É que o elemento sonoro, o áudio, não tem competências suficientes para ser – por si só – um conteúdo primário. E a música, elemento-chave, é quase sempre sinónimo de companhia, de acumulação.

«NAB President and CEO David Rehr delivered a keynote address Friday at the Conclave Learning Conference in Minneapolis, where he pointed to four key areas for growth in radio and called on the industry to remind people why they fell in love with the medium in the first place. "Radio is so pervasive, like water, air, and electricity, that many people take it for granted," Rehr said. "I believe we must do a better job reminding people why they fell in love with radio. We must reignite the passion." Rehr then identified "four key areas for growth – opportunities to remind consumers of the value of radio," and listed them as technology; playlist variety and format diversity; building for the future; and reigniting consumers. (...) Rehr concluded, "We have challenges ahead of us. We have battles that may seem overwhelming. But the opportunities ahead of us are incredible. Radio's future is bright. If we are persistent and consistent, we will win our battles, we will realize the enormous opportunities ahead, and ladies and gentlemen, we will make radio new again."

fonte: Rehr Calls On Radio To "Reignite The Passion", FMQB, 30/06/08

3.0 A rádio tal como a conhecemos; ainda sem o impacto da net; no fundo, a rádio do passado e do presente; a rádio tem sido um sucesso, e um bom negócio; os sinais de crise que se acentuaram sempre estiveram latentes mas não teriam impacto; o sentimento bipolar; três fases: negação, confusão, adesão

3.1 Os sinais de crise que existiam antes do impacto da digitalização (não são os sinais da crise geração iPod): queda nas audiencias; queda nas receitas publicitárias, quena na cotação das bolsas, queixas relativamente à falta de variedade na oferta das progranações e na estagnação tecnológica; as ameaças que apareceram;

3.2 O optimismo; a negação; a historia não se repete [ESTE OPTIMISMO VAI SER UMA CONSTANTE,. UMA MARCA DESTA INDUSTRIA/ACTIVIDADE; APARECE SEMPRE QUE HÁ PROBLEMAS; SEMPRE QUE HÁ DIFICULDADES]

3.3 A net põe em causa a ideia de rádio (transição e hibridismo); os primeiros sinais; evoluir ou reinventar-se?

(será um erro entender a Internet como uma espécie de meio que vem concorrer com os clássicos; a Internet não concorre com um, mas com todos. Mas a Internet concorre, integrando os anteriores, juntando-os, convergindo, criando algo de novo, fazendo coexistir os antigos mas de forma diferente, alterando-os; se a Internet fosse um meio concorrente, a história poderia repetir-se; assim, do que estamos a falar é de uma nova categoria, de uma nova ideia de comunicação)

The Internet offers an environment in which all of these media can coexist. With high-speed Internet connections provided by either telephone wire, a cable television line, or a satellite link, new entertainment options such as movies-on-demand, radio, television, and "live" on-line games against many players scattered around the globe have become reality.» (PAIK, 2001: 24-25) 

A propósito de um capitulo do livro de Kischinhevsky (2007: 67- ), a que chama de «A lenda do ouvinte passivo» (reconhecendo que está numa posição subalterna), algumas ideias:

- defende-se neste trabalho que a rádio remete o ouvinte a uma extrema passividade. Isso por vezes interessa, para potenciar a acumulação, mas a rádio não foi capaz de tecnica e conceptualmente perceber - nem que seja pelo exemplo do controlo remoto na TV - que o ouvinte tambem quer agir, controlo.

- controlo não é procurar alternativa no caso de não gostar (quantas opções tem? a variedade é real) nem muito menos desligar - que é tornar.se não-ouvinte;

- mas não se defende aqui uma visão conspirativa da recepção passiva (motivada por interesses mais ou menos obscuros das industrias e dos governos, sobretudo dos Estados Unidos, como acontece sobretudo com Armand Mattelart ou Herbert Schiller, além de varios autores latino-americanos a expressão de Kischinhevsky, «a mesma lente de lavagem cerebral ideológica» [70], inspirados certamente em Adorno). A recepção passiva resulta principalmente da plena adequação da rádio ao seu novo papel de escuta secundária (em acumulação - correr, conduzir, estudar),. transformando-se num modelo de sucesso. Não vamos ao ponto de defender que o ouvinte é«um ser submisso, passivo, que consome qualquer tipo de emissão sem se dar conta dos engodos que lhe são impingidos» (71), mas é verdade que o ouvinte - por falta de alternativa - acomodou-se. Passivo sim, submisso não. como demonstra o interesse despertado pela internet e a quebra nas audiencias da rádio ao longo dos ultimos anos. Estamos, pois, mais proximos daquilo que defende Ciro MArcondes Filho (o  receptor mantem-se refem da ideologia veiculada pelos meios de comunicação) (71)

