O sucesso do iPod

«O mesmo pensa Steve Jobs, o homem forte da Apple, que apresentou ao mundo o iPod em 23 de Outubro de 2001. "Tínhamos a excelência no hardware, no design e no software. Decidimos gerir o catálogo de música a partir do iTunes e não no iPod. Outras empresas tentaram fazer tudo no aparelho e tornaram-nos tão complicados que eram inúteis", comentou, em declarações reproduzidas pelo semanário britânico The Observer.
"A pessoa não quer um aparelho para tocar música, quer ouvir música. Directamente do artista para o ouvido. Por isso a Apple tem a loja de música on-line iTunes, o software iTunes e um óptimo aparelho de suporte, o iPod. Funciona tudo bem em conjunto, sem ser preciso pensar no que se está a fazer", comenta Woz.
Ter o acordo das editoras discográficas para vender música na Internet, por 99 cêntimos de dólar cada canção, foi um feito de Steve Jobs, já que a indústria tinha mais receio da pirataria do que entusiasmo por um novo negócio.
O iPod tornou-se o aparelhinho que toda a gente quer ter, e detém 75 por cento do mercado nos Estados Unidos. Surgiram também aparelhos que o imitam, que tentam ganhar pelo preço - os do leitor da Apple continuam elevados (os mais recentes, com capacidade para vídeo, custam entre 300 e 400 euros em Portugal). Ainda assim, já se venderam 60 milhões de iPods. (...) Claro que o iPod não é só vantagens: além do preço, há o inconveniente de não poder ouvir os ficheiros de música comprados na loja iTunes noutros leitores de mp3, nem de ouvir no iPod canções que não sejam reconhecidas pelo software iTunes. Tanto assim é que em França se aprovou uma lei que exige que todos os ficheiros de música digital possam ser ouvidos em qualquer aparelho - uma lei que parece feita à medida para obrigar a Apple a partilhar os seus trunfos.»

fonte: «iPod Há cinco anos a mudar o mundo», Público, Clara Barata, 24/10/06

Características do segundo choque

a partir do artigo «Changing Its Tune; Broadcast Radio Is Scrambling To Regain Its Groove» do New York Times, Richard Siklos, 15/9/06, traduzido pelo Courrier Internacional, versão portuguesa (outubro06)

- cada vez mais gente abandona as rádios de música para ouvir sites de musica; copiam essas musicas e gravam-nas em CD ou copiam-nas para o iPod;

- a rádio tradicional é ameaçada pelo streaming audio, o podcasting, os leitores de mp3 ou ainda a rádio por satélite,

- «O futuro da rádio parece cada vez mais incerto desde o fim da década de 90, período em que os industriais se atropelavam para comprar estações emissoras. Hoje, as receitas das rádios estão estagnadas e o número de ouvintes em queda. O tempo que as pessoas dedicam à rádio durante a semana caiu 14 por cento nos últimos dez anos. E, de há três anos para cá a cotação das acções das cinco maiores empresas radiofónicas caiu entre 30 e 60 por cento»

- excesso de publicidade; satélite é solução (rádio via satélite tem cerca de 10 milhões de assinantes contra os 230 

Coleccionar música em vez de a ouvir

«O excesso de música está a mudar a forma como a experimentamos. A geração iPod já não a ouve, colecciona-a (...) "A maior parte das pessoas está mais preocupada com a capacidade de armazenamento do iPod do que propriamente com a musica. Sei, porque já  fui assim", dIz [Pedro Ernesto]. "Às tantas percebi que acumulava música por acumular".»

fonte: Público, «ALguém desliga a música, por favor!», Vítor Belanciano, 29/10/06

 

SIC avança com um canal generalista e dois temáticos para o telemóvel

diz o Jornal de Negócios (3/11/06; pág. 55, Daniel Vaz):

«A SIC Portátil está a desenvolver para o primeiro trimestre de 2007 três canais para o telemóvel. João Paulino explica que as três estações serão lançados de forma faseada. O primeiro, mais generalista, será o primeiro a arrancar. "As negociações com os três operadores estão mais avançadas nuns casos. O nosso objectivo era começar ao mesmo tempo nos três. Não vamos conseguir mas vamos aproximar o lançamento o mais possível em termos temporais", explica o director da SIC Portátil».

