“Music also becomes part of environment where you can meet like-minded people”. They all have a connection, which makes it interesting for targeting advertising. So companies can sponsor a music community and effectively reach the right group of people.” Moreover, Leonhard point out an interesting difference with today’s advertising: “Consumers skip television ads, but they will listen to a sponsor message when they get free music in return”.

Ernst-Jan Pfauth Leonhard: “Streaming music is the new radio”, The Nextweb.com 7/06/08

«SOE (social online environments, social networking sites, por ex. Hi5, Facebook, MySpace, Friendster, Linkedln, Orkut, Ringo, etc), são ferramentas de software social disponibilizadas num website de redes sociais, que permitem a cada utilizador criar um perfil de si próprio (através de descrições, fotos, listas de interesses pessoais) e construir uma rede pessoal de relacionamentos sociais que o conecta intencional e selectivamente com outros utilizadores pertencentes à sua rede pessoal ou outras redes pessoais e de interesses pessoais comuns, através da troca de mensagens privadas e públicas entre si. Sites sociais actualmente muito populares como o Hi5, o MySpace e o Linkedln lançados em 2003, ou o Orkut e o FaceBook em 2004, constituem uma actualização e melhoramento das primeiras gerações de software social de comunicação mediada por computador como, por exemplo, o IRC dos anos 90. O actual software social da Web 2.0 constitui, todavia, um incremento inovacional, possibilitando a conversação em tempo real, a partilha de ficheiros personalizados de imagens, música e vídeo, a videoconferência online com utilizadores de outras redes pessoais. Estas ferramentas oferecem um enorme potencial enquanto espaço dinâmico de sociabilidades, convívio e partilha de interesses, gostos e estilos. E, à semelhança dos seus antecessores, enquanto espaço de convívio e partilha, o software social fomenta quer a manutenção das sociabilidades pré-existentes offline quer a expansão das sociabilidades puramente online»

fonte: OBERCOM, «Web 1.5: As redes de sociabilidades entre o email e a Web 2.0», Flash Report, Maio 2008, pag 3

«(...) a quebra de barreiras vai permitir que o comunicador Yahoo Messenger atualize automaticamente dados como foto e "música favorita" tendo como base o perfil do MySpace. O compartilhamento de dados também vai acrescentar fotos, vídeos e dados biográficos do usuário em seu perfil do eBay, assim como enriquecer o Twitter com um perfil mais completo.
O anúncio foi feito por Chris Wolfe, diretor-executivo da rede social. "Os sites não serão mais ilhas na internet. O objetivo é reforçar a troca de informações entre os serviços on-line", disse em entrevista. "Com isso, seu perfil no MySpace vai virar seu endereço de internet, sua identidade", completou. 
O usuário terá o perfil padrão do MySpace e poderá compartilhá-lo com todos esses outros sites. São quatro níveis de compartilhamento: informações básicas, fotos, vídeos e lista de amigos. Uma das principais preocupações dos envolvidos na iniciativa é dar ao internauta total controle sobre quais informações serão divulgadas, em que sites ele fará isso e para quais contatos.» Parceria entre MySpace, Yahoo e eBay cria perfil único na web Globo 08/05/2008 - JULIANA CARPANEZ E RENATO BUENO 

«US Internet users ages 10 to 15 flocked to social networks last year as if getting a MySpace account would increase their allowances. Harris Interactive said in its April 2008 issue of Youth Trends that more than half of US girls ages 13 to 15 used social networking Web sites in 2007, roughly the same as in 2006. Social networking jumped among other boys and girls surveyed: more than twice as many children ages 10 to 12 reported using social networking sites in 2007 as did in 2006.»

fonte: Teen Social Networking Still Growing eMarketeer, MAY 1, 2008

«(...) Most sites, such as Bebo, MySpace and Facebook, set a minimum age of between 13 and 14 to create a profile but none actively enforce the age limit. Ofcom's survey of 5,000 adults and 3,000 children found 49% of those aged between eight and 17 have a profile. (...) "Social networks are clearly a very important part of people's lives and are having an impact on how people live their lives," said James Thickett, director of market research at Ofcom. He added: "Children's lives are very different from what they were 20 years ago. Social networks are a way of creating a social bond." (...) The three leading social networks, MySpace, Bebo and Facebook, all say they remove profiles of users that are found to be too young on their sites.»

fonte: Children flock to social networks, 2/'4/08, By Darren Waters BBC News website

O estudo da OFCOM: http://news.bbc.co.uk/1/shared/bsp/hi/pdfs/02_04_08_ofcom.pdf 

«British 15-to-19-year-olds admit spending significantly less time doing homework than they used to as a result of their use of social-networking sites such as Facebook, MySpace and Bebo, according to research published today.

