed, iRadeo will automatically detect and stream any supported file format that has been uploaded to a specified directory.

You download the iRadio files, open the config.php file to update your settings and preferences, then upload all the files and folders to your own web server. Then, you simply insert the iRadeo player code into any webpage and visitors can stream your playlist. The amount of maximum listeners is only limited by your web hosting limitations.» (Corey Deitz) 

«The future of radio is about increasing listeners through “Internet and mobile, and building a strong online community around music tastes,” said Vineet Jain, managing director of Bennett, Coleman, in an e-mailed response to questions.»

fonte: «Indian Media Giant Buys Virgin Radio From Scottish Firm», By HEATHER TIMMONS NYT June 2, 2008

1. iMesh

2. Pandora

3. Last.fm

4. IMEEM

5. Songza

6. thesixtyone

7. Grooveshark

8. SpiralFrog

9. Mp3eq

10. Ruckus

11. Jamendo

12. Live Music Archive

13. Songerize

14. Free Music Zilla

15. DEEZER

16. SeeqPod

17. MOG

18. MACIDOL

19. Slacker

20. Jango

21. OurStage

22. Allmusic

23. Sideload

24. MyBloop

25. Mininova

26. Unsigned Band Web

27. Soundflavor

28. Live365

29. iLike

30. Dizzler

31. finetune

32. Digitally Imported

33. Tagoo

34. purevolume

35. The Hype Machine

36. GarageBand

37. musicovery

38. MP34U

39. Fairtilizer

40. Music

41. Jamwave

42. Opsound

43. Artist Direct

44. MySongCast

45. Magnatune

46. liveplasma

47. Project Playlist

48. itBreaks

49. Newgrounds

50. Anywhere.FM

51. WeenRadio

52. Mashuptown

53. thetastates

54. SkreemR

55. GO Video [Codes]

56. Blastro

57. SpinJay

58. Yallwire

59. Roxwel

60. Muxtape

61. (em italico os que conheço; esta lista de 60 não inclui todos os sites que existem: não está aqui o we7, o Accutunes ou o Launchcast; quanto mais sites destes, mais dimensão critica, e mais opção se tornarão) fonte

«Terrestrial radio has done a lot of things wrong in recent years but a way for them to get back in the game and re-establish their relevance is to make sure this is not an opportunity lost. Radio ain’t dead, but it’s broken. It’s critical for radio to re-engage listeners in new (and old!) ways. And the whole ‘social thing’ is a big opportunity to re-engage. Back in the day, the great state of New Jersey had an advertising campaign designed to promote tourism (and if there was any U.S. State that needed a campaign to promote tourism, it was New Jersey – Bruce Springsteen and the Jersey Shore not withstanding). The tagline of the campaign was New Jersey and You – Perfect Together! Taking creative license from the Garden State, I propose a slogan which applies to the topic at hand: Radio and Social Networks – Perfect Together! So let’s get right to it – why are they perfect together? The fact is, at their core radio stations are and have always been social networks. In fact, they are the oldest mass-media social networks. (I’m sure the cavemen had their own version of a social network, but it probably involved cave drawings or something and sure wasn’t powered by technology!). Bound by music, lifestyle or point of view, a good radio station identifies, captures, becomes a source of entertainment and information for, and provides a voice and identity for specific communities of people. They do this by providing these communities of people with content that is important to them. Content that is relevant, interesting and exciting. Listeners to a great radio station feel like they are part of something – something bigger than themselves. They feel like they are part of a larger community of people who like what they like, who feel what they feel and who have similar experiences as they do. They feel connected.»

fonte: «May 16, 2008 Radio + Social Networks = Perfect Together Billy Sabatini (via NetFM)

«…the clock is ticking. Radio’s distribution advantage is weakening. We will no longer simply own the car and the office. Radio brands are going to have to win a war of relevance in a sea of new competition. We will have to close the accountability gap between traditional and new media and provide proof that our campaigns move product and services. We’ve got to eliminate our legacy bias, systems and practices that impede our evolution. We’ve got to get past the intramural mindset that has locked us up for far too long. We will have to rationalize and optimize our inventories. We will have to entertain and engage in new ways that retain and enhance the affinity of our audiences. If not our brands will be worth far less than they are today.» AGOVINO, Mike, Thoughts On Radio’s Reinvention—Part I, RBR.com 28/05/08

RAMSEY: «Edison’s finding that “convenience” is the number one reason to listen to the radio illustrates the magnitude of our vulnerability: As long as we are most convenient, we win. But when we are either less convenient or when other technologies are equally so (as in, when they enter the cars), the number one reason to listen to radio will be dramatically diminished.

While radio remains ubiquitous, the fraction of media time occupied by radio is diminishing. In fact, as long as radio remains everywhere I would expect usage to remain virtually universal – but as long as options grow and proliferate I would expect the intensity of that usage to diminish. Meaning that we’ll be used less and less more and more.»

«Once content impulses are requested and used by a person’s nano-radio, the impulse will leave behind a "memory" of being accessed which the nano-radio will be able to interpret and use for offering further suggestions of audio, should the a listener wish a continuous genre of music. Your nano-radio will learn what you like, an idea pioneered by the Music Genome Project and Pandora. There will be no record companies. There will be no need to download music files from the Internet. There will be no royalty issues. Artists will sell their content directly to users. Requests for music or audio with active copyrights will be noted by the system and artists will be compensated automatically based on a percentage formula that draws from a fund created and maintained by the users of nano-radio receivers. Someday your children, or their children will acquire the ultimate control over their audio entertainment. fonte: «What Radio Might be Like 50 Years From Now», By Corey Deitz, About.com, 2/06/08

 DEITZ, Corey, «What Radio Might be Like 50 Years From Now», About.com, 02/06/08 [http://radio.about.com/od/opinionpieces/a/aa060208a.htm]