HD chega ao carro

Finalmente um receptor HD para o carro:

«Visteon launched its new transportable HD Radio receiver at the Specialty Equipment Markets Association (SEMA) Show in Las Vegas. This unit, HD Jump, delivers premium new HD2 multicast channels both in the car, as well as in the home. The receiver docks into a cradle in the vehicle. An optional home kit allows the receiver to also be used with a home stereo. The unit offers the full spectrum of HD Radio features, including program associated data, such as real-time song title, artist and album information, as well as multicasting»

Mais pormenores do HD Jump: «This transportable unit, HD Jump™, delivers premium new HD2 multicast channels and crystal-clear sound, both in the car, as well as in the home»

HD no Brasil

«Ibiquity Digital says 16 stations in Brazil, the world’s fifth-most-populous country, are transmitting IBOC signals to a coverage area that has a potential 30 million listeners.  The Brazilian Alliance for Digital Radio is composed of major broadcast groups including the Brazilian Association of Radio and Television Broadcasters, the Association of Broadcasters of Sao Paulo and others.  HD Radio field test data obtained from these radio networks was presented at a Brazilian Society of Engineering of Television and Telecommunications convention in September; HD Radio operation reports have been presented to regulatory authorities.  Coordinator of the Brazilian Alliance for Digital Radio Acácio Costa said the time was right to establish an alliance for broadcasters to share experiences and work collectively on promoting the technology.  Some 2,500 stations will support the alliance, said Costa; it is also working with receiver manufacturers to support their product development and entry into the market.»

«Cingular» aposta na oferta de música

A empresa líder no mercado de telemóveis nos EUA está apostada em oferecer múltiplos serviços de música aos seus clientes. Assim, além de ter garantido canais de música da XM, anunciou também que:

«With cellphones the next battleground for digital music, No. 1 wireless carrier Cingular will announce a new twist Thursday: phones that can work with online subscription services from Yahoo, Napster and eMusic. Cingular will introduce several new phones. Unlike music stores from Sprint and Verizon, which sell songs a la carte, Cingular will offer unlimited music transfers to subscribers of Napster and Yahoo "to-go" programs. The songs expire if the subscriptions aren't renewed. Songs sold at eMusic aren't copy-protected and don't expire. They will work with new and existing phones from Cingular. Pricing at most subscription services ranges from $10 to $15 a month. Sprint says it has sold 8 million songs since opening its music store in late 2005. Verizon says it sells 1 million songs monthly. Apple, which dominates digital music, has sold 1.5 billion songs since the iTunes Store opened in 2003.

Cellphone subscribers mostly have stayed away from mobile music because of the higher prices charged by the carriers, says Kevin Nolan, an analyst at researcher Strategy Analytics.  Apple sells songs for 99 cents each, compared with $2.50 for Sprint and $1.99 for Verizon. Nolan says subscription music will catch on with mobile customers because it will be perceived as a better value. "It should really kick-start volume," he says.

Cingular was the first carrier to enter the mobile music market, aligning with Apple to offer Motorola's iTunes-compatible Rokr phone. Subscribers can't buy songs over the air but can transfer songs from iTunes to the phone itself. The Cingular alliances with the music services will also require PC transfers. The Rokr was poorly reviewed, and analysts expect Apple to eventually release an iPod phone. Cingular spokesman Mark Siegel declined to give further details about the phones or financial terms. He says the company still views Apple as an "important partner." "We are the first and only wireless company to offer iTunes," he says. Phil Leigh, an analyst at Inside Digital Media, says Apple has nothing to fear from Cingular's new music strategy. "The iPod is popular because people love the idea of being able to carry around your entire library. Phones have limited capacities," he says. Most cellphones work with MicroSD storage cards. The largest-capacity cards are 1 gigabyte, while the biggest iPod has an 80-GB hard drive.»

fonte: USA Today, «Cingular opens phone network to other music services», 1/11/06, Jefferson Graham

Canais XM chegam à liderança dos telemóveis

Mais uma forma de convergência; mais um exemplo de que os telemóveis podem ser o receptor do futuro:

«Starting Monday, Cingular Wireless customers can hear 25 XM Satellite Radio channels through their compatible phones.
The agreement between the two companies, announced this morning, marks the first-time satellite radio has been available on a wireless carrier of this size. The commercial-free channels being broadcast range from 70s/80s/90s music to hip hop/R&B to country, Latin, Top 20 and rock.
The service, called XM Radio Mobile, carries a monthly charge of $8.99 for Cingular customers with compatible phones. However, the songs are considered data transmissions, which all but ensures that you'll need to purchase a Media Max package (unlimited data access for $29.99/month and up) if you don't already have one, to go with the subscription.