While teachers and parents will be dismayed, the 2008 Digital Entertainment Survey also makes uncomfortable reading for commercial TV executives. It shows that not only does a significant proportion of the important 15- to 19-year-old audience watch less television as a result of social networking, but that the vast majority of Britain's 15-to-54-year-olds fast-forward through adverts when they watch programmes they have recorded.The report, produced by Entertainment Media Research for media law firm Wiggin, shows the way the internet has changed working, reading and viewing habits.A balance of -21% of teenage girls and -10% of teenage boys watch less TV than more because they are using social-networking sites. A balance of nearly a third of 15- to 19-year olds say they are doing less homework, -30% among boys and -32% among girls. The survey also shows the growing "digital divide" between age groups. Whereas 55% of males aged 15 to 19 regularly browse social-networking sites, only 13% of 45-to-54-year-old men do the same.»

fonte: Digital kids ditch homework for networking The Guardian, 3/03/08

«Why do we need more discovery engines?  Time and trust.  The NPR audience is characterized by curiosity, learning, and enrichment.  They are busy people (we focus on the over-30 demographic) without as much time to freely discover music. 

- We share our discoveries via social networks for self-actualization.  It makes us feel smart to share stuff we've found. 

- You could say the same thing about the newspaper industry.  One of the issues is that the newspaper industry has to think of itself as a technology company as much as content company.  Travel, banking, all of these industries were disrupted by internet. The customer is served -- what changes is who serves them.»

fonte: Maria C. Thomas, SVP, NPR Digital Media, Wired, Social Networks and Music Discovery: What It Means for Music Businesses By Eliot Van Buskirk February 26, 2008

The first social network to be launched was SixDegrees.com in 1997. SixDegrees was the first site to allow users to list friends they may have in their own network. Although SixDegrees had millions of users, it ended up closing in 2000. It was unable to transform itself into a viable business. Between 1997 and 2001 there were many other systems that supported public profiles, and allowed people to show their list of friends. These included BlackPlanet, and MiGente however many of these were used as dating profiles.

It was not until the introduction of Ryze.com in 2001 that Social Networking Sites began to take off. Ryze was introduced by its founder to the San Francisco business community to people who then went on to invest in further Social Networking sites. According to Boyd and Ellison in their article entitled Social Network Sites: Definition, History, and Scholarship the people involved in Ryze, Tribe.net, LinkedIn and Friendster were interlinked personally and professionally. However in the end they all went their separate ways.

fonte: The Origins of Social Networking, COM917J2 Blog 25/02/08

As comunidades virtuais de  Howard Rheingold: «grupos sociales que emergen de la Red cuando suficiente gente participa en discusiones públicas durante un cierto tiempo, con los sentimientos necesarios, para formar redes de relaciones personales en el ciberespacio” (RHEINGOLD, Howard (1998): Virtual Communitie. http://www.rheingold.com/vc/book)

contexto:

«Cada vez es más frecuente que los individuos se integren en comunidades e intercambien experiencias, conocimientos e ideas a través de una relación interpersonal virtual (...) Se forman, en definitiva, una serie de redes sociales virtuales, cuyos miembros poseen intereses compartidos y unas características comunes, son muy activos y participativos, interesados y críticos, y generan una gran cantidad de contenido y comparte conocimiento relevante de un modo libre y públicamente accesible en la Internet que rastrean los principales robots de búsqueda. Una de las más radicales reformas en este tercer grupo de doctrinas teóricas acerca de la organización replantea su sentido y misión vinculada o incluso dependiente de la información y de las comunicaciones que genera (Open Business u Open Projects en terminología de Rheingold). Asistimos a una profunda metamorfosis que afectará completamente a las organizaciones en su estructura, así como en personas que habitualmente no forman parte de la cúspide de la organización pero que se convierten en líderes por sus capacidades y conocimientos. Lo más destacable es que el éxito de la organización del futuro dependerá de “una capacidad colectiva” en lugar de “actos aislados de personas independientes” (Nadler y Tushman, 2006: 183). La comunicación se traslada a las nuevas tecnologías y se estructuran canales internos en la organización tanto para gestionar las relaciones entre empleados, como sus redes comunicativas en las que nacerán los nuevos y temporales "proyectos abiertos" (Martín Martín, 1998: 19). (60-61)