«Major labels are continuing to invest in emerging digital companies, part of a broader diversification strategy.  Over the weekend, sources pointed Digital Music News to a Universal Music Group stake in Uber (uber.com), a startup that allows users to instantly create multimedia websites and blogs. (...) But Universal Music Group is not the only major investing in startups.  Just recently, Warner Music Group invested $20 million in Lala (lala.com), a company that offers ubiquitous access to music collections and is launching a novel, per-stream purchasing proposition» fonte: «Universal Music Keeps Investing; Uber Stake Surfaces», Digital Music News, 4/06/08

EMI Starts Supporting Ad-Supported; Qtrax + Spiralfrog: «The experiment that is ad-supported music received a powerful nod this week from EMI Music.  On Tuesday morning, the company licensed its catalog to Spiralfrog, and later in the day, the company announced an agreement with Qtrax.  (...) The Qtrax license covers both streams and downloads.  The DRM-protected downloads can be ported onto three compatible players, though users must visit the Qtrax destination at least once every 60 days to keep the songs alive.
Both Qtrax and Spiralfrog have been trudging through difficult and expensive licensing processes, perhaps a strong advertisement against legitimate licensing paths.  In the case of Qtrax, a blowout launch in January simply blew up, thanks to missing major label licenses. Spiralfrog has also experienced its ups and downs, though both are pushing forward with their steadily-expanding catalogs.  On Tuesday, Spiralfrog pointed to a monthly unique user base of five million, quoting data from Nielsen//NetRatings. fonte: EMI Starts Supporting Ad-Supported; Qtrax + Spiralfrog, Digital Music News, 4/06/08

«Depressed by the rise of new technologies and their own fading place in the media landscape, neither those who own and run AM and FM radio stations nor even the new (but not new enough) satellite pay radio services are nurturing the kind of eccentric, iconoclastic voices that made radio so alluring from the 1950s into the '80s. Through those decades, when TV dominated American popular culture, radio was at once a mass medium and a clubhouse, a place where listeners could believe themselves to be part of an unseen community of like-minded people. Today, with the Internet having taken over as the primary provider of semi-private meeting spots, radio stations are cutting costs and bleeding talent, ceding the leading edge to the Web's collection of micro-audiences and the iPod's promise of infinite, but closely held, choice (...) Yet the more I listened to the likes of Pandora.com, Last.fm, Slacker.com and all manner of music blogs and Web radio, the more I heard the sound of automation -- sleek, efficient recommendation engines scientifically selecting the music I am most likely to like, yet missing out almost on what radio once offered: a glimpse into the hearts and passions of personalities who knew what music was new and cool, voices that offered a guided tour of unknown worlds, and sometimes even a frontal assault of the unexpected.» fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

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«Depressed by the rise of new technologies and their own fading place in the media landscape, neither those who own and run AM and FM radio stations nor even the new (but not new enough) satellite pay radio services are nurturing the kind of eccentric, iconoclastic voices that made radio so alluring from the 1950s into the '80s. Through those decades, when TV dominated American popular culture, radio was at once a mass medium and a clubhouse, a place where listeners could believe themselves to be part of an unseen community of like-minded people. (...) Yet the more I listened to the likes of Pandora.com, Last.fm, Slacker.com and all manner of music blogs and Web radio, the more I heard the sound of automation -- sleek, efficient recommendation engines scientifically selecting the music I am most likely to like, yet missing out almost on what radio once offered: a glimpse into the hearts and passions of personalities who knew what music was new and cool, voices that offered a guided tour of unknown worlds, and sometimes even a frontal assault of the unexpected. (...) The challenge for all media now is to find a path back to mass, while retaining as much as possible of the freedom and access that the infinite range of the Internet promises. Yet most Americans still listen to something for much of the day. Radio could be the way into those ears, but only if it invests in creating compelling reasons to be there, only if it grabs hold of us the way the voices of past decades connected to the loves, pains and dreams of young listeners. As always, the future lies in the past.» fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

«Radio, shedding talent as fast as it loses audience, is rapidly becoming irrelevant to the younger generation»

fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

«(...) it takes more than terrestrial radio to compete in today’s crowded media world. To reach every potential listener, your product mix must include, among other things, terrestrial radio, Internet radio, podcasting, websites, text messaging and much more. After all, your listeners are using radio in a completetly different way than ever before. And not all are using a "radio". McVay, You’re not in the radio business... You’re in the MEDIA business! Inside radio, The Blue Page, Junho? 2008

Sinal de que é importnate

Mas antes seria impensavel; agora já começaria a ser possivel

«Young consumers in the US wield considerable buying power. Among 13 to 21 year-olds alone, over $120 billion was spent in 2007, according to The Harris Poll. Definitions vary, but millennials are generally considered those born from 1979 to 1999. (...) The group's income is predicted to rise through at least 2017, when it will approach $3.5 trillion, according to Javelin Strategy & Research. The group is very comfortable shopping online. One-half of consumers under age 24 made an Internet purchase between April 2007 and February 2008, according to Nielsen Online. » fonte: «Gen Y Comes into Focus», eMarketeer, JUNE 6, 2008

In a series of telephone surveys for its CHR clients, Coleman Insights has seen a shift. In one top 20 market study, 84% of 14- to 17-year-olds reported listening to music on a computer, iPod or MP3 player every day compared to just 78% for radio. Jon Coleman says it’s the first time they’ve seen new technologies beat radio.
«In one study completed for a CHR-formatted radio station in a top 20 US market, 84% of 14- to 17-year-olds reported listening to music on a computer, iPod or MP3 player every day. The corresponding figure for listening to AM or FM radio was 78%. In a separate study, when asked the question, "Where is the first place you go to hear music?" 41% of 15- to 17-year-olds said iPods or other MP3 players, 27% said their computers and 22% said FM radio. "The fact that kids are using alternatives to radio obviously isn’t news to anyone, but this is the first time in all our studies that we’ve seen the numbers support new technologies over radio," said Jon Coleman, president of Coleman Insights. "This shift, however, should convince radio stations that they have to determine how radio can fit into the lifestyles of younger listeners if they are not already attempting to do so."; fonte: «COLEMAN INSIGHTS FINDS THAT USAGE OF NEW TECHNOLGY FOR MUSIC CONSUMPTION BY TEENS REACHES TIPPING POINT», Coleman Insights, 5/06/08 

«Qbox Corporation today announced the official beta launch of its streaming social network music service, available from Qbox.com. By indexing the entire music inventories of top social media sites, Qbox makes it easy for users to search, organize, and listen to the entire catalog of free and legally available online music - all through a single, easy-to-use point of access.

