It is not quite Oprah Winfrey's book club, but if you happen to live in the small Yorkshire town of Wetherby and you want advice on the latest hot books, the local librarian has a 20-minute slot on Tempo FM, the town's community radio station, telling you what is new on the shelves, and what the week's most borrowed books are. (...) that is the joy of community radio: when your potential audience is so small there has to be something for every pair of ears. "We do all the things local radio used to do," says Preedy. "We give out details of lost pets, we publicise coffee mornings and the police come in once a week and talk about crimes in the area." The annual budget for all this is around £5,000, says Preedy, which for their BBC rivals would barely cover focus groups.  Tempo FM's research is less scientific, he admits. "I get stopped in the street by people and end up pumping them for their opinions." There are no Rajar figures for the station, but Bob says it is on in all the cafes and shops in Wetherby, which justifies the £2 for a 20-second commercial slot that local butchers and bakers pay.» (Radio that listens to its audience, Guardian, 4/08/08)

«É imperativo recordar incessantemente a importância de uma oferta de qualidade por parte dos meios de comunicação generalistas. O progresse não se situa em exlusivo do lado da lógica da procura em operação nas novas tecnologias. A lógica da oferta é um verdadeiro desafio, não de natureza técnica mas cultural, por consistir - e reencontramos aqui o desígnio do conceito de grande público - em oferecer ao numero uma gama de produtos de comunicação o mais lata possivel» (wolton, 2000: 178)

há espaço para o um para muitos?

Economize espaço no seu disco rígido, não gaste dinheiro e ainda descubra novos cantores e bandas por meio de ferramentas que têm foco em música. Com buscadores, como o Mix Turtle, e portais, como o StumbleAudio, vai ser difícil não encontrar exatamente aquilo que você quer ouvir. O novíssimo StumbleAudio (www.stumbleaudio.com), lançado neste mês, pode fazer a alegria dos órfãos do Pandora (www.pandora.com), que hoje só está disponível para usuários dos Estados Unidos. Para usar a ferramenta, acesse a página e escolha se quer começar a ouvir música por artista ou estilo. Você pode colocar o nome de uma banda na caixinha de busca "I Like" ou, então, escolher entre diversos estilos, como folk, rock e pop. Se você gostar da música, clique em um polegar verde que aponta para cima. Se não, no polegar vermelho que aponta para baixo. Assim, a ferramenta começa a entender do que você gosta. O destaque do StumbleAudio, que conta com mais de 2 milhões de músicas de 120 artistas, é que ele toca músicas na íntegra. Outro aspecto positivo é que o catálogo é focado em artistas alternativos, que lançam o próprio disco ou têm apoio de gravadoras pequenas. E, sim, eles são pagos pelas execuções de suas músicas, diz o site.

Busca

Para procurar músicas aleatórias, tente o Mix Turtle (mixturtle.com). O site também cria seleções a partir do que você escuta. Se quiser fazer sua própria seleção de músicas, tente o Favtape (favtape.com), que cria seqüências a partir do que você ouviu no Last.fm. Há, ainda, opções como o Hype Machine (http://hypem.com/) o Elbo.ws (elbo.ws), que funcionam com agregadores de blogs de MP3. E para descobrir músicas que tocam em seriados da MTV, tente o Soundtrack (soundtrack.mtv.com/Soundtrack), que se propõe a ser uma guia de música na TV.

fonte: 03/08/2008 - 09h23 Procure por músicas, receba dicas e crie seleção na internet  DANIELA ARRAIS
da Folha de S.Paulo  