«La innovación tecnológica afecta, gracias a la coalición de la informática y las telecomunicaciones, no sólo a la capacidad de producción y a la rapidez y calidad de la información, sino que supone un rediseño de la forma de trabajar y un replanteamiento de las relaciones personales (laborales) en las organizaciones. La organización tradicional, jerárquica y burocrática, que tenía su representación gráfica en el organigrama, está siendo sustituida por otra más real, no tan jerárquica, basada en las relaciones interpersonales y cuya representación gráfica refleja el flujo de información que se genera en ella, y adopta la forma de red. Es decir, “la organización es concebida como una red de relaciones y de contactos (de comunicación, en suma) entre personas y grupos de trabajo, que sustituye a la jerarquía para identificar y compartir los conocimientos entre todos los integrantes de la empresa” (Elías y Mascary, 2003: 35)» (73)

«A expressão YouTube foi a mais pesquisada na internet pelos portugueses no primeiro semestre de 2007. Segundo um estudo do NetPanel, da Marktest, a palavra YouTube foi pesquisada por 432 mil portugueses com mais de 4 anos a partir de suas casas. Este valor equivale a 14,3% do universo nacional.
A segunda expressão mais procurada foi Hi5, que, com 398 mil pesquisas, representa 13,2% dos internautas portugueses. Na terceira posição surge gmail, pesquisado por 336 mil utilizadores únicos: 11,1% do universo total.
Na lista das dez expressões mais procuradas na internet surge a Wikipédia em quarto lugar, jogos em quinto, seguido pelas palavras google, hotmail, sapo, you tube e sexo.»

«Youtube é a expressão mais pesquisada na internet», Meios e Publicidade, 23 de Julho de 2007, por Maria João Morais

«De acordo com os resultados do estudo Netpanel da Marktest, o domínio myspace.com foi o que em Junho mais aumentou em páginas visitadas a partir do lar. Em Junho de 2007, 2 563 mil portugueses com 4 e mais anos navegaram em suas casas na internet, o que representou um pequeno acréscimo de 0.5% relativamente ao mês anterior e de 2.5% face ao mês homólogo de 2006.»

fonte: «Myspace aumenta páginas visualizadas», Marktest.com, 24 de Julho de 2007

A origem: «No último quarto do século XX coincidiram três processos independentes, que derivaram numa nova estrutura social baseada predominantemente em redes. As necessidades da economia em flexibilizar a gestão e de globalizar o capital, a produção e o comércio. A procura de uma sociedade em que os valores da liberdade individual e da comunicaçao aberta fossem fundamentais. E, por fim, os extraordinários avanços da informática e as telecomunicações, o que só foi possível graças à revolução da microelectrónica» (2004: 16)

A fundamentação: «A cultura da Internet é a cultura dos seus criadores. Por cultura entendo um conjunto de crenças e valores que formam o comportamento. Os esquemas de comportamento repetitivos geram costumes que se impõem perante as instituições assim como perante as organizações sociais informais» (2004:55)

«O segundo valor partilhado, surgido das comunidades virtuais, é aquilo que eu chamo conectividade autodirigida, ou seja, a capacidade de qualquer pessoa para encontrar o seu proprio destino na Rede, e, não o encontrar, para criar e publicar a sua  própria informação, suscitando assim a criação de uma nova Rede. Desde os primitivos BBS dos anos 80 aos mais sofisticados sistemas interactivos deste princípio de século, a publicação, organização e ligação em redes próprias constituem um modelo de comportamento que se estende a todos os usos da Internet e que se difunde a partir da Internet para todo o espaço social.» (2004: 76)

Características: «Uma série de estudos realizados há alguns anos por vários sociólogos urbanos (Suzanne Keller, Barry Wellman e Claude Fischer, entre outros) demonstrou que as redes substituem os lugares como suportes da sociabilidade, tanto nas zonas periféricas como nas cidades» (2004: 156)