"Otherwise, it gets pretty expensive," said Cingular spokesman Mark Siegel.
The song title, artist and album will display on your phone's screen while the music is playing over your headset.
A similar agreement between XM and Alltel that launched about two months ago has "exceeded our expectations," said Chance Patterson, XM spokesman. While he didn't rule out additional agreements with other carriers, he said the company was focusing on these two companies for now.
Cingular is the nation's largest wireless carrier, with about 58 million customers. Alltel has about 11 million customers, Patterson said.»

fonte: Detroit Free Press, «Cingular, XM reveal plan for radio on cell phones», November 2, 2006, HEATHER NEWMAN

Sobre o negócio com a Alltel: «enabling Alltel users to listen to 20 commercial-free channels of satellite radio on their phone. This isn't just a "value-add" for Alltel customers, nor is it a sweetheart deal for XM. Rather, it's the nation's number five carrier trying to drive revenue through additional services in the face of ever-increasing downward pressure on call rates. Once we get that in-car WiFi we are all being promised, we may still need Verizon and Cingular for broadband access, but I won't be buying 900 minutes a month anymore, that's for sure. And I might not even need a "phone" as we currently know it. Now, I am not trumpeting the death of the cell phone here--that would be idiotic, and this isn't that kind of blog»  

O rádio (multimédia) no carro

«The personal computer has finally gone to driving school. Three decades after they began appearing on desktops, PCs are about to start showing up in vehicles. They will let people check e-mail, avoid traffic jams or make restaurant reservations via the Web while on the job or at play. The idea could prove especially popular among younger drivers. A September survey found that 14% of prospective buyers under 30 want in-car e-mail and Web access, more than double the number who said they wanted it in 2004, says CNW Marketing Research. "We're going to see a lot of explosive changes," predicts Robert Wray, CEO of StreetDeck, a maker of mobile commuting software. Some of the technology will be showcased at a trade show opening today in Las Vegas. Automotive PCs will connect through regular cellular phone signals. But makers expect the in-car systems to eventually move to Wi-Max — high-powered Wi-Fi that blankets broadband access across cities — over the next few years.

Putting PCs on wheels are:

• Ford Motor. F-Series pickups can now be equipped with FordLink, which went on sale last month, as a $2,999 option. The PC is aimed at contractors who want to order building materials or send e-mail from the cab. A rugged PC fits into a cradle in front of the dash. The PC, which runs Microsoft's XP software, can play Internet radio and MP3 music files.

• KVH Industries. The TracNet 100 system, introduced in September, displays Web pages on a vehicle's navigation and video screens and creates a wireless connection in the car. The cost is about $2,000 for the hardware and $79 monthly for the connection. Web access in vehicles "is going to be as common as cellphones," predicts Ian Palmer, executive vice president of KVH.

• Microsoft and Azentek. The software giant, working with hardware maker Azentek, will offer consumers a choice of two small PCs next year. One is a small portable, a little bigger than a Cracker Jack box, that can be carried around and temporarily popped into the dash where the stereo is located. The other, a more powerful model, is installed in the dash. Prices for both will be upward of $2,000.