“THE RACKET” LETS YOU PICK THE TRACKS…FOR A PRICE: New Zealand Internet radio service The Racket has finally launched, at last revealing how it would deliver its boast of “truly personalized Internet radio.” It turns out this means users can create their own radio stations, but not in the same way as Pandora of Last.fm. For around $15 a month ($20 NZ), users select up to 500 tracks out of The Racket’s music library to create their own radio station, which then can be streamed by other users. Though The Racket allows the selection of specific tracks when creating a station, will users really pay a monthly fee when very similar services are available for free elsewhere? Listening to user-created stations is free, but includes no personalization. The web-based player — which requires a quick installation of Microsoft’s Silverlight program — features only a pause/play button and volume toggle. Considering listeners have some level of control of the stream, the absence of a song-skip feature is strange. No cover art is displayed either. There aren’t too many stations up and running just yet, but interestingly a few of them have been created by artists to promote their music. For example, industrial rock group Shihad has created a station featuring only their music, specifically promoting their most recent album. The Racket is a decent service that has plenty of room for improvement, and it will be interesting to see in what direction the site grows. — MS

fonte: MALONEY, Paul, «RAIN 8/4: RAIN Site of the Day; Social.fm/Mercorca closes», RAIN, 04/08/08

«Social.fm, the company formerly known as Mercora, has closed down. The service, which allowed users to stream their music collections to each other, cites no reasons for shutting up shop. Mercora was announced in 2003 by McAfee founder Srivats Sampath, and we first covered it the following year (report here). Mercora's subscribers were permitted to stream playlists to each other with certain restrictions: Users couldn't announce what they were going to play in advance, request songs from peers or repeat song sequences in a time period, for example. The company was licensed from the start, however, creating a back-end database, identifying material being played, and paying US internet streaming royalties. Ominously, last year the company ditched the subscription model and adopted a me-too name: Social.fm. Rival discovery services such as Pandora and Last.fm offered the instant artist/song lookup, while Imeem simply launched first, and worried about getting licenses and revenue later. The jury is out on whether any of these services are in themselves a viable, standalone business, or if they can only continue by being cross-subsidized by someone who is.The problem is that when competing with free music subscription revenues are hard to find, and the low CPMs commanded by music advertising mean that for an ad-supported model a smidgen of money is spread around so thinly you could measure it in microns. MusicAlly last week calculated that Last.fm's most-streamed song (Coldplay's Viva La Vida with over 130,000 plays) would have returned just over £30 in royalties to the band, had they signed up for Last.fm's Artist Royalty Program.So increasingly, a lot of the web music services are beginning to look like "features" of somebody else's business. But whose? »

fonte: ORLOWSKI, Andrew, «P2P radio goes titsup Farewell then, Social.FM, The Register, 4th August 2008

«A área da música sofrera uma perda de receitas devido as inumeras trocas ilegais de música efectuadas através da Internet. O Napster fora refreado e quase totalmente desmembrado por processos judiciais, mas fora substituído por algo muito pior e, no que se refere a 2003, praticamente incontrolável. o Napster é uma espécie de imenso armazém de músicas, mas o serviço chamado Kazaa e outros que tais funcionam mais como uma empresa de encontros na Internet, ajudando uma parte interessada a entrar em contacto com  a outra, naquilo a que se pode chamar um encontro electrónico esporádico. Além disso, os servidores estavam na Dinamarca, o software na Estónia, a página de lnternet tinha sido registado na Austrália - e isso era só o começo. (301)

Para a iTunes Music Store, a Apple desenvolveu um novo conjunto de procções contra pirataria, incluindo um formato próprio de ficheiro de música, o AAC - criado porque nenhum dos formatos disponíveis tinha capacidade para suportar defesas suficientes. Também tinha como intenção manter os utilizadores do iPod ligados à Apple, que se recusava a licenciar o formato a outros. Comprem uma canção na iTunes Music Store e depois tentem transferi-la para o Kazaa, ou para outro sítio ilegal de trocas, e serão bloqueados. O ficheiro de música AAC está codificado com uma chave digital que impede que seja transferido on-line. Provavelmente, muitos piratas de músicas devem ter tentado copiar as melodias para um CD e, depois, transferi-las novamente para os seus computadores em formato MP3. O método funciona. Só há um problema: propositadamente, a qualidade de som dos ficheiros é péssima, de modo a que ninguém os queira ouvir. (303)