With tens of millions of unique visitors each month, social networking and media sites have become a leading destination for music search and discovery, allowing artists and fans to interact directly. But such services tend to search only their own sites, are largely browser-dependent, and offer limited listening and bookmarking options.

Qbox is an integrated hybrid desktop/web application, designed for user freedom and access to content from multiple social networks.»

música (e música nova) os jovens ouviam; hoje já não é...

«Visto desta forma fatalista, a rádio, sobretudo musical, estará condenada. Mas há caminhos que a rádio pode tomar para tentar sobreviver – conciliando a sua característica gratuita com a forte implantação histórica e cultural [até que ponto isto é relevante para quem não a conhece?]:

Deixar, de uma vez por todas, de entender a Internet como rival e potenciar-se através dela, criando múltiplos canais de difusão musical, chegando a nichos esquecidos e possibilitando uma lógica de diversidade e de repetição, palavras inconciliáveis na rádio convencional (mas não para os canais áudio que transmitem em streaming); Para Elsa Moreno Moreno a especialização musicalpode não ser a única resposta à pergunta sobre os novos conteúdos da rádio “pero sí la más extendida y probablemente lo siga siendo durante los próximos años a través de los diferentes soportes de producción y distribución ante los que converge el médio”10. O mesmo caminho é apontado por um estudo da TechnoMetrica Market Intelligence: “O futuro da rádio musical reside provavelmente em entretenimento altamente especializado e em apresentar novos artistas e produtos musicais a mercados altamente especializados”11. A Internet também permite as tais expressões de interactividade, um dos segredos da web social, e que não há razão para a rádio não incorporar;

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O sucesso desses canais de áudio é explicável pela desatenção da rádio convencional – que tem o know how, mas se limita a repetir fórmulas. Poderia ter sido ela a promovê-los. Ou seja, ganha quem tiver conteúdos que façam a diferença e se, quem os tiver, os adaptar aos novos tempos Se isso não acontecer, não faz sentido concorrer quando a perda é evidente;

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Mais do que apostar em inovações tecnológicas que parecem condenadas a médio-prazo (como o HD, que permite o multicasting, mas obriga a novos aparelhos e a novas lógicas de convergência), o esforço da indústria deveria ser para convencer as marcas que operam os novos suportes a integrar a rádio como funcionalidade standard (uma entre várias); ou seja, estar onde estão, e onde estarão cada vez mais, os potenciais ouvintes (o receptor de rádio, tal como o conhecemos hoje, está condenado a convergir ou a desaparecer);

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E, finalmente, não se limitar à conectividade em telemóveis, consolas ou leitores de áudio, mas encontrar programas, serviços e conteúdos que estas plataformas – por serem apenas distribuidoras – não contemplem; a espontaneidade da voz humana parece um valor determinante.

(...) há algo que parece abrigado de qualquer futurologia: só com novos conteúdos a rádio musical pode sobreviver. É que o ambiente não é mais o mesmo: do offline passamos, todos, para uma realidade online. Com outras características, exigências e possibilidades» (MENESES, 2007: 11-12)

10

Elsa Moreno Moreno, s/ título, http://www.unav.es/fcom/jornadas2000/Ponencias/Ponencia%20Elsa%20Moreno%20Final%20.htm (cons. a 06/01/07)

“Music Radio Stations Hard Hit By Personal Digital Music Revolution”, Music Industry News Network, 08/06/05 (cons. a 06/01/07)

«(...) teremos excesso de oferta. 30 ou 40 mil 'streamings' sonoros, por exemplo, à espera da nossa escuta. Como resolver? A resposta está no Google. Quanto maior a oferta, mais necessidade haverá de controlar a escolha. O consumo será mais activo, porque exigirá kais de nós, mas parece-me que tão importante como ter os conteudos é conseguir controlar a escolha, de modo a que consumidor consiga... consumidor» (Meneses, João Paulo, «Convergir na recepção», Meios & Publicidade, 06/06/08, pág. 10)

«(...) Contudo, a lógica da remediação, continuam Bolter e Grusin (2000: 225), sugere que nenhuma tecnologia elimine as outras. É o caso dos videojogos, que podem ser jogados numa consola de videojogos ou num computador mas igualmente num televisor» , escreve Rogério Santos, a partir do livro de Jay David Bolter e Richard Grusin, Remediation. Understanding new media (2000).

Rogério Santos também explica que «relativamente às tecnologias, eu não sou eufórico ou optimista (promessas tipo - a internet traz conhecimentos novos, torna obsoletos todos os media anteriores, os jovens aprendem rapidamente e apropriam-se dela). Igualmente, não sou disfórico ou pessimista (ameaças tipo - uma nova tecnologia traz consigo desregulação, males, disfuncionalidades, vícios). Já o escrevi em 1998, num livro chamado Os novos media e o espaço público. Por isso, uso a internet mas não acredito apenas nas suas potencialidades harmoniosas (há defeitos, como a abundância de informação gerar bulimia e incapacidade de discernir o útil). A internet - e a digitalização - são, em primeiro lugar, tecnologias. Depois, são usadas por pessoas, cujo emprego é múltiplo. (...) como conclusão da leitura que faço do conceito de remediação em Bolter e Grusin, retiro que a internet não é "tudo ou nada" mas apenas relação com os outros media. Ou seja, a internet não provoca o esquecimento dos outros media ou os torna velhos próprios para a sucata».