Drivers will need to exercise safety. They won't be allowed to view their e-mail and other distracting functions unless the car is stopped. But that problem is being solved as voice-command systems become more widespread. For instance, Canadian firm Intelligent Mechatronic Systems next year will offer its iLane cradle for personal digital assistants. The cradle uses a synthesized voice to read arriving e-mail, calendar reminders and text messages.»

fonte: USA Today, «Web Acess for autos goes on the road», 31/10/06, Chris Woodyard

iPod e a rádio

«Is Apple considering integrating both terrestrial and satellite radio into its iPods? A variety of techies think so.
According to Orbitcast and Macintosh News Network, which cover satellite radio and all things Apple respectively, Apple has filed a patent application for a method of saving media from various sources for later purchase. Among those "sources" — terrestrial and satellite radio.
“It's an ingenious method of grabbing snippets of audio, identifying the song and allowing the user the option to purchase that song," according to Orbitcast.
The benefit to Apple in adding radio to iPods is that it allows users to discover new music — which they can then buy from the company's iTunes Music Store. The benefit to satellite radio is obvious — iPod integration means one more platform for the medium.
According to the patent, the technology allows the user to tune "into a wireless signal (e.g., AM FM radio, digital radio, or WiFi)" using either a wireless card or "the capability to accept accessories to add the necessary functionality." Terrestrial radio is currently available on certain models of iPods with a remote accessory.
Further on in the application, Apple cites possible vehicle integration, and actually names XM as a possible satellite partner.»  fonte: «Is Satellite Radio Coming To iPods? (Updated)», Radio and Records, Oct. 20, 2006, By Ken Tucker

Publicidade da Google na rádio não avança

«Last June, I shared with the world Google CEO Eric Schmidt’s vision for personalized radio ads, and his need for a “pair of pants, in “Google targets GPS-based in-car personalized advertising”: Schmidt believes that when he is listening to the radio in his car, radio ads should personally address him about his needs. For example, while driving past a clothing store, a radio ad should remind Eric that he needs a pair of pants and instruct him to turn left at the upcoming clothing store… (...) Nine months after the dMarc acquisition, an eternity in “the entire cycle of Google,” Schmidt neglected to let the world know during its Q3 earnings call yesterday how he is proceeding in his quest for a “pair of pants,” and the $20 billion radio advertising market. Why was Google silent on its $1.13 billion 2006 diversification acquisition? During the Q2 earnings call, Schmidt indicated dMarc was on track to selling up a radio advertising storm: (...)  What I wanted to do is to finish by saying that we are in many ways crossing into another era here of what it will be possible to do with the Internet. We have gone from web search, various other forms of applications to now literally being able to do business, life, entertainment, especially with the integration of video, on the net. This is a very, very powerful, powerful way in which many, many companies, many, many users, many, many advertisers will use. But will they be using the radio, via dMarc Broadcasting?»

fonte: ZDNet, «Is Google hiding the radio star? Google silent on dMarc Broadcasting in Q3», October 20, 2006, Donna Bogatin @ 1:57 pm

Depois do «payola», as músicas pagas como anúncios

«Hardly more than a year has passed since the nation’s biggest record labels started agreeing to a series of measures that were intended to end the industry’s long history of employing bribes and other shady practices to influence which songs are heard on the radio.  But it has become increasingly clear that the industry is still grappling with how to change its culture. In the last two weeks, songs from two record labels — both distributed through Vivendi’s Universal Music Group — got a lift on the charts after a radio chain was paid to play the tunes as part of commercials late at night in an advertising program that New York state officials say is used to trick radio programmers. The ad purchases come five months after Universal settled accusations that it bribed radio programmers with gifts in exchange for airplay and engaged in other deceptive practices. The accord, in which Universal agreed to pay $12 million to New York charities, was the biggest so far in a sweeping investigation of the music industry that has been led by Eliot Spitzer, the New York attorney general.  In the settlement — which extends to any label or other entity whose practices are “directed or controlled” by Universal — executives are prohibited from, among other things, buying advertisements for the purpose of misleading the independent services that compile airplay data for Billboard and other publications. If Universal purchases a commercial containing more than 60 seconds of song — potentially enough for a tracking service to count it as regular airplay — the company must provide written notice of the ad.