- por outras palavras recusa-se aqui a ideia de dominação por parte dos grandes interesses ou dos ouvintes anestisiados/hipnotizados: «teorias que fizeram muito sucesso especialmente nos anos 70, quando falar em comunicação era falar em dominação; basta substituir os horrorosos extraterrestres por gordos capitalistas e, voilá, estará caracterizada a sociedade subjugada pelo "imperialismo cultural" norte-americano. Nesses estudos, engendrados a partir das idéias da Escola de Frankfurt e renovados pelo conceito de idelogia desenvolvido por Althusser, o receptor era um ser anestesiado por mensagens sub-reptícias, narcóticas, de conformismo, conservadorismo, autoderrotismo, romantismo, providencialismo, em suma, estímulos à sujeição diante da ordem estabelecida» (2007: 68), tambem porque, como diz o autor, «a indústria da comunicação e do entretenimento está longe de ser um bloco monolítico como podem nos fazer pensar alguns dados quantitativos» (70) TEORIAS

Walt Mossberg, o especialista em tecnologia do Wall Street Journal, esteve na convenção NAB 06 e falou sobre (o futuro d)a rádio. O texto merece ser lido na íntegra, ou pelo nos extractos divulgados pelo site RAIN, mas aqui ficam algumas ideias:

«“Currently, we talk about ‘surfing the Web’ or ‘being on the Internet’ or ‘I’m going online tonight’ as a discreet activity we perform on a PC,” Mossberg said, “but in ten years, those phrases will sound absurd.
“When you watch TV, you may be on the Internet; when you listen to radio, you may be on the Internet. The Internet will not be an activity you do on a PC – it will be like the electrical grid. It will be all around you!”»

"Lo característico del actual momento técnico no es la abundancia de equipamiento disponible sino la furia y la velocidad con la que la innovación técnica se precipita sobre el sector de la Comunicación -y sobre tantos otros-, pulverizando las estructuras tradicionales" ((Faus Belau in Martinéz-Costa, ed, 2001: 19)

«Corey Deitz: "It’s tough times for AM and FM radio. Both are under increased pressure by competition that didn’t exist just 10 years ago: Satellite Radio, Webcasting, Podcasting, iPods and mp3 players, audio content on cell phones, and more.
There is no one in high management in the traditional (terrestrial) Radio business - who at least privately - wouldn’t concede that there is worry about the future."
O texto todo aqui.

Algumas sugestões do autor:
"We are what people perceive us to be.
We need to be more than a “1 CD-a-day giveaway with all the winners going into a drawing for a $50 dollars gift certificate.”
We need to be more than radio stations which buy billboards only when ratings drop and we feel threatened.
We need to be radio stations that give away prizes our listeners care about and not just products our sponsors give us.
We need to be radio stations that give away dreams, not just prizes."

«Cresci no auge da era da cultura de massas - os anos 70 e 80. Os adolescentes dessa época tinham acesso a meia dúzia de canais de TV e praticamente todas as pessoas assistiam à mesma mão-cheia de programas televisivos. Havia três ou quatro estações de rádio em qualquer cidade, que ditavam em grande medida o tipo de música que ouvíamos; apenas alguns miúdos ricos com mais sorte faziam colecções de discos um pouco mais ousadas. Todos nós víamos no cinema os mesmos êxitos de bilheteira no Verão e as notícias que recebíamos tinham origem nos mesmos jornais e emissoras. Os poucos lugares onde podíamos explorar o que estava fora da corrente dominante eram a biblioteca e a loja de livros de banda desenhada. Tanto quanto me recordo, a única cultura disponível sem ser a cultura de massas era a dos livros e aquilo que eu e os meus amigos inventávamos, e isso não ía além dos nossos próprios quintais» (Anderson, 2007: 3) 

O modelo herdado /construido a partir da herança televisiva deixou a rádio sobreviver mas amarrou-a a um esquema de consumo secundário extremamente passivo. Por isso há apenas ouvintes (e não os que escutam)?

A rádio é o meio mais passivo de todos; de tal maneira passivo que não precisa de atenção, deixa que quem ouve faça outras coisas em primeiro lugar;

esta é a conveniência da rádio actual, dos ultimos 50 anos. Ora ouvir (usar) por conveniencia não é um bom atributo, um bom trunfo (é pouco...), quando a rádio, continuando a ser conveniente, tiver a concorrência de meios mais convenientesm, deixa de ser conveniente? É o que acontece no presente (e tenderá a acontecer no futuro). Quando houver terminais multimédia operados por voz no carro, quando os leitores de m+úsica já vierem com milhoes de musicas por um baixo preço, a rádio deixa de ser tão conveniente

 Falta saber como sairá desta nova realidade digital marcada pelo fim da, como se disse antes, lua de mel com a música. Mas, como desenvolveremos em alínea própria neste capítulo, a rádio pode fazer da crise oportunidade, transformando-se numa espécie de «google» da desregulamentação musical (com a música a chegar de tantas fontes, quem é que estará em melhor posição para controlar o excesso de oferta?).