Nesse mesmo espaço escrevi que «estou convencido de que, ao contrário, a Internet vai tornar obsoletos os outros media. Não é coisa para uma geração nem duas, mas os mais novos já começam a «testar» isso, eles conhecem conteúdos não conhecem meios (se os entendermos como distribuição); O YouTube não é televisão; para eles é. podcasting não é rádio, para eles é»

Rogério Santos, num texto anterior: «Os estudiosos dos media aceitam o mito moderno do novo: as tecnologias digitais como a internet, a realidade virtual e os gráficos de computador estabelecem um divórcio face aos media anteriores, com novos princípios estéticos e culturais. Jay David Bolter e Richard Grusin põem em causa esta concepção, oferecendo uma teoria da mediação na idade digital. Bolter e Grusin argumentam que os novos media encontram significado cultural precisamente porque prestam homenagem e renovam os media anteriores como a pintura de perspectiva, a fotografia, o filme e a televisão. Ao processo de renovação, eles chamam "remediação", referindo que os media anteriores se renovaram face a media ainda mais antigos: a fotografia remediou a pintura, o filme remediou a fotografia, a televisão remediou o filme, o teatro de revista e a rádio (da contracapa do livro de Jay David Bolter e Richard Grusin)» Concordo com esta perspectiva (menos a questão da 'homenagem'), a partir do momento em que se assiste à utilização por parte da Internet, como canal de distribuição, de conteúdos dos meios clássicos, incorporando-os, misturando-os, e adaptando-os: o video, os graficos, os canais de audio, etc.

  

«Com esta tendência de crescimento de utilizadores e de conteúdos multimédia que sobrecarregam as redes, para onde vai a Internet? Segundo a operadora AT&T, sem novos investimentos nas infra-estruturas, o limite de capacidade física será atingido dentro de dois anos. O alerta não é novo e o apocalipse da Internet tem sido avançado várias vezes desde os anos 90. Jim Cicconi considera que o vídeo e os conteúdos gerados pelos utilizadores estão a pressionar as redes. "O vídeo será 80% de todo o tráfego em 2010, quando é 30% agora", refere o vice-presidente da AT&T» (FONSECA, Pedro, Está a Internet à beira do fim?, Diário de Notícias, 1/06/08)
Isto remete-nos directamente para o problema da 'net neutrality' e da relação com os investimentos (pesados) nas redes, para aumento da capacidade, redes essas que depois serão usadas por aplicações naõ apenas concorrentes como até inimigas, como por exemplo o Skype. Quem deve fazer os investimentos nas redes (de nova geração), de modo a que elas suportem os desafios que aí vêm?

«The next decade or more will be a transitional time, as radio, like newspapers and television networks, forswears allegiance [renegar/recusar fidelidade] to any one means of distribution and declares itself platform-agnostic» [ou seja o autor defende que a rádio, no caso, deve aderir a uma plataforma - a Internet? - em vez de se posicionar como agnostica em relação às que existem]

fonte: FISHER, Mark, Weakening Signals Washington Post, 1/06/08

(o que a rádio convencional faz - OU NÃO FAZ - para se aproximar dos ouvintes, na actualidade)

MARK RAMSEY: «I’m always surprised, Richard, that in Radio, for example, folks will go out of their way to go to a radio convention, but will rarely attend any gathering focused on new media, when that is the industry Radio is now a part of.

Well, people don’t think about what their customers do. They think about their own industry, but they don’t think like their customers.

Radio stations are doing less research today, not more. Why is that? That drives me crazy. Why aren’t they looking at what their customers want out of their own lives, you know?

Just because your station has listeners doesn’t mean you’re connecting to them. In the book I talk about auditing and how you can find your listeners, users, or whatever, and get to know them. I mean it’s so easy to do that now. And I mean real audits – ask the hard questions, like “Why do you hate us?”» RAMSEY, Mark, Radio Trendspotting - an interview with marketing guru Richard Laermer», Hear2.0, 6/06/08

Duas das mais importantes revistas britânicas da área musical (re)lançam-se na rádio, nomeadamente através do DAB («Two of Britain's biggest music magazines are getting into the radio business. First was Bauer-owned monthly magazine Q, Britain's biggest-selling music magazine (...) On June 2, it relaunched its Q Radio service -- previously a DJ-free automated playout service -- on DAB digital radio in London, digital TV platforms nationwide and online. On June 24, IPC Media-owned music weekly NME (circulation 64,033) will launch NME Radio on similar platforms, with additional temporary FM availability via limited local licenses»). O que é que isto significa?

Por um lado que estão a aproveitar a possibilidade de distribuir um conteúdo por várias plataformas - pelo menos enquanto não houver uma que seja a dominadora e faça desaparecer as outras; essa será a Internet, até porque estas duas revistas, como se pode ler, têm, «"The potential for both is huge, because both brands are known worldwide," says Parlophone U.K. head of radio Kevin McCabe» (ou seja, estão a viver o tempo de transição actual, de hibridismo e de icerteza);  por outro, penso, se o estão a fazer agora e não antes é porque perceberam o potencial online que o áudio e a musica têm.