Last week, Blackground Records, a Universal-distributed label, purchased ads that enabled the song, “Too Little, Too Late” by the teenage singer JoJo to climb to the No. 2 position on the nation’s mainstream pop radio chart. Before that, a representative for Nickelback, a rock band on Roadrunner Records, a Universal-distributed label, paid for ads that inflated the performance of the song “Far Away.” The tune ranked as the week’s No. 1 song. A spokeswoman for Mr. Spitzer, Juanita Scarlett, said yesterday that the attorney general’s office was “aware of the possible violation of the terms of our agreement with Universal and we are looking into the matter.”  Universal said in a statement that it had no ownership interest in Blackground and no management control in Roadrunner. “We’re investigating these allegations but the decisions for these two acts were made by these two companies, outside of our control,” the statement said. “We made them aware of our new promotion policies and have encouraged them to follow the new procedures.” It was not clear what remedies Mr. Spitzer might seek if a record company was found to violate the terms of the settlement. In March, Mr. Spitzer filed a lawsuit against Entercom Communications, which ran the JoJo and Nickelback ads as part of a program called “CD Preview.” The lawsuit says that Entercom marketed the program explicitly as a means to manipulate a song’s performance on industry charts. Batches of “spins,’’ or plays of a song, could be purchased for $1,000 to $3,500, and the program generated more than $2 million a year for the company, the lawsuit said. Entercom declined to comment yesterday. Rob Sisco, president of Nielsen Music, which includes an airplay-tracking service, said “unless we’re notified ahead of time, as these agreements spell out clearly, there’s little we can do to discern what was and wasn’t an advertisement.” But the disclosure also raises questions about how the settlements will be enforced and whether music executives will try to capitalize on perceived loopholes. In the mid-1980’s, for example, a payola, or pay-for-play, practices scandal prompted many of the major labels to swear off the use of independent record promoters, or middlemen who had been used to funnel money to radio stations. But according to the book “Hit Men,” an array of artist managers picked up the tab for the promoters’ services instead. How Mr. Spitzer’s office responds now will determine how much weight the industry’s settlements carry. All four major record corporations have agreed to clamp down on illicit payola. But label executives evidently remain tempted by the lure of a top radio chart position — which translates to bragging rights and, potentially, album sales.  “Radio promotion executives are still under enormous pressure to use tools that maximize radio airplay because airplay still sells recordings,” said Rachel Stilwell, a Los Angeles lawyer who has written about payola and who worked several years ago as the national director of promotion for the Verve Music Group, a Universal subsidiary label. “Old habits die hard.”»

fonte: NYT, «Ads Test Payola Case Settlement», By JEFF LEEDS, Published: October 25, 2006

 

Por que é não ouvem os jovens

De acordo com o New York Times:

«Radio listening among teenagers has dropped off and, according to Larry Rosin, the president of Edison Media Research, two factors are involved. The first is the intense competition for media audience time that has developed in the last dozen years. In addition to Web surfing, cellphones, video games, movies, television and the chime of instant messages, portable music players and downloadable songs are vying for teenage ears. The second, he said, is “radio’s unwillingness to target listeners in the 12- to 24-year-old demographic. The overwhelming majority of stations target the 25- to 54-year-old group, what is known in the industry as the ‘money demo.’ ” Listening hours have dropped almost 21 percent for 18- to 24-year-olds in the last 10 years, but they still listen for 18 hours in an average week, almost six hours more than their younger siblings. Weekly radio-listening hours have dropped 19 percent in the 12-to-17 demographic. And listeners under 12 years old? “Nobody is targeting them except Radio Disney,” Mr. Rosin said.» (fonte: «The Youngsters Aren’t Listening as Much», 16/10/06, New Yor Times, SHELLY FREIERMAN).

Mark Ramsey não concorda:

«Isn't the real problem (if it's a "problem") that tastes among teens and college-age kids have atomized into droplet-sized formats no wider than each listener's iPod and the roster of bands tagged as "friends" on MySpace? Now, more than ever, under-25's can get what they want in a way that radio is incapable of servicing. Should we blame ourselves for not chasing the un-catchable? Should we blame our sellers for not "selling harder" to under-25's? I don't think so. The fear, of course, is that if young listeners don't develop a relationship to radio now, they never will. Maybe. That depends on what's on it.» (fonte Hear2, Mark Ramsey, «Where did all the under-25's go?», 17/10/06