«They want to be your program director. In the past year I’ve observed how much this generation wants to "mash-up" or contribute to the entertainment they listen to. Hell, YouTube is the "mash-up" capital of their world. You can shoot it, add music, collaborate, stage it, fake it, steal it -- and you never need a PD (As a former PD this hurts me to write that line). Any radio strategy that doesn’t include listener participation and active input will fail. Back in the 60’s when stations first started playing "Instant Gold requests" on-air, listeners burned up the phone lines to call in a request. Radio hasn’t gone very far beyond that.»
COLLIANO, Jerry del, Gen Y Consults Radio Inside Music Media, 14/04/08

«the WiMax car radio of the future that would make every station stream in the world available to motorists. (...) So what then can radio as a whole do to take control of the Infinite Dial?

1) Radio, as an industry, must assert itself into any dialogue now taking place on the architecture of the WiMax car radio of the future or any of the devices that precede it to ensure both ease of use and representation of as many voices as possible. 2) Radio, as an industry, needs to redirect the effort that has gone into interesting Detroit in HD Radio into selling the value of 12,000 stations with an established listener base -- not merely a less developed handful of "stations between the stations."

3) Radio is already in the business of providing news, traffic, weather, and (in the case of most Rock radio websites) adult content. If streaming audio is going to be one of multiple applications offered by an in-car or tabletop device, radio should be offering one-stop-shopping. The only thing wrong with the multi-group initiative to offer traffic through HD Radio is its apparently limited scope.

4) To that effect, more broadcasters need to stay in the business of providing other services. Broadcasters' willingness to let news, traffic and weather come through a relatively small number of pipes has given the advantage to the major groups to whom broadcasters already handed those functions on a local level.

5) Part of the job of every marketing director in radio should today become the on-line presentation and search optimization of their stream. Radio people know that Chicago's Jack-FM rocks harder and L.A.'s Jack-FM plays more '80s alternative. Nothing on the good-looking CBS Play.It tuner would yet convey that to a listener.

6) Part of the job of every program director must be honing a station into a franchise that has a reason to exist among thousands of others. Broadcasters cannot count indefinitely on the affinity that listeners currently show to their local stations, even on-line. (That said, the franchise for a station among thousands of others may indeed lie in being "New Jersey 101.5" for their market, and broadcasters who want to own that franchise must now reassert their sense-of-place among hours of jockless content and syndicated shows that may not even be available on their own stream.)

fonte: Taking Control Of The Infinite Dial, Sean Ross, Edison Media Research Junho 08

«According to recent industry figures, the number of radio listeners on the Internet has jumped-up drastically.

A recent report conducted by industry's audience research body, known as Rajar, has revealed that listening to radio through the Internet has become quite popular in the UK with over 14million people who regularly tune-in to the Internet based radio programs.

It is an online survey that sampled approximately 863 people; the report clearly indicates that the number of people listening to internet radio online had increased by 2.5 million in the last six months.

The survey also revealed that around 6 million people in UK have downloaded a podcast and it was also found that music and comedy are the two hot favourite genres among the UK audience.

The report also revealed that the growing number of listeners is due to the "get back" or "listen again" services provided by the radio operators that have compelled the listeners to tune-in to the programs which they have never listened before.  

The survey also provides an insight into the online/offline behaviour of audio community as well as the influence of latest audio delivery formats on the conventional radio listening.»

Internet Radio and Podcasts Draw Massive Audience

WELLS, Amy Tracy (2008), «A Portrait of Early Internet Adopters: Why People First Went Online --and Why They Stayed», Pew Internet & American Life Project 20/02/08 [http://pewresearch.org/pubs/739/early-internet-adopters]

de acordo com diversas definições, podemos considerar aquilo que aqui designámos por «controlo», «personalização», «produção», «partilha» ou «socialização» como interactividade.

Ora se o fizéssemos teríamos, posteriormente, de afirmar que não existe interactividade na rádio (mesmo na de consumo passivo). Como se verá, contudo, tem sido esta interactividade uma das áreas mais exploradas pela rádio quando evolui para a Internet.