Ambas vão ter emissões ao vivo (a emissão rádio convencional) e blocos gravados.

fonte: SUTHERLAND, Mark, «UK music mags tune in to radio's power, Reuters, Jun 6, 2008

«While we use the term "social network site" to describe this phenomenon, the term "social networking sites" also appears in public discourse, and the two terms are often used interchangeably. We chose not to employ the term "networking" for two reasons: emphasis and scope. "Networking" emphasizes relationship initiation, often between strangers. While networking is possible on these sites, it is not the primary practice on many of them, nor is it what differentiates them from other forms of computer-mediated communication (CMC) [Computer Mediated Communication].

What makes social network sites unique is not that they allow individuals to meet strangers, but rather that they enable users to articulate and make visible their social networks. This can result in connections between individuals that would not otherwise be made, but that is often not the goal, and these meetings are frequently between "latent ties" (Haythornthwaite, 2005) who share some offline connection. On many of the large SNSs [social network sites], participants are not necessarily "networking" or looking to meet new people; instead, they are primarily communicating with people who are already a part of their extended social network. To emphasize this articulated social network as a critical organizing feature of these sites, we label them "social network sites."

While SNSs have implemented a wide variety of technical features, their backbone consists of visible profiles that display an articulated list of Friends¹ who are also users of the system. Profiles are unique pages where one can "type oneself into being" (Sundén, 2003, p. 3). After joining an SNS, an individual is asked to fill out forms containing a series of questions. The profile is generated using the answers to these questions, which typically include descriptors such as age, location, interests, and an "about me" section. Most sites also encourage users to upload a profile photo. Some sites allow users to enhance their profiles by adding multimedia content or modifying their profile’s look and feel. Others, such as Facebook, allow users to add modules ("Applications") that enhance their profile.» (boyd e Ellison, 2007: 2)

BOYD, Danah m. e ELLISON, Nicole B. (2007), Social Network Sites: Definition, History, and Scholarship, Journal of Computer-Mediated Communication, 13(1), article 11 

«Thanks to nanotechnology, you will be your own radio receiver. Researchers are already experimenting towards this end. Last year, wired.com reported: 'A scientist has unveiled a working radio built from carbon nanotubes that are only a few atoms across, or almost 1,000 times smaller than today's radio technology. The nanotech device is a demodulator, a simple circuit that decodes radio waves and turns them into audio signals. By hooking the decoder up to two metal wires, University of California at Irvine professor Peter Burke transmitted music via AM radio waves from an iPod to speakers across the room.' According to a recent article at dailymail.co.uk, "Children will learn by downloading information directly into their brains within 30 years, the head of Britain's top private schools organization predicted..." Someday, you will have the option to purchase a "bio-telligent" implant which will quietly exist in your body until you decide to trigger it. When you do, this "nano-radio" will connect with your auditory system and be ready to receive content impulses which will be translated into sound that will play inside your head in the same way headphones create sound for us now. (...) We won't have digital files, hard drives, CDs, memory sticks, or any of the storage media we use today. Instead, all music, speech, and video that has ever been cataloged will be universally available at-once and from anywhere (...) Your nano-radio will learn what you like, an idea pioneered by the Music Genome Project and Pandora. Someday your children, or their children will acquire the ultimate control over their audio entertainment. Marshal McLuhan was a Canadian scholar and philosopher who famously said, "The medium is the message." Our technology will one day make it possible to amend that statement by adding "The medium is the message…and you are now the medium."» (fonte: DEITZ, Corey, «What Radio Might be Like 50 Years From Now», About.com, 2/06/08)

Quase todas as semanas, em 2008, aparece mais um site que oferece música atraves da internet (streaming ou donwloading) e que se afirma 100% legal. Somando todos os que existem, em versões desenvolvidas ou apenas «beta», serão nesta altura perto de 100. Ou estarão a chegar a esse número. A centena, neste contexto, nada tem de especial (não é uma meta). É importante, contudo, perceber que quantos mais existirem mais esta 'industria' se desenvolverá e se afirmará. Mais gente os utilizará, mais eles ganham dimensão. E, perante a concorrência, mais se desenvolverão, mais afirmarão capacidades de fazer a diferença. Todos têm música. O que irá variar ´não é portanto esse conteúdo (eles têm «toda» a música) mas a relação que estabelecerem com os utilizadores (porque disso depende a sua viabilidade). Ora para construirem uma relação com os utilizadores parece certo que o caminho será o de dar-lhes mais poder. Um exemplo final: o Pandora foi durante alguns anos «the best killer application» (para usar o jargão informático) mas perdeu fulgor a partir de 2007/2008, com o aparecimento de programas concorrentes que oferecem muito mais oferta, mas sobretudo mais personalização e poder de controlo ao utilizador.

Quem é que, além dos que possam investigar estas matérias, se preocupa se sites como Last.fm são rádio? A própria rádio.

É obvio que, por muitas referências que façam à tradição e herança hertziana, estes sites que disponibilizam (via streaming ou downloading) música não são rádio. Têm música e têm som. Mas ter música e ter som não faz rádio. O próprio conceito de «personalized radio» é anti-rádio, na medida em que rádio não pode ser personalizada.

A industria radiofónica, confusa com os novos tempos, tenta perceber se é ou se não é para se posicionar; provavelmente para aderir se for. Até que lhe digam que a questão é inutil, porque a resposta é evidente, a incerteza continuará.

Esta dicotomia acentuar-se-á, como veremos adiante, na forma de convergir com a internet: criando consumo activo ou mantendo-se baseados na ideia de consumo passivo (idiossincrático à rádio convencional)

O Reino Unido, onde o DAB conseguiu algum sucesso, continua a apostar neste suporte para o lançamento de novos projectos, alguns deles ambiciosos. isto tem consequências negativas ao nivel da aposta, que deveria ser mais forte e consistente, na Internet. Isto é, quanto mais se aposta no DAB menos se olha para a net (até porque não se pense que os mesmos conteudos servem para diferentes suportes; a transição FM-DAB neste país provou-o). E estou a referir-me a tecnologia, dinheiro, meios humanos e criatividade. Claro que exitindo outros suportes seria absurdo não os aproveitar (o FM ainda é popular, o DAB na GB tem publico, mas assentar a estrategia no DAB ou, mesmo ,colocar as varias opções no mesmo plano é um erro tremendo; os conteudos a partir da net é que deveriam liderar).