Os acordos que Steve lhes apresentou não impediam as cinco empresas de seguirem projectos concorrentes. Não só concorrentes com a Apple, mas também uns com os outros. A Universal e a Sony juntaram-se num projecto on-line chamado Pressplay, enquanto as empresas-mãe da Warner e da BMG se associaram à EMI e à RealNetworks para formarem a Music-Net. Esqueceram a procura conjunta de soluções para o verdadeiro problema que ameaçava a indústria. A única coisa em que os dois grupos rivais concordaram foi que a Pressplay não cederia os respectivos direitos à MusicNet e que a MusicNet não cederia os respectivos direitos à Pressplay. Estas restrições não eram aplicadas na iT unes Music Store. (...) (305-306) Young e Simon, 2008

A rádio deixará de ser um fluxo contínuo de programas, mas uma oferta de determinados programas (produtos) a partir de um menu? Por exemplo, um jogo de futebol. Há alternativa ao modelo de comercialização baseado em «spots»? A publicidade visual poderá substituir a publicidade áudio (mais intrusiva)?

O relato pela rádio pode convergir com a transmissão televisiva? Para os que não podem/querem ver a imagem (televisão, telemovel), o relato pode convergir com alguns momentos-chave, e ver (no telemovel, no computador) as principais repetições - sugeridas/conduzidas pelo proprio relato? 

«Simon Waldman, Guardian director of digital publishing, says: “Over the last year there has been a wave of spectacular growth in online advertising. Charging for content is less of a critical success factor than two or three years ago. This really is an advertising market now.”» (BLACKHURST, 2006: 55 

«When public radio has to consider making its programs shorter because young listeners won’t listen, we officially have a documented attention span problem. (...) Break the programming down into smaller chunks. That is, one hour of music is fine if you’re in the mood to listen for an hour. You’ll rarely find a young person doing that. In the past radio worked well with block programming -- variable length shows at different times. Growing up I remember "the adults" listening to WOR, New York that had, say, a 15-minute newscast, then a 45-minute program with the legendary Jean Sheppard. There was a different standard for program length. You just had to stay tuned. Maybe it’s a 45-minute show. Maybe a 55-minute program on health. The all-night show tended to be one long block figuring that the station was providing company for night owls. Back to the future. Even a top 40 station can break into a five song countdown anywhere on its clock -- say, featuring the five newest releases in the genre.»

 The Attention Span Problem  Inside Music media, 6/05/08 

Receitas publicitárias na rádio dos EUA em forte queda

CARDOSO, Gustavo (2008), «Portugal in Transition to the Network Society. A Generational Divide through the Lenses of the Internet», em Observatorio (OBS*) Journal, 6 ; 1-24 [http://obs.obercom.pt/index.php/obs/article/view/227/178]

EWING, Scott  e THOMAS, Julian (2008), «Broadband and the ‘Creative Internet’: Australians as consumers and producers of cultural content online», em Observatorio (OBS*) Journal, 6; 187-208 [http://obs.obercom.pt/index.php/obs/article/view/215/190]

JIN, Jianbin e CHEONG, Angus Weng Hin (2008), «Measuring Digital Divide: The Exploration in Macao», em Observatorio (OBS*) Journal, 6; 259-272 [http://obs.obercom.pt/index.php/obs/article/view/186/199]

Tabernero, Carlos, Sánchez-Navarro, Jordi e Tubella, Imma (2008), «The Young and the Internet: Revolution at Home. When the household becomes the foundation of socio-cultural change», em Observatorio (OBS*) Journal, 6; 273-291[http://obs.obercom.pt/index.php/obs/article/view/229/195]