«(...) o novo padrão dominante parece estar constituído em torno do que poderíamos denominar relações terciárias, ou o que Wellman chama «comunidades personalizadas», personificadas em redes centradas no eu. Isto representa a privatização da sociabilidade. Esta relação individualizada com a sociedade é um modelo específico da sociabilidade, não um atributo psicológico» (2004: 158)  

«Talvez o passo analítico necessário para compreender as novas formas de interacção social na Era da Internet consista em construir uma redefinição da comunidade, retirando transcendência à sua componente cultural e dando ênfase à função de apoio que cumpre para indivíduos e famílias, para não limitar a sua existência social a uma única modalidade de acção material. Portanto, uma definição provisória útil neste sentido seria a proposta por Barry Wellman: «As comunidades são redes de laços interpessoais que proporcionam sociabilidade, apoio, informação, um sentimento de pertença e uma identidade social.» (2001:1)» (2004: 157) 

«O YouTube assinou um acordo com a Apple disponibilizando, a partir de Junho, todo o catálogo do site no Apple TV set-up box. Os proprietários da Apple TV poderão, assim, navegar pela oferta do YouTube e guardar os seus vídeos favoritos, usando a hard drive imbuída no sistema, avança a edição online da Variety.
O acordo deverá beneficiar os criadores de conteúdos, bem como estações de televisão, que estão a carregar a sua programação no YouTube, um serviço que atrai cerca de 20 milhões de utilizadores únicos por mês. Dará ainda aos grandes estúdios e às marcas uma nova ferramenta de marketing para promover os seus filmes e produtos.
A Apple TV, que desde Fevereiro está a ser comercializada, usa o iTunes e a tecnologia sem fios, para transferir conteúdos de vídeo, música, fotografia e podcasts de um computador e da internet para um televisor de alta definição.»

fonte: «YouTube e Apple firmam acordo», Meios e Publicidade, Ana Marcela 1 de Junho de 2007

«MySpace celebrity Tila Tequila is now branching into music with a do-it-yourself game plan.  Tequila, who has over 1.7 million MySpace friends, is releasing her first single, "I Love U," exclusively on iTunes.  The move is happening without the help of a label, and Tequila is promoting her track heavily on her MySpace page.  "Tila Tequila turned down two record deals, believing that having absolute control over the kind of music she released and how she was portrayed was more important than being part of the system," a blurb on the Tequila page declares.  The model-turned-artist is also promoting the release with a free video for the track, available on iTunes for a two-week window.  A sample of the song can be streamed on the MySpace page, along with a number of other tracks. "I Luv U" was produced by Lil Jon, and carries a rough edge that is consistent with the Tequila image.  That has clearly resonated with the MySpace audience, though it remains unclear if those fans will also purchase the Tequila download.  Celebrities have had mixed success crossing into music, though Tequila will pull a far greater percentage of revenues than a traditional label artist.  And the Tequila audience is entirely online, and easily accessed and marketed to.  If successful, expect Tequila to release more materials direct-to-fan, with or without iTunes as a partner.  Fans can also expect a fair amount of revolutionary, anti-label zeal, an approach that also fits neatly into the Tequila profile.»

fonte: Digital music news, «MySpace Celebrity Tila Tequila Releases iTunes Single ». 26/02/07

Etiquetas: myspace, iTunes

«Há um semana, ainda o disco de estreia de Mika, Life in Cartoon Motion, não tinha chegado às lojas e já o rapaz era apontado como a nova grande estrela musical do Reino Unido. Completava então duas semanas no topo da tabela de singles inglesa, com mais de 100 mil downloads vendidos do tema 'Grace Kelly'. E mesmo sem um único álbum no currículo (chega a Portugal a 5 de Março) (...). Em Julho de 2006, a newsletter Popbitch, dedicada às celeridades inglesas e ao mundo pop, fazia prova de um olfacto apurado ao vaticinar que um desconhecido chamado Mica Penniman seria 'a super estrela dos próximos anos'. Mika, recém-chegado ao site MySpace [que permite disponibilizar música online], viu-se, de um dia para o outro, venerado por centenas de visitantes. O fenómeno estava lançado. Pouco depois, uma votação organizada pela BBC apostava em Mika para talento revelação de 2007 - os vencedores anteriores tinham sido 50 Cent e Keane. Colin Martin, da estação, apressou-se a afirmar que, por vezes, aparece um artista com sucesso escarrapachado na cara e 2007 parece que vai ser o ano de Mika». Do outro lado do Atlânlico, Tommy Mottola, o homem que lançou Mariah Carey, afirmava que «ele poderá atingir a grandiosidade de [David] Bowie, Robbie [Williams] ou Elton [John] » .