O DAB, o seu irmão HD e todos os suportes, mesmo que digitais, não assentes na net, são transitórios e, nalguns casos (o FM), presos ao passado. «aquilo que há 15 anos parecia uma óptima ideia - o DAB -, é hoje parte do problema e não da solução. Visto a esta distância, o DAB é apenas um FM melhor, mas na Grã-Bretanha têm sido gastos milhões nessa tecnologia». Enquanto, por estas razões, a industria dá passos timidos relativamente à Net, «outros operadores, sem ligação à rádio, e que estão a fazer diversos negócios - como mostrou um dos fundadores da Last.fm (um dos maiores jornais da Europa, o Bild, tem um canal de rádio na net. Com quem? Com a Last.fm, claro).» São estes operadores que estão mais perto de encontrar os «públicos onde eles estão. E eles estão cada vez mais à volta do mundo digital.»

Por curiosidade, eis a pequena carta-aberta que dirigi ao director do novo projecto do Channel Four na rádio digital DAB, Bob Shennan, na sequência dessa conferencia em Londres Radio 3.0

«Don't do it, Bob
 
Dear Bob
I assisted yesterday to your presentation (as to all others, in Radio 3.0 conference) and allow me to say this: don't do 4Radio on D.A.B.!
Where I live, work and study there's no D.A.B. and his associated problems, so I think I can listen to you with some distance. I listened to you and to other people spoken about D.A.B. with very discomfort. I think nobody in radio broadcasting likes D.A.B., but it seems like the story of a friend we - long time ago - invited to our home and now have not the courage to send away (anyway, everyday family talks about it with no solution)...
What I have listened yesterday was something like this: D.A.B. was a mistake (a understandable mistake, 15 years ago), you have invested a lot on this, but now you have realized that is not the future. What to do? In portuguese we usually joke, saying someone is already dead, but nobody has courage to say this to him. That's what I'm trying to say to you: who, 10 years ago, invested has now problems to solve, but you, with a new project, must go direct to internet! Listen to UBC Simon Cole or Martin Stiksel, of Last.fm. They're already there. You, Bob, are, as McLuhan said, looking the future by the rear view mirror.
Put our friend out of home! The problem with D.A.B is double: when you invest money, time and ideas on this technology, you are not investing on content on Internet. That's why, with BBC exception, web content on british radio is so poor.
Believe me, Bob: D.A.B. is only a better FM. FM is gonna be switched off - you doubt it? (The same in US, with local D.A.B., HD).
 
Wishing all the best, without D.A.B, I'm
Joao Paulo Meneses»

O que mostra este estudo é que a queda nas audiências de rádio é genérica e não apenas na geração iPod; esta apenas radicaliza este afastamento (mas as queixas são genéricas e não específicas).

«O propósito do MusOpen é tornar pública toda a música que já não esteja abrangida pela protecção de direitos de autor. E o serviço online adicionou recentemente novos títulos ao seu repertório: as 32 sonatas para piano compostas por Beethoven disponíveis para download gratuito e ilimitado.

Muitas das partituras escritas pelos grandes compositores da história da música fazem parte do domínio público desde há muito - os direitos expiram ao fim de 70 anos depois da morte do respectivo autor. Mas esta condição não torna acessíveis as obras gravadas para serem utilizadas em remisturas ou bandas sonoras. Às edições discográficas estão associados direitos conexos, que recaem sobre os intérpretes que executam as obras. E na Europa, a sua duração é de 50 anos desde a edição comercial. Tais direitos impedem a utilização livre dos registos.

O MusOpen propõe a regravação destas obras por músicos profissionais. Para tal, convoca os seus utilizadores para o apoio nos custos que suportam tal processo. As doações feitas online servem para pagar as gravações, que posteriormente são colocadas no site à disposição de qualquer pessoa. Por exemplo, para gravar as 32 sonatas de Beethoven foram recolhidos dois mil dólares em doações. De acordo com o próprio MusOpen, são necessários cerca de cinco dólares por pessoa para que uma gravação deste género seja concretizável (menos de cinco euros)» (ou seja, à margem das editoras, um modelo de viabilização alternativo ao dos sites de pop/rock)

Outras opções, aqui sistematizadas por Paulo Querido.

Um dos fenómenos mais interessantes, a merecer estudo que foge deste âmbito, é a possibilidade de fazer coincidir grupos e estilos musicais com gerações, como sempre aconteceu. Aproveitando a abundância de música permitida pela digitalização e disponibilizada pelos iPods/mp3, há lugar à descoberta de velha música, ou, como dizia, o USA Today «Kids are listening to their parents; Their parents' music, that is», By Edna Gundersen, USA TODAY, 30/04/03 

Há um problema de percepção. Mas provavelmente não da forma que a industria está a considerar. Ou com a importância que lhe dá essa mesma industria:

«But industry executives say Americans still want to listen to the radio. And rather than fear threats from new technology, the industry is looking to use the technology to improve its product. "We found out [from consumer surveys] people love radio. But it's free and so accessible, they take it for granted," said David Rehr, president of the National Association of Broadcasters, a trade association that represents 8,300 radio and television stations. "We're the technology that's been around for a long time," he said. The NAB and several other industry groups banded together last month to start a new promotional program called "Radio Heard Here," which they hope will change perceptions that radio is a tired old medium. "We've got to push forward. We've got to be about tomorrow," Rehr said.