Jardins de Lisboa on line

«O acesso à Internet sem fios é gratuito a partir de hoje e pelo menos até Junho, em 21 jardins de Lisboa, durante as 24 horas por dia, sem limite de tempo, largura de banda ou volume de informação. "É através de uma maior circulação da informação que podemos ser cidadãos mais responsáveis", disse ontem Carmona Rodrigues, presidente da Câmara Municipal de Lisboa (CML) na apresentação do projecto-piloto Jardins Digitais. (...)  Em Junho, operadores e autarquia farão um balanço para avaliar se os Jardins Digitais prosseguem nos actuais moldes. "Gostaria que pudéssemos ter um dia uma cidade com acesso à Internet para todos os cidadãos", disse António Prôa, vereador do Ambiente e Espaços Verdes. O responsável afirmou que os Jardins Digitais já deviam ter acontecido há mais tempo, mas "nunca houve correspondência de vontades entre a câmara e os operadores". "A autarquia vai aproveitar este período para testar novas tecnologias no ponto de vista dos serviços, como a fiscalização e registo das ocorrências", adiantou».

fonte: Diário de Notícias, Marina Almeida, «Internet sem fios grátis em 21 jardins e miradouros de Lisboa», 1/11/06

A indústria discográfica em Portugal e a rádio (em Neves, 1999)

(em construção) 

Em Portugal,os melhores anos da indústria discográfica musical (1985-1997, no estudo de José Soares Neves, estiveram associados ao fim do duopólio da rádio, [a]o surgimento das ‘rádios livres’ e sua posterior legalização (pág 14), e se a nível mundial também se verificou um crescimento, foi maior em Portugal;

- a industria musical portuguesa, à semelhança do que acontece globalmente, também vive uma situação de oligopólio (em 1997, seis companhias totalizavam 83,5% da facturação total, das quais apenas uma nacional, ainda que a posição das independentes se tenha vindo a reforçar, 159)

- a queda na venda dos singles, em Portugal, começou no início da década de 90 (Neves 103)

Em Portugal consumo de música e audição de rádio confundem-se.  Neves destaca dois inquéritos à população, no âmbito da sociologia (feitos em meados da década de 90), que mostram que a rádio é o meio principal para escuta de música, sobretudo entre os mais jovens (é marginal o número daqueles que ouvem música sem ser através da rádio) (208)

 

- A rádio desempenha, juntamente com outros factores, a função de gatekeeper (na linha do pensamento de Paul D Lopes ou Ciane, citados por Neves), mas no processo de promoção/difusão das musicas não há apenas um gatekeeper. Neves fala num «processo em diversos patamares» (a decisão sobre a edição e a escolha dos temas; o acesso à promoção pública e a sua distribuição junto do consumidor final). «Destes três momentos-chave depende em grande parte a carreira que um dado título realiza. Com efeito, na actualidade, os principais problemas colocam-se não na fase da produção, mas da circulação, uma vez que, se aquela está relativamente facilitada, esta está crescentemente congestionada. Daí a importância da actividade de promoção e marketing, particularmente junto da rádio. E, deste ponto de vista, as majors possuem as melhores condições para a colocação dos seus produtos devida aos processos de trabalho utilizados e à extensão dos recursos materiais e humanos de que dispõem» (Neves, 142).

 