fonte: «Estrela Imprevista», Sol/Tabu, Gonçalo Frota, 9/02/07, pág 22 

«(...) One of the buzz words of recent years in the media industry has been disintermediation, referring to the Internet's ability to connect consumers directly to producers, eliminating “the middleman.” While this movement has been largely embraced in some spaces, it has been more successful in connecting individuals to one another and to small businesses (witness eBay and other similar sites). This trend is expanded in Web 2.0 with a host of social networking and user-generated content sites, greatly empowering individual expression, and allowing birds-of-a-feather to meet and interact in a rich yet inexpensive virtual way.  (...) Web 2.0 builds on this, with recommendation engines and other discovery/sharing processes building appeal. This is where a high-quality, “radio-like” service fits in. It's therefore no surprise that several popular music download sites include “radio” services among their offerings. Retail 101 tells us that there's no better way to stimulate sales than by free samples of good stuff. This has always been one of radio's key values to both consumers and record companies, but the connection has always been indirect, and airtime has always been scarce. Web 2.0 will change this, with “radio” services proliferating almost infinitely, while providing a showcase for a wide range of samples from an online vendor's inventory. (...) Finally, music services aside, the strong social networking culture of Web 2.0 may also warrant the development of streaming audio services that address specific subject matter or interest groups — much like trade magazines do in the print world. Again, aggregation of audience builds the commerce of the site, and popular radio-like services could be a key component of this. So while the implementation and business models may change, it seems there will always be a place for well-presented audio services. We call them radio today, and probably always will, but the term may someday become simply a recognition of its roots. Web 2.0 will likely widen the opportunities for new, targeted, radio-like services, and who better to provide them than experienced broadcasters? Keep your eye on this ball as it bounces into a new court.»

fonte: «Where Will Radio Go in Web 2.0?», Radio World, Skipp Pizzi, 17/01/07 

«Enquanto a Universal Music leva o MySpace a tribunal, criticando infracções no campo dos direitos por indevida exposição de telediscos, mal reparando que ali (juntamente com YouTube) tem janelas de divulgação para muitos dos seus novos artistas, a quem a TV e rádio fecham a porta, a CBS (estação de TV americana) bate as palmas porque, depois de assinado um acordo com o YouTube, nele descarregando largas quantidades de clips de programas seus, o programa de David Letterman aumentou as audiências em nada mais nada menos que 200 mil espectadores diários! É por atitudes como estas (da CBS) que vemos a importância destes new media como fontes fundamentais de formação e estímulo de novos públicos. É por atitudes como esta (da Universal) que aconselhamos os profissionais do sector (facção mais conservadora e desatenta, leia-se a maioria das grandes estruturas) a procurar outro emprego a curto ou médio prazo, a abrir uma pequena editora voltada para nichos (as únicas que irão sobreviver ao vedndaval), ou a experimentar, sei lá, a jardinagem...» (nuno Galopim in sound+vision, 24/11/06)

Para Mark Ramsey, há outra lição a tirar destes numeros: ganha quem tem os conteúdos. Ou seja, o material da CBS já era um sucesso, mas a partir do momento em que passou a ser distribuído por outros canais (o Youtube, no caso) ganhou ainda mais força. Mais do que dominar os meios/plataforma, há que ter conteúdos que façam a diferença.

Etiquetas: MySpace, Youtube

- uma enciclopédia desprovida de sentido comercial

- consulta gratuita

- projecto sustentado através de donativos altruístas

- permite conhecimentos infinitos

- wiki é «um sistema de edição de páginas na Internet concebido para o trabalho colaborativo», com grande simplicidade e muita informação

- em cinco anos tem 4,6 milhões de artigos em 230 linguas e dialectos («entre línguas, vivas, línguas mortas e línguas imaginárias»), só em inglês 18 vezes maior do que Enciclopédia Britânica; 177.000 artigos em português (sobretudo redigido por brasileiros); sétimo domínio mais procurado no mundo;

- principais críticas: a exactidão das informações e o vandalismo de um sistema aberto a todos;