Optámos, portanto, por considerar, a partir de . Também as conclusões de Rafaeli se enquadram nesta preocupação: «a interactividade corresponde à sequência entre a relação de resposta e o contexto em que a mesma se processa, de transacções que reflectem estádios anteriores do processo de troca de mensagens» (Cordeiro, 2007: 106).

Ou seja, entendemos a ideia de interactividade (ou de interacção, uma vez que, neste contexto, entendemos não fazer sentido a sua separação) com um «diálogo», como troca de mensagens, como o desejo de manifestar, influenciar, de intervir, a partir da tecnologia digital, com mediação feita por computadores, que são efectivamente potenciadores desta realidade. Embora saibamos que as perspectivas mais tecnológicas sejam muito mais ambiciosas.

A questão, mais uma vez, é que não podemos ignorar, num trabalho como este, que «todo parece indicar, que la interactividad se erige como el gran valedor del éxito que pueda tener la radio en Internet» (Toral e Murelaga, 2007: 57). O mesmo pensa Herrera: «No cabe duda de que los últimos avances en este terreno han hecho de la interactividad un elemento fundamental en el surgimiento de una nueva forma de entender la comunicación, el ocio y las relaciones interpersonales» (Herrera, 2004b: 12). Lind, Medoff e Rarick avançam com dados de um estudo realizado em 2001: «one of the factors for visiting web radio stations is the possibility of interaction with others» (apud van Selm et al, 2006: 275). Isto não significa que a rádio esteja pronta para aproveitar esta interactividade, nomeadamente se ela significar mexer com o estatuto do «gatekeeper». No estudo de van Selm et al junto de responsáveis e públicos de uma rádio online holandesa, verificou-se uma «discrepancy between radio programme hosts and 'chatters' regarding the value assigned to interactions during the web shows» (idem, 274), sendo que «this lack of enthusiasm for the contribution of chat box by programme hosts did not go unnoticed by listeners» (idem, 275). Estes autores citam um estudo de Lind e Medoff (2000) em que se faz uma análise dos conteúdos das páginas online de diversas rádios dos Estados Unidos e em que se percebe que «no more than 15 percent of the sites examined (…) provide chat opportunities for listeners» (van Selm et al, 2006: 267). E se «The BuZz web radio staff, on the other hand, showed a reluctance to provide listeners with too much influence over programme content» (idem, 279-280), percebe-se que será apenas uma questão de tempo e de vencer as resistências iniciais, uma vez que «estas posibilidades - que se prevé se consoliden en un futuro cercano - ofrecen ventajas tanto para los oyentes como para los profesionales» (Herrera, 2006). 

Ou seja, a rádio convencional, evoluindo para a realidade do consumo passivo-activo, está obrigada a aumentar os níveis de interactividade com os seus públicos. Serão cada vez mais interactivas, pode afirmar-se com segurança. Mas enquanto não deixarem que esses mesmo ouvintes influenciem directamente as escolhas, estaremos a falar no tal nível porventura mais baixo de interacção

«De acordo com o pensamento de Castells (2003:13), uma aventura humana extraordinária é a história da criação e do desenvolvimento da internet. Ela põe em relevo, segundo ele, a capacidade que têm as pessoas de transcender metas institucionais, superar barreiras burocráticas e subverter valores estabelecidos no processo de inaugurar um mundo novo. Reforça também a idéia de que a cooperação e a liberdade de informação podem ser mais propícias à inovação do que a competição e os direitos de propriedade» Não é mais possível pensar o rádio como antes, Mágda Cunha, 30/09/06, pág 4

Quanto mais activa se tornar, menos secundária será - o que porá em causa o modelo em vigor, com a necessidade de criar um novo modelo; a transição far-se-á de uma forma dificil, tentando conciliar duas situações inconciliáveis: a rádio como elemento de consumo secundário e a necessidade de ser cada vez mais activa

«Free legal streaming music is a great thing to enjoy when you are searching for a particular song, working, or just plain relaxing. Listed below are some of the more interesting live streaming music sites that are definitely worth checking out. Some of the sites below operate as live streaming radio stations, and some allow you to program your own virtual station, or even to search for a specific song or artist. Check out all of them, since they are all free!

Pandora grew out of the Music Genome Project. The idea with this project is that the system will monitor your likes and then create a custom station which will match those likes. In my testing it seems to work reasonable well. A nice thing about this website is that you can type in a music type as well as an artist and it will attempt to build a station to your likes. For example if you like Piano music, you can type in Piano and it will create a station of piano music. In some competing sites you would have to select a piano music composer in order to get the same result.

«How Streaming Works
A very simple analogy to illustrate how streaming works is be that of taking a bath (a 'download') in contrast to a shower (a 'stream'): when taking a bath it's necessary to fill the tub with water to the desired level before getting in, whereas with a shower you can turn on the water and get in straight away!