BASCH, Mark «Radio is working with, not against, iPods», Jacksonville.com,  19/05/08

«The most battlefield for a public broadcasting is the new media platforms that offer interactivicty and a more targeted supply of programmes. Although the commercial sector has tried, and continues to trym to limit public broadcasting to the provision of a free programme offering via open, analogue networks, both national and EU politics allow public broadcasting to operate on new platforms as well, provived that the new services fit with the public remit and do not distort competition» (Bardoel e d’Haenens, 2008: 342) 

Bardoel e d'Haenens (2008: 342) explicam que as estratégias dos operadores têm passado por ir acrescentando conteúdos que permitam aumentar os hábitos não-lineares, à custa dos - ainda maioritários - hábitos lineares. «IN order to maintain a reasonable level of audience reach, broadcasters will decide to extend their portfolio of platforms and channels». dos canais temáticos às estratégias cross-media, que visam «try to keep the viewer's and listener's attention as long as possible» 

Este trabalho aborda, em diversas ocasiões, aquilo em que se poderá vir a transformar a rádio tal como a conhecemos hoje; de alguma forma, evidencia mesmo pistas de evolução a partir do elemento áudio. Será por isso um trabalho sobre o futuro? Há uma recusa, de princípio e de alguma forma compreensível, da universidade relativamente quer ao futurismo quer à especulação sem bases, chamando-lhe prestidigitação. Compreensível porque é muito mais seguro - e tranquilo - avançar com os dois pés na terra. Então se um deles estiver assente no passado e outro no presente, dá-se a conjugação perfeita. A partir do momento em que pomos um no futuro, arriscamo-nos a cair. Ou pelo menos a desequilibrar-nos. Conscientes desse risco, tentaremos seguir em frente, cientes de que é importante olhar para o futuro, quando o momento é de incerteza e de transição. A história está feita, o passado é conhecido e está estudado. O presente, ao contrário, é uma incógnita. Mas o presente não existe quando todos os dias há desenvolvimentos, sobretudo tecnológicos, que desarrumam uma casa que durante 80 anos esteve muito bem arrumada. O presente já não é amanhã. O presente é passado. E para olharmos para amanhã, é preciso especular. Um pé no passado e outro no futuro, eis o objectivo deste trabalho. Mas com uma certeza, é importante - como nos ensinou McLuhan, não olhar para o futuro através do retrovisor - McLuhan, não por coincidência, mais respeitado pela universidade no futuro do que no passado. Porque não hesitou em tirar pelo menos um pé do passado.

« (...) it is surprising how little of the common sense of technology studies has been applied to mp3s» (Sterne, 2006: 826).

«We must not forget that music remains a very unique commodity; to take on meaning, it requires an incompressible lapse of time, that of its own duration. Thus the gramophone, conceived as a recorder to stockpile time, became instead its principle user. Conceived as a word preserver, it became a sound diffuser. The major contradiction of repetition is evident here: people must devote their time to producing the means to buy recordings of other people’s time, losing in the process not only the use of their time, but also the time required to use other people’s time. Stockpiling thus becomes a substitute, not a preliminary condition, for use. People buy more records than they can listen to. They stockpile what they want to find the time to hear. Use-time and exchange-time destroy one another. ([Jacques] Attali, 1985: 101; emphasis in original) (in STERNE, 2006: 830)

Coleccionar e a relação íntima: via walter benjamin «‘For a collector,’ wrote Walter Benjamin, ‘ownership is the most intimate relationship that one can have to objects’ (1968[1936]: 67). That one can collect mp3s suggests that they appear to users as cultural objects, even if they are not, in any conventional sense, physical objects that can be held in a person’s hand» (sterne, 2006: 831)

«The mp3 fetishizes and makes use of the imperfections of healthy hearing while presuming a so-called normal listening situation. The ideal listener implied by the mp3’s psychoacoustic coding is Theodor Adorno’s nightmare: the ‘distracted’ consumer of mass culture (2002[1938], 1993[1945]). In a media-saturated environment, portability and ease of acquisition trumps monomaniacal attention» (Sterne, 2006: 836)

«According to a survey by the Online Publishers Association of America, only 3 per cent of American 16- to 24-year-olds see newspapers as their first or second choice of media» (BLACKHURST, 2006: 53) 

«With billions of facts just a double click away, the media can no longer assume that young readers will turn to newspapers at all – even if they’re free» (58)

«A generation reared on the web and TV broadcast news – where second-hand information constantly circulates – have a very post-modern attitude to the originality of content. They are more interested in a précis of the top 20 stories of the day than they are in applauding exclusives» (BLACKHURST, 2006: 55 

«Simon Waldman, Guardian director of digital publishing, says: “Over the last year there has been a wave of spectacular growth in online advertising. Charging for content is less of a critical success factor than two or three years ago. This really is an advertising market now.”» (BLACKHURST, 2006: 55 

«The combination of a fashion accessory (iPod) with cheap and user-friendly downloads (iTunes) has already persuaded the web generation to buy music that they had previously enjoyed free» (BLACKHURST, 2006: 59 

«

Um estudo sobre o universo geral de ouvintes ~(e não os mais jovens):

«Despite the wide popularity of portable music sources, consumers prefer to listen to some form of radio more than MP3 players and CDs, according to a new survey. A total of 560 respondents spend 16,814 hours per week listening to audio entertainment. Thirty-nine percent of that time is spent on FM radio, followed by 23 percent on MP3 players / iPods and 18 percent on CDs, to round out the top three audio sources. In an age of portable media devices like the iPod, individuals still satisfy their audio cravings with the longest-standing format, radio. The findings were a result of a survey commissioned by sonoro audio, manufacturer of distinctive, high-quality audio products. Collectively, 57 percent of the time is spent listening to some form of radio, AM, FM or Internet. Internet radio alone is becoming a premier audio medium for US consumers. (...) "Even with the advent of MP3 players, consumers are still largely turning to radio for their music needs as it is easily accessible and free," said Marcell Faller, founder and CEO of sonoro audio. "However, consumers’ expanding, elaborate music libraries have created a demand for all-in-one audio systems that let them integrate the functionality of MP3 players, CDs and radio in a single compact device." »

fonte: MarketWire.com, «Radio Still Number One Music Source Over MP3 Players, CDs» 19/05/08