- «Um utilizador comum abre uma entrada sobre um novo assunto, um wikipedista é avisado e vai ler e retocar, outro wikipedista com mais responsabilidade verifica a correcção geral – tudo de forma transparente, o que é um alívio para muitos. A grande diferença é esta: no mundo dos «bits» qualquer erro, não importa em que nível de edição tenha sido cometido, é corrigido no minuto seguinte a ser detectado, enquanto no mundo dos átomos pode demorar uns anos até a «verdade» ser reposta»

(citações tiradas de «O Saber Mutante», Expresso/Actual, 30/9/06, Paulo Querido, págs 29/30)  

Tornou-se conhecida através da Internet e do my space e veio provar que se pode atingir o sucesso (ou conseguir uma «carreira») sem o circuito classíco promocional da rádio ou da televisão.

Ainda não tinha lançado qualquer disco, mas colocara quatro músicas na sua página.

Consta que em pouco tempo teria mais de 40 mil «amigos» registados e que as suas canções foram tocadas mais de um milhão de vezes. Só depois é que assina com uma editora e grava «Alright Stil…»

«Agora há diversidade, hipóteses de escolha (…) A Internei permite que os miúdos encontrem música nova em vez das coisas de sempre. Os miúdos fartaram-se de estrelas pop manufacturadas, falsas. Querem algo diferente. Com a Internet podem procurar e encontrar exactamente aquilo que desejam, em vez daquilo que lhes disseram [de] que deviam gostar.” (Publico, 4/8/06, suplemento Y)

«Diariamente são vistos no sítio mais de 100 milhões de videos. O sucesso é enorme e lançou os analistas da nova economia numa terrível angústia. Qua1 é então o modelo de negócio dos dois jovens? Para mais quando a concorrência, que anda assustada, estima que o YouTube gaste mensalmente cerca de 500 mil dólares (quase 390 mil euros) só para alojar os vídeos nele editados pelos seus utilizadores espontâneos (…). A revista The Economist escrevia há dias que, não tarda muito, empresas como a YouTube serão inundadas de processos jurídicos por desrespeitarem a propriedade intelectual e industrial do material difundido na Internet«.

(DN, 24/9/06, DP, pág. 4)

- Os Gnarls Barkley conseguiram, inclusivamente, a proeza de permanecer por nove semanas consecutivas na liderança da tabela britânica de singles apenas com downloads do seu single de estreia Crazy. Antes, quer através da sua página no MySace, quer pelo seu site pessoal, foi criado um enredo à volta da personagem Gnarls Barkley que acelerou o interesse popular em torno deste projecto.

- Artic Monkeys, que conseguiram bater o recorde de vendas na semana de lançamento do seu álbum de estreia. lsto depois de a canção I Bet You Look Good on The Dancefloor ter sido difundida meses antes através do seu site e, também ela, atingido o primeiro lugar na tabela de singles inglesa.  

- Clap Your Hands Say Yeah

- Lily Allen pode ser considerada como uma vedeta precoce, mesmo antes da edição do seu primeiro álbum, muito graças ao milhão de vezes que Smile, o seu primelro single, foi objecto de audição.

«Estes foram apenas os artistas que por via digital conseguiram maior sucesso. O futuro encarregar-se-á de os eleger como pioneiros e de tomar este acontecimento numa banalidade tão grande quanto hoje é comprar um dlsco», diz Davide Pinheiro, DN , 24/9/06, «Os primeiros fenómenos criados na rede»

(não é só aproveitar a página para lançar uma nova música; é também aproveitar a página para escrever e comunicar com os fãs)

«Former Pulp frontman Jarvis Cocker has released his first solo track on the internet. "Running The World" can now be heard on Cocker's MySpace page. The song was written a year ago on the night of the Live 8 concert."It's in no way critical of Geldof and co. but I remember thinking at the time: 'Where does engaging with these politicians/businessmen really get you?' — (12 months on & the cunts still haven't paid up as far as I can make out) — maybe the problem is something more… fundamental," Cocker writes on his MySpace page."Anyway, what do I know? I'm just a pampered rock star — but at least I think it's good to discuss this stuff. Don't you? Let me know what you think."(...)

fonte: «Jarvis Cocker Is Running The World With Solo Track», Wednesday July 05, 2006, ChartAttack.com Staff

- cerca de cem milhões de videos são vistos todos os dias

- entre Janeiro e Julho deste ano registou um aumento de trafego de 297%

- criado a 15 de Fevereiro de 2005 (activo o dominio YouTube.com);«Broadcast Yourself» é o lema da equipa que o criou