Typically with a shower the flow rate (or data) is lower but you can actually finish sooner as you don't have to wait so long at the beginning.

With streaming, content can be played even while the data packets are still being sent over the network, so there is no need to wait until a complete file has been fully downloaded. Therefore a song or movie can begin to play after only a very short delay (a few seconds in most cases).
And unlike a download no file is ever stored on the device; instead it has "streamed" through in its entirety but can easily be viewed again by repeating the process. Usually the stream requires consistent throughput (i.e. a steady network without too many variations) to give a good user experience, although some mobile streaming systems such as Vidiator's Xenon Streamer maintain the streaming quality even in varying network conditions that are inherent in wireless networks.

Benefits of Streaming to the Consumers
The key benefits of streaming to the consumer are that it requires no storage on the mobile and allows access to a vast library of content with minimal delay to start playback.
Some streaming servers including Xenon support user-created playlists, to play songs in the desired order or in a randomized shuffle mode. A music streaming service can be considered a network-based MP3 player giving the consumer their own personalized listening service.
With all these advantages, one may wonder why downloading still dominates the mobile music services available today?»

Bank, Roland, Music strategies - To stream or to own? 3/07/08, Mobile Europe

Radio fills de need to filter the choice (22)

Social networks on the internet are the next radio (26)

mais:

http://www.slideshare.net/gleonhard/music2-the-future-of-radio-media-futurist-gerd-leonhard

«Some of the founding fathers of consolidation truly believe satellite radio is their competition.
They are slow to embrace the Internet.
Have no plan to get into the mobile content business.
They are in deep denial that HD Radio will actually matter let alone make a difference.
They have become prisoners of Wall Street's slash 'em and trash 'em strategy of ruining good assets run by exceptional people just to deliver what investors want in the short term.
(...) WiFi on Wheels will prove to be radio's worst nightmare.
Ironically, the only thing more outdated than a tower and transmitter is the CEO who controls the tower and transmitter.
(...) To compete with thousands of new streams increasingly available on WiFi, terrestrial radio is going to have to get better. Fast.»

Colliano, iNside Music media, WiFi on Wheels -- Radio's Worst Nightmare  2/07/08

We employ hundreds of thousands of dedicated and talented individuals, from every city and town in America.  We deliver local news, weather, traffic, and sports updates every hour, every day, 365 days a year.  We raise hundreds of millions of dollars every year for local and national charities and people in need. 

How in the world did we become the bad guys?

Peter Smyth  «Why Doesn't Washington Like Free Radio?», Greater Media inc Julho 08

Editoras de música apostam na net e no streaming

a publicidade visual é compativel com a função secundária que a música incentiva?

Essencialmente – e independentemente de todos os imponderáveis – o modelo de negócio assenta na publicidade. Visual (de vários tipos) mas não áudio, como o Pandora teve oportunidade de constatar, ao lançar uma experiência com «spots» de nove segundos: «[Pandora] is now coming under fire from fans who aren't pleased with the service's recent addition of in-stream audio ads»[1]. A experiência foi rapidamente abandonada e restam os anúncios visuais. Já em 2008 um novo serviço, We7, começou a oferecer a possibilidade de fazer «downloads» com publicidade áudio acoplada, mas ainda é muito cedo para tirar conclusões. Ao nível do «streaming» parece claro que «unlike terrestrial radio, where you're hearing ads every few songs, you're not going to get any interruptions of your songs. You're just going to have ads to look at when you go to the websites»[2].

«Podcasting and Radio Listening via Internet Survey» (2008), RAJAR (GB), Janeiro [http://www.rajar.co.uk/docs/news/2008_01_rajar_podcasting_listening.pdf]

«Clear Channel Radio just announced that all of its HD2 stations are iTunes Tagging compatible. This completes a rollout that began with the company's 350 HD radio stations. Combined, that means 700 of the companies stations now allow songs played to be added to an iPod when tagged by a tagging-capable receiver.

fonte: DEITZ, Corey, Clear Channel Makes 350 HD2 Stations iTunes Tagging Compatible RadioAbout Monday June 30, 2008