«Sin embargo el momento radiofónico actual es complejo como pocos en la historia del medio y requiere una abnegada e ingeniosa atención. Y si la circunstancia merece esmero, reflexión y vigilancia es porque la situación es mucho más peligrosa que la generada por la llegada de la televisión. Posiblemente este sea el conflicto más complejo de los vividos por la radio hasta el momento presente porque afecta a su propia raíz. A la radio y - no se olvide-, a los demás medios de comunicación" (Faus Belau in Martinéz- Costa, 2001: 16)

MARTINÉZ-COSTA, Maria (ed) (2001).Reiventar la radio. Pamplona: Ediciones

Continua a aumentar o numero dos que usam redes sociais

«US Internet users ages 10 to 15 flocked to social networks last year as if getting a MySpace account would increase their allowances. Harris Interactive said in its April 2008 issue of Youth Trends that more than half of US girls ages 13 to 15 used social networking Web sites in 2007, roughly the same as in 2006. Social networking jumped among other boys and girls surveyed: more than twice as many children ages 10 to 12 reported using social networking sites in 2007 as did in 2006.»

fonte: Teen Social Networking Still Growing eMarketeer, MAY 1, 2008

Ouvintes e as redes sociais

«About 33 million Americans 12+ listen to an Internet station in an average week. That’s four million more than a year ago according to the annual “Infinite Dial” study by Arbitron and Edison Media Research. About two-thirds of online radio listeners have a profile on a social networking website. The most popular sites are MySpace and Linked-In.»

Online listeners tap into social networks, Inside Radio, 18/03/08

Online Radio Reaches 33 Million Americans Per Week

Metade dos jovens britânicos têm perfil social

«(...) Most sites, such as Bebo, MySpace and Facebook, set a minimum age of between 13 and 14 to create a profile but none actively enforce the age limit. Ofcom's survey of 5,000 adults and 3,000 children found 49% of those aged between eight and 17 have a profile. (...) "Social networks are clearly a very important part of people's lives and are having an impact on how people live their lives," said James Thickett, director of market research at Ofcom. He added: "Children's lives are very different from what they were 20 years ago. Social networks are a way of creating a social bond." (...) The three leading social networks, MySpace, Bebo and Facebook, all say they remove profiles of users that are found to be too young on their sites.»

fonte: Children flock to social networks, 2/'4/08, By Darren Waters BBC News website

O estudo da OFCOM: http://news.bbc.co.uk/1/shared/bsp/hi/pdfs/02_04_08_ofcom.pdf

«Streaming music is a popular alternative to the pay-per-download and subscription services.  Streaming music allows site users to listen to music for free without actually owning the source of the song, like listening to a radio station.  There are quite a few websites where visitors can stream music for free.  Radio stations all over the US stream their broadcasts online.  Other sites like Pandora, for example, provide visitors with radio stations customized with music by artists they like as well as music that has a related sound.  If a song plays that a listener doesn’t like, then you can give it a thumbs down and you won’t have to hear that song, or any other like it, again.  Also, you can create as many stations as you want—all for free, with no advertisements! The Evolution of Digital Music On Demand   Mary Sekerak  28/04/08

A caracterização daquilo que será a rádio do futuro - pelo menos na proxima decada - parte, como se assumiu desde ol principio, daquele que é o comportamento (ou os comportamentos) da geração iPod. É evidente que não podemos pensar numa replicação pura e simples, até porque é sabido que o contacto com a rádio de palavra aumenta à medida em que se envelhece, mas também não faz sentido pensar que estes utilizadores vão esquecer-se do que fizeram antes ou perder hábitos adquiridos e enraízados. isso não faria qualquer sentido. Como se verá adiante, a rádio continua a ser popular, nomeadamente à medida em que falamos de gerações mais velhas, que nasceram sem digitalização e relativamente a ela demonstram insegurança. mas estas gerações serão substituidas, não por gerações com o mesmo comportamento, mas já digitalizadas.

em resumo, alguma relativização faz todo o sentido, até porque uma verdadeira caracterização far-se-á depois, com estudos, e não antes, mas é seguro apontar novos hábitos e tendências resultantes do comportamento da geração iPod. 

Quando se fala - em termos de grandes objectivos deste trabalho - numa caracterização daquilo que será a rádio do futuro, partindo essencialmente daquele que é o comportamento (ou os comportamentos) da presente geração iPod, é evidente que estamos a assumir riscos e que, nomeadamente, não podemos pensar numa replicação pura e simples (é sabido que o contacto com a rádio de palavra aumenta à medida em que se envelhece). Teremos, pois, em conta a necessária relativização e nunca afirmaremos que estamos perante uma verdadeira caracterização. Essa far-se-á, com rigor, depois, daqui a alguns anos com estudos, (qualitativos, conferindo os serviços oferecidos pelos operadores, e quantitivos, medinod o impacto) mas será que estamos condenados a esperar para saber o que vai acontecer? será que não podemos tentar antecipar, até para nos guiar e, assim, compreendermos melhor o que já está a acontecer? Este trabalho procura responder a essa inquietação, não se resignando, procurando - dentro dos limites, possibilidades e alcances de um trabalho com estas caracteristicas - intervir.

É possivel perceber duas opções para a rádio, que já existe ou que possa vir a existir:

- reinventa-se e deixa de ser rádio (é outra coisa; isto pode aplicar-se aqueles que não estando no negócio da rádio, partem desse universo, a música, e até demonstram alguma ligação, como a Pandora ou a Last.