- todos os dias são colocados no site cerca de 20 mil novos videos

- 60% dos videos vistos on line são apresentados em youtube.com. «Um dos fundadores do serviço, Steven Chen, chegou a confessar àreuters que um dos ambiciosos objectivos do YouTube é poder apresentar aos seus visitantes todos os telediscos feitos até hoje»

(dados recolhidos em «A verdadeira televisão interactiva», DN, 24/9/06, Tiago Pereira

«A Warner Music chegou a acordo com o YouTube para disponibilizar online a sua “biblioteca” de videoclips, marcando o primeiro acordo deste tipo entre uma empresa discográfica e um dos sites de maior sucesso na internet. Ao abrigo do acordo, os utilizadores do YouTube terão acesso ilimitado aos videoclips dos artistas da Warner, como é o caso dos Red Hot Chili Peppers ou Madonna. Além disso, estes poderão igualmente incorporar material retirado desses vídeos nos telediscos que forem criados e carregados no YouTube, sendo que, as receitas provenientes da publicidade inerente serão divididas entre as duas empresas.
O acordo em questão reflecte a divergência de opiniões na indústria discográfica em relação ao YouTube, uma empresa criada em Fevereiro de 2005, de cujo site são feitoscerca de 100 milhões de ‘downloads por dia’. Há duas semanas, a Universal Music, a maior empresa discográfica do mundo, ameaçou processar o YouTube por violação de direitos de autor, reclamando uma indemnização de milhões de dólares pelo material disponibilizado online sem consentimento.
Mas a postura da Warner é bastante diferente. No mês passado, a empresa norte-americana transformou-se na primeira editora discográfica a fazer parceria com o YouTube com o lançamento do primeiro canal da marca, onde a Warner está a promover o disco de estreia de Paris Hilton, “Paris”.
Segundo Edgar Bronfman JR., presidente executivo da Warner, “empresas como o YouTube deram origem a um diálogo bidireccional que promete transformar, para sempre, o universo ‘media & entertainment”.
Para o YouTube, este acordo representa uma tentativa de comercialização de um site, que se transformou no principal destino de todos os que procuram videoclips online, mas que, por outro lado, tem de apresentar receitas.(...)»
Números You Tube
-  100 milhões de ‘downloads’ por dia.
-  65 mil novos  videos por dia.
-  20 milhões de visitantes por dia.
-  70% são americanos, a maioria com idades entre os 12 e os 17 anos.
-  Há quem avalie o YouTube em 1,5 mil milhões de euros.

fonte: «You Tube? Warner também», Diário Económico, 25/9/06, Exclusivo Financial Times, Joshua Chaffin em Nova Iorque e Kevin Allison em São Francisco, Tradução: Pedro Evangelista

«Reza a lenda – ou, há quem diga, a manobra de marketing – que a então pouco conhecida cantora escocesa Sandi Thom ia a caminho de dar um concerto no País de Gales quando o carro avariou. Nesse momento, decidiu que a Internet seria a melhor forma de fazer a sua música chegar a todo o lado, sem se sujeitar às vicissitudes da vida na estrada: através de uma webcam, a partir do seu próprio apartamento, transmitiu uma série de 21 concertos para o mundo inteiro. Reza ainda a mesma lenda que a primeira emissão foi vista por 70 pessoas mas que, a meio desta sua digressão virtual, já se contavam mais de 160 mil espectadores on-line. Em três semanas, o fenómeno levou Sandi Thom a assinar contrato com uma multinacional, e, mal o single ‘I Wish I was a Punk Rocker’ foi editado (em Junho deste ano), subiu de imediato ao topo as tabelas do Reino Unido. Curiosamente, destronou ‘Crazy’, do projecto  Gnarls Barkley, o primeiro single a chegar ao número um dos tops apenas com base na sua distribuição digital (…).

Lily Allen (a chamada ‘Rainha do MySpace’, rede the net-friends e divulgação musical alojada em www.myspace.com, a que já aderiram músicos portugueses como David Fonseca ou os mais alternativos Linda Martini). Através da difusão da sua música on-line, criaram o seu próprio culto num meio em que o sentido de pertença a uma comunidade visionária é tudo»

Ana Markl, «As estrelas do ciberespaço», Sol/Tabu, 23/09/06, pág. 12