«After a brief introduction from Les Moonves, CBS Corp.’s (NYSE: CBS) president and CEO, CBS Radio executives took the stage attempting to convince advertisers that radio is not dead. Dan Mason, CBS Radio’s president and CEO, claimed that “$1 billion in ad dollars were spent telling you that the iPod and satellite radio will lead to the death of radio. That’s a myth. Like when you were told the eight-track tapes, cassettes and the CD would sign radio’s death warrant. To say that an iPod or satellite radio, with little or no human connection will ever replace radio is absurd.”» fonte; KAPLAN, David, @ CBS Radio Presentation: New Play.It Media Player Offers Personalization, Contextual Ads, Paidcontent.org 05 May 2008 

http://www.giantpath.com/TMIU/Internet_Radio.pdf

- Lee Abrams, director do canal satélite XM e conhecido programador dos EUA, afirmou no seu blogue a capacidade de resilência da rádio: «years ago, there was similar talk about when 8 Track, cassette and later CD players were integrated into cars. That same "radio is dead" talk. Radio is resilient. It was given it's last rites in 1955 when TV became mainstream»[1];

BUFARAH JUNIOR, Álvaro (2006),  Rádio na Internet: desafios e possibilidades. NP 06 – Rádio e Mídia Sonora, do IV Encontro dos Núcleos de Pesquisa do Intercom

«Change is the only constant in the music business, and that goes double for the digital music business. Nonetheless, we've assembled a list of the 10 hottest digital music websites in the world. Criteria were simple and admittedly subjective: Sites were chosen based not only on what they currently do for music fans, but also on their potential to impact the future development of the music industry. Based on how things go with the first iteration, this list could be updated periodically and opened for voting.Without further ado, here's are Wired.com Listening Post's top 10 hottest digital music websites:

Imeem

IVideoSongs

Omnifone

MOG

Muxtape

(e outros)

BIANCO, Nélia Del, (2006) «As forças do passado moldam o futuro», BOCC

«In addition to providing absolute anonymity for the audience, traditional broadcasting has another striking feature: It does not encourage audience participation. Since the listeners have no means of staying in direct contact with the providers, editorial content was created without their contribution» (Nyre e Ala-Fossi, 2008: 42)

«What Last.fm is doing here is creating an alternative to the official royalty-collecting organization for musicians (i.e., SoundExchange). Last year, the royalty rates for music streamed over the Internet were raised, making it more difficult for ad-supported music startups to stay in business. Last.fm got bought by CBS, so it's not in danger of going under. And for any song owned by a label or artist who participates in SoundExchange, Last.fm continues to pay the going Internet radio royalty rate. But it is beginning to bypass Sound Exchange by giving new, unsigned artists an alternative

Since it is Last.fm's program, it controls the royalty rates it pays out, which it can adjust according to how much advertising revenues these songs generate. Now, does anyone actually want to listen to these songs and ill musicians shift over in massive numbers from the labels to this sort of direct arrangement? That is what will determine how disruptive this really is.

fonte: Erick Schonfeld  Who Needs Music Labels? Last.fm Starts Paying Royalties To Unsigned Artists TechCrunch.com
Wednesday, July 9, 2008

(em várias categorias - a taxinomia é fraca - e respectivos links)

Listen or download free music

Lists and reccommedation sites

Lyrics

Music blogs

Music communitiesMusic delivery and distribution services

Music encyclopedias

Music portals

Online radio

BONET, Montse (2007), «La radio digital, estándares tecnológicos y plataformas de distribución», Portal de la Comunicación In-Com-UAB

http://www.portalcomunicacion.com/esp/pdf/aab_lec/29.pdf

BOGADO, Benjamín Fernández (2005), «La radio en los tiempos de la globalización y la digitalización», Sala de Prensa, 81-82, Julho-Agosto, Año VII, Vol. 3

Doug Hall: «In the past few years alone the number of alternativas to faithful old radio has exploded. Today magical, invisible audio can meet your ears via the Internet, over your cell phone, via Satellite, through your mp3 player, and so on. For much of its history radio has owned the only route to your ears. That kind of responsibility is a freedom and a curse. A freedom because it allows the creation of audio wonders great and small. A curse because the absence of competition from alternate technologies has a way of promoting a fat and happy settling, a bloated behemoth of an industry which knows how to do what it has always done, but not what it needs to do next. The status quo perpetuates nothing so much as more status quo.USADO In the years to come radio will experience the most profound challenges to its status quo ever. We are entering a time where smart thinking, novel ideas, and profound innovacion will spell the difference between relevance for future generations and quaint nostalgic obsolescence.» (Ramsey, 2005: 1) 

«A tecnologia digital traz em si a promessa de uma revolução técnica tão significativa, capaz de alterar o modo de produção da programação, de distribuição de sinais e a recepção da mensagem» (Bianco, 2006: 1)