- A industria discográfica funciona em oligopólio, o que lhe dá muito mais força para, mais do que negociar, impor (Neves, 40). Mesmo assim há quem fale em «dependência mútua» na relação entre aestações de rádio e as companhias fonográficas, devida a interesses comuns (Neves, 41, citando Malm e Wallis), «uma integração envolvendo um grau crescente de dependência mútua, baseada mais em interesses comuns do que em relações de propriedade (Neves 73). «Dependência mútua porque, como notam os autores [Krister Malm, Roger Wallis, Big Sounds from Small Peoples, Londres, Constable, 1992], as estações emissoras necessitam de mais e mais música gravada para alimentar os seus programas, tal como a indústria necessita destes para publicitar os seus produtos (Neves, 73). Ainda assim, «a dependência mútua atrás referida deverá ser “cruzada» com a estratégia da indústria globalmente considerada [em especial das majors], a qual consiste em procurar vender o máximo de cópias do mínimo de produtos, o que, dada a expansão da rádio aos níveis local e mundial, permite concluir que o aumento do tempo de emissão se fez difundindo a mesma música» (Neves 74) Um exemplo é dado por Steve Chapple e Reebee Garofalo, ao analisarem as rádios de formato «Top40», conhecidas também por CHR: ao reduzirem o leque de músicas transmitidas e apostando insistentemente mais numas do que noutras (o Top 10), «a rádio integrou-se mais especificamente no tecido da indústria da música. Para que os discos tivessem um grande êxito teriam de ser tocados na rádio; e, com as execuções constantemente repetidas no Top 40, o êxito dos discos passou a ser feito à força» (Neves 74). Neves cita Frederic Dannen que escreveu sobre os “promotores independentes”, «cujo trabalho, situado entre os departamentos de promoção das companhias e os responsáveis radiofónicos pelas listas, consistia em conseguir que um dado título nelas entrasse, e aí permanecesse, como forma de conseguir construir um hit. A perspectiva era a de que as pessoas não compram música pop que nunca ouviram, sendo que, por cada single no Top 10, poderia ser vendido um milhão de álbuns» (Neves, 75). É a dependência/necessidade da entrada de um tema na lista do Top40 que leva a que surja o «payola», já conhecido desde os anos 60 nos EUA, data das primeiras investigações «em torno de eventuais pagamentos efectuados a disc jockeys  no sentido de garantirem airplay para determinados temas (…)» (Neves 75). Por outo lado, até que ponto, campanhas de spots na rádio, promovendo artistas que também estarão a ser divulgados em airplay, não é uma forma de payola (ou pelo menos de cimentar boas relações)? Importa no entanto saber se as rádios que decidem o que passam (que escolhem, de uma lista de edições novas) ou se, na verdade, é a indústria que decide o que passa a rádio (através de estratégias de pressão e/ou sedução). Neves cita Baskerville, para quem os directores de programas ou autores das playlists, «aqueles que determinam o que as estações de rádio emitem são provavelmente os mais poderosos indivíduos na indústria musical. Eles são os gatekeepers. Aqueles que eles permitem, podem prosperar. Aqueles a quem são negados direitos de emissão, provavelmente nunca sairão da obscuridade no campo da música popular» (David Baskerville, op. Cit., p.365).  

A conquista de airplay (numero de vezes que uma mesma musica passa numa determinada rádio) faz parte das estrategia de marketing; a antecipação de temas, em single, que inda não estão à venda, é parte dessa mesma estratégia (não é pelas receitas do single, a não ser em casos de grande sucesso) mas pelo airplay conquistado. Outras estratégias: a disponibilização de elementos de merchandising que, por exemplo, vão aparecer nos passatempos radiofónicos ou levar jornalistas ao estrangeiro, conseguindo tempo de antena para as suas reportagens, para ver concertos (entrevistas) de músicos que estão a ser promovidos;  

- A construção de programas com tops é a representação máxima da relação passiva entre industria e rádio ( industria fornece os dados, a rádio ilustra)

- na década de 20, quando a rádio apareceu, a industria manifestou grande desconfiança, na medida em que receava que a audição gratuita levasse à quebra no consumo dos discos; rapidamente a industria apercebeu-se  que os dois media (como lhes chama Neves, 72) se complementavam. Para este autor, «é um dos principais veículos de difusão musical e o principal suporte promocional da indústria» (73).

 

- A auto-edição, por oposição ao envolvimento/empenho da editora (feito mais oumenos em função das esperanças depositadas nas possibilidades; A auto-edição ganha força com a realidade digital, permitindo focalizar em nichos e potenciando aquilo que sempre foi uma estratégia das editoras, a «identificação entre consumidor e produto

NEVES, José Soares (1999), Os profissionais do disco. Um estudo da indústria fonográfica em Portugal, Lisboa, Observatório das Actividades Culturais

Telemóveis vão tomar o lugar do iPod?