BASTANI, Susan e FAZEL-ZARANDI, Maryam (2008), «The Effect of Internet Usage on Interpersonal Relationships: A Case Study», em Observatorio (OBS*) Journal, 6; 293-306 [http://obs.obercom.pt/index.php/obs/article/view/222/196]

TUBELLA, Imma (2008), «Bajo el asfalto estaba la Red». El País, 14/03/08

[http://www.elpais.com/articulo/opinion/asfalto/estaba/Red/elpepiopi/20080314elpepiopi_13/Tes]

1. What is UConnect® Hands-Free Communication?
UConnect® is an in-vehicle, hands-free, voice-activated communication system that allows you to talk on your Bluetooth^TM Hands-Free Profile wireless phone virtually hands-free. UConnect® is offered, depending on the vehicle, as a factory or dealer-installed option.

«Retorting The New York Times’ article on how dangerous Chrysler’s in-car Wi-Fi service may be is Rick Aristotle Munarriz at Motley Fool, who argues that the benefits of in-car Internet (primarily Internet radio) outweigh potential accidents cause by distracted driving. “Temptations to lose focus are already abundant,” he writes, “The allure of having a router in your car doesn’t involve multitasking drivers. Instead, it’s about enhancing passengers’ existing entertainment and information options…Critics traditionally decry most new technologies before embracing the benefits, and the concerns brewing about UConnect will likely prove no different.”»

CORRÊA, Elizabeth Saad (2008), «Reflexões para uma Epistemologia da Comunicação Digital», em Observatório (OBS*) Journal, 4; 307-320 [http://obs.obercom.pt/index.php/obs/article/view/116/142]

«CelleCast announced this week it has added five new programs to its network of on-demand talk radio programming including: Todd Feinburg Show, Nick Federoff on Gardening, Things Green Garden Minute, and science programs Earth and Sky and Clear Voices for Science.

The service already carries well-known hosts like Dr. Laura, Lou Dobbs, Jon Elliot and Dave Graveline.

Cell Phone users can start with CelleCast’s "Free and Easy" plan which requires registration but no fees. For more features, users can also upgrade to the service’s "Power Plan" for $9.95/month.

You can also listen to programming online at www.cellecast.com. CelleCast was launched in November, 2007. (Corey Deitz)

«Are you a talk radio junkie? If you sometimes find yourself away from a radio you can still grab some programming on your cell phone with CelleCast. (...) CelleCast also recently introduced "CelleGrams" which allow listeners to bookmark and send audio clips from their cell phone to someone else who might be interested.»

«How To Listen to a CelleCast

Cellecasting is the easiest way to access and listen to News, Talk and a growing list of new programs. You can listen right here on the web, and you can listen and interact by just calling up a show on your home, mobile or office phone. Just dial and enjoy.

Use CelleCast From Your Phone

1. Dial CelleCast’s universal access number (360-335-6000) or a phone number for a specific show.
2. Follow the prompts to listen, with complete control to fast forward, pause, rewind or interact with hosts.Use CelleCast From the Web
3. Find a program you want to hear under the "BROWSE PROGRAMS" menu
4. Click "LISTEN NOW" from any screen to hear the program
5. When logged in, programs can be saved to your playlist for automatic play next time you call.»

«The premise is simple. Listeners are empowered to listen to their favorite radio programs with any phone, at any time, from anywhere. Using CelleCast is as easy as dialing a phone number. No downloads required, no extra equipment to buy. A phone and the ability to dial is all it takes.»

Algumas questões que ainda não consegui perceber, porque o site não explica:

- os programas são emitidos em directo? com ouvintes?

- passam primeiro na rádio e depois neste operador? são simulcasting com a rádio?

O programa da dra Laura é emitido «Live links work only between Noon and 3:00pm PST» If there are no stations near you, Dr. Laura can be heard on XM Radio, via your cellphone through Cellecast, or through StreamLink: Ou seja, passa primeiro na rádio e depois é disponibilizado no cellecast, onde tambem pode ser ouvido em directo ou apenas depois, gravado?