«O professor norte-americano Roger Fidler (1997), estudioso dos padrões de adoção e implantação de novas tecnologias, afirma que as novas mídias não surgem espontaneamente e independentes, mas emergem gradualmente a partir da metamorfose das velhas. O novo meio se apropria de traços dos existentes  para encontrar, posteriormente, a sua própria identidade e linguagem (...) O curioso desse processo, segundo Fidler, é que as forças que moldam o novo são, essencialmente, as mesmas formas que moldaram o passado. Quer dizer, as mudanças podem parecer rápidas porque são muitas tecnologias de comunicação vindas ao mesmo tempo. Mas é engano pensar que surgem de repente. São trabalhadas em laboratórios durante anos e passam por uma série de testes, especialmente de viabilidade técnica e econômica, até chegarem ao grande público. Podem atravessar décadas até saírem dos laboratórios e serem comercializadas» (Bianco, 2006: 2)

When WiMax begins making its way into other manufacturers' vehicles, the public won't be searching for favorite stations while driving. A favorite station will already have been selected via laptop or desktop, and then entered into the in-car unit to add to the few dozen pre-loaded stations lucky enough to make that pre-installed list.

DARDIS, Ken, «How many radio stations does one person need?», Audiographics, 07/07/08 [http://www.audiographics.com/agd/070708-1.htm]

«During the Q&A portion of the Cox earnings call on Tuesday, Cox Radio President/CEO Bob Neil said, “We continually fight to try and make advertisers understand what the value of our medium is. It's not unlike the fight that our media brothers and sisters go through all the time.
“We feel like, given the percentage of time we get from consumers we don't get our fair share on the advertising side. We think, given the amount of time people spend with us and our advertising share, we bring a good value to the table for local advertisers and we want to make sure that they realize that.”
«Neil continued, pointing out that “when 93% of the people are listening to radio on a weekly basis that’s a pretty powerful thing.
“Is fragmentation occurring? Sure it is. But it’s always occurred for radio. You (reporter covering the call) write about the iPod. Ten years ago your predecessor was writing about CDs and 20 years before that his predecessor was writing about 8-Tracks. It’s always something.
“The point is, this is a good business. It has a lot of people listening to it. It’s a viable advertising business. So rather than spending all your time finding out what’s wrong with it, it would be great if somebody would spend a little bit of time at least recognizing the positives that are there.
“The facts speak pretty well for our media, and if you’re in some of the other media it’s a lot worse right now, so I’ll take radio, thanks.”»

fonte: «Cox's Neil: I'll Take Radio», radio Ink, 1/03/07 

O guru Al Ries acha que «Radio is a powerful medium with great selectivity at relatively low costs, but Radiado threatens the very existence of the medium. Too much is too much»: O problema, diz, é que a rádio tem excesso de publicidade. Por isso diz que «For every ad that radio stations used to run, it now seems like they run two. Radio, in my opinion, has become Radiado, an extra "ad" inserted at every possible point in the programming». E no seu dia a dia, «My favorite radio personality is Neal Boortz, a nationally syndicated talk-show host who broadcasts out of Atlanta on 171 stations. I listen to Boortz every morning during the commute to my office in Roswell. Yet at the top of the hour, I turn off my radio and don’t turn it back on until 8 minutes after the hour. Why? Because that’s radio’s black hole. Eight solid minutes of commercials, traffic, weather, news and more commercials. The second black hole occurs at the bottom of the hour, but it’s not quite as bad. I turn off my radio for only 6 minutes». Por isso conclui que «The biggest health problem in America today is obesity. The biggest advertising problem in America today is obesity, too»

fonte: «How Radio Is Becoming RadiADo», AL Ries, Advertising Age, 4/03/07 

Mark Ramsey já comentou: «(...) ask the deeper question: If radio featured significantly less advertising, would that keep listeners away from their CD’s and iPods and satellite radios and TV’s and video games? Indeed, would that make the radio industry a healthier one? Less is not more unless less is zero. Then less is called "subscription."»

A partir de um estudo divulgado recentemente, algumas conclusões:

- O mercado global de publicidade na rádio vale apenas 9 por cento do bolo (ligeiramente menos do que há quatro anos); Este nove por cento não correspondem às audiencias da rádio e ao seu impacto, havendo lugar a uma subavaliação do impacto da rádio (que, assim, está muito barata).

Também fica claro que uma hora a ouvir rádio é muito mais barata do que uma hora na televisão, na internet ou mesmo a ler o jornal:

«If the key to media exposure (and thus advertising effectiveness) is the time that people spend reading, watching, using or listening to the medium, says O’Reilly, how much do advertisers invest in reaching their audience?

• Every hour of TV viewing attracts advertisers to spend $40.1 million.
  
• For each hour of radio listenership, its only $19.3 million
  • 
    
  • And for the Internet advertisers only spend $65.4 million, over 50% more than TV
    
  • For newspapers, advertisers spend $316.3 million for every hour of newspaper reading»
  
  
• And for the Internet advertisers only spend $65.4 million, over 50% more than TV
  
• For newspapers, advertisers spend $316.3 million for every hour of newspaper reading»

O estudo completo aqui: http://www.wan-press.org/IMG/pdf/WAN_Savoy_Prese_on_25-01-06.pdf

este estudo orienta-se  a partir do pressuposto de que os media e os seus conteduos não determinam (hoje como no passado) os comportamentos (historico, social e cultural) dos jovens, mas que contribuem, de uma forma significativa, para o seu desenvolvimento 

Radio can be New Media. It just hasn't realized it yet.

DARDIS, Ken, Good News for Radio: It Could Be New Media, Audiographics, 11/07/08 [http://www.audiographics.com/agd/071108-1.htm]

«If you sometimes find yourself away from a radio you can still grab some programming on your cell phone with CelleCast.

CelleCast provides on-demand audio for a number of programs and though it is limited, there are some decent choices at the moment including "The Dr. Laura Program", "The Lou Dobbs Show", "This is America with Jon Elliott", and others talk shows and programs in various genres.

You can register for a free account with CelleCast but if you upgrade to a paid subscription, you receive more listening options. »

DEITZ, Corey, «CelleCast Provides On-Demand Radio Programming to Cell Phones», RadioAbout.com, 07/07/08

« no «All ABout Teens», medidos os níveis de consumo diário de media, a televisão aparece com 72%, a Internet no computador com 65% e a rádio com apenas 29%; Nesse mesmo estudo, uma pergunta curiosa, porque rara: em que períodos/situações do dia-a-dia é que a rádio faz companhia: nas viagens de carro é a resposta que aparece destacada com 67%; depois segue-se «quando estou a arrumar o meu quarto/casa», com 41% e depois três situações com 27%: «quando estou no computador», «quando estou a estudar» e «nas viagens dos transportes públicos». A ponderação qualitativa das várias respostas parece indiciar algum desinteresse, na medida em que o carro está dependente da vontade de outros (os pais, possivelmente) e a escuta poderá ser «forçada». No entanto, a afirmação não pode ser inequívoca na medida em que não fica claro se ouvem por opção ou se trata de uma imposição.» (4.0, pag 62)

A partir deste caso (real ou fictício, poderá muito bem ser verdade), mais uma reflexão: o consumo de leitores de audio digital nomeadamente no carro não só diminui o consumo de rádio mas tem outra consequência indirecta: afasta os mais novos do conhecimento/familiarização da própria rádio.

But All Is Not Well: Radio Is Less Dominant Among Young Consumers (pag 12)

Radio has listeners - lots of them. Lots of relationships between consumers and advertisers mediated by a radio station»

RAMSEY, Mark, «When your radio station's website doesn't matter», Hear2.0, 08/07/08 [http://www.hear2.com/2008/07/when-your-radio.html]

Los 80 supusieron un cambio importante, sobre todo para la radiodifusión europea. Hacía ya años que algunos movimientos sociales, principalmente en países como Italia, habían reivindicado la radio como medio de expresión libre al servicio de la comunicación y el debate social. Para ellos, los grandes medios públicos eran incapaces de reflejar en sus programaciones las nuevas demandas y además eran poco permeables a la participación activa de grupos, la mayoría de los cuales se movían al margen del sistema político imperante. La mayoría de gobiernos nacionales se enfrentaron directamente con estas reivindicaciones y persiguieron las experiencias de emisión en FM llevadas a cabo a pesar del férreo sistema de control. Pese a todas las prohibiciones, la liberalización del espectro fue inevitable y la denominada desregulación dio paso a la radio privada, comercial o comunitaria".

(Marti Marti apud Martinéz-Costa e Moreno Moreno, 2004: 26)

BOOK, Constante Leroux, e GRADY, Don A. (2005), «Consumer Adoption of New Radio Distribution Systems», NAB Grant Report, Junho [http://www.elon.edu/academics/communications/connections/2005/aug_05/satelliteradio.pdf]

«(...) the number of licensed radio stations has continued to creep up. It grew to 13,977 as of Dec. 31, 2007; that compares to 13,837 stations at the end of the year before. Breaking it down, there are 4,776 AMs, 6,309 FMs and 2,892 educational FMs, which the FCC lists separately. (...) there are 22 more AMs in the United States than one year ago, 43 more FMs and 75 more FM educationals.

More interestingly, how do these latest figures compare to 10 years ago? The numbers tell a 10-year story: no growth in AM signals, but boom times for FM educationals, translators and boosters. Total stations in 1997 would have been described as “above 12,000.” As of December of that year, according to FC