«"The technology is completely ready, and the change in consumers' habits has started. The best evidence is our sales number. We are selling huge amounts," Tommi Mustonen, director at Nokia's multimedia unit told Reuters in an interview. Mustonen said the company aimed to sell 80 million music devices this year, up from 46.5 million in 2005. Nokia is not alone. The world's fourth-largest handset maker Sony Ericsson has benefited in recent quarters from strong sales of a line-up of Walkman music-playing handsets, of which it sold 15 million in its first year. By contrast, Apple sold 8.7 million iPods in the July to September quarter, making it the world's most popular music player, but the volume still lagged far behind music phones. Mustonen said two out of three consumers whose phones can play digital tracks already use it for that purpose. Nokia does not see Apple, with its iPods and iTunes service, as a competitor, at least not before the U.S. firm's expected iPhone hits the shelves, Mustonen said. "The comparison with iPod is wrong; it is a single purpose device, and it is not connected," Mustonen said, adding that Apple was moving in the same direction with the possible launch of an iPhone, according to media and financial analysts. "Then you can compare us," Mustonen said.»

fonte: USA Today, «Nokia claims ground in digital music battle», 30/10/06

O fim do papel e do lápis na medição de audiências (EUA)

«Arbitron announced yesterday that, effective with the Winter 2007 survey, radio survey participants in diary-based markets will have the option to use an Internet-based, electronic diary in place of the standard paper and pencil survey tool.

“We want to give Internet-savvy respondents the option to use an up-to-date survey tool that better fits their lifestyle and habits,” said Ed Cohen, vice president, Domestic Research, Arbitron Inc. “ The Arbitron eDiary has the potential to increase survey participation from younger adults, a population that currently tends to be under-represented among paper and pencil diary keepers.”

An image of the eDiary can be viewed here. »

fonte: Radio Ink, 1/11/06, «Arbitron Radio Diary Goes Electronic»

Há mil rádios HD mas quantos as ouvem?

«During the NAB, iBiquity head Bob Struble reportedly indicated that there are "less than 100,000 HD radio chipsets sold" to date and, as has been much better publicized, 1,000 or so HD stations across the country. Now let's make some assumptions. First let's assume there's one chipset per radio. Since 100,000 is a suspiciously round number, let's assume it's a round-up from 90,000 (likely a bit high). Now let's assume 10,000 of these chipsets are in radios in the hands of broadcast industry professionals (perhaps a bit high). Now let's assume 10,000 of these chipsets are in the manufacturing and distribution pipeline - not yet in radio form (perhaps a bit low). Now let's assume 10,000 of these chipsets are in radios but locked in inventories. That leaves a very, very rough estimate of 60,000 HD radios in the hands of consumers. Or - 60 radios for every HD station on the air.»

Mark Ramsey em Hear2.0, If you build it will they come? 18/10/06

Sites de rádios muito visitados em Portugal

«Entre Janeiro e Setembro de 2006, os sites de rádios nacionais receberam 1 527 mil utilizadores únicos, que acederam a partir de casa. Este valor, que já contempla a actualização de universos deste estudo, representa 50.5% do total de internautas residentes no Continente com 4 e mais anos (...).O tsf.sapo.pt foi o site que recebeu maior número de visitantes no período, com 692 mil utilizadores únicos. O cotonete.clix.pt foi o segundo mais visitado, por 589 mil utilizadores únicos, seguido do cidadefm.clix.pt, com 400 mil utilizadores únicos. Em páginas visitadas, a liderança foi do cidadefm.clix.pt, com 15,2 milhões, seguido do cotonete.clix.pt, com 13,8 milhões e do www.rfm.pt, com 10,8 milhões. O cotonete.clix.pt liderou em tempo despendido, com cerca de 267 mil horas, seguido do cidadefm.clix.pt, com 203 mil e do tsf.sapo.pt, com 115 mil. O cidadefm.clix.pt também liderou em tempo por utilizador, com 30 minutos por utilizador, seguido do cotonete.clix.pt e do www.mega.fm, ambos com 27 minutos por utilizador. Uma análise do perfil dos visitantes destes sites mostra que 64.6% deles são homens, 56.8% têm entre 15 e 34 anos, 33.2% pertencem às classes sociais alta e média alta e 46.8% residem nas regiões da Grande Lisboa ou do Litoral Norte. Os jovens entre os 15 e os 24 anos são os que apresentam maior afinidade com os sites de rádios nacionais, pois estão aí mais representados do que na média do universo»

Marktest. 26/10/06, http://www.marktest.com/wap/a/n/id~c44